古代四大美女之一的杨玉环究竟有多美，是她的美导致惨死的结局吗

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文/八财神庄

开篇我们先欣赏下诗仙李白的三首诗：

其一

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

“云想衣裳花想容”：看见云彩就想到你华美的衣裳，看见牡丹就想到你娇艳的容颜。以云和花衬托杨贵妃之美，构思奇巧。

“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”：

如此天姿国色，若不是在王母的群玉山头所见，那一定只能在瑶台仙境才能相逢。将她比作不食人间烟火的仙女。

其二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

“一枝红艳露凝香”：像一枝带露的牡丹，红艳欲滴、香气袭人，既写她的艳丽，也暗喻君王恩泽的滋润。

“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”：

汉宫佳丽谁能比得上？赵飞燕纵然貌美，也得依靠精致的妆容。言下之意杨贵妃是浑然天成的美，超越了赵飞燕。

其三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”：

牡丹与美人两相交映，让君王含笑欣赏。将人、花、君王融为一体，画面雍容华贵。

“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”：

在沉香亭北倚靠着栏杆，美人一笑可化解君王所有的烦恼。

李白这三首诗，最大的特点是用丰富的想象和比喻，无一字“美”，却把“美”写到了极致——从空间上将杨玉环置于仙境，从时间上以古衬今，全篇洋溢着浪漫与华美，把杨玉环的美写得淋漓尽致。

接下来，白居易笔下的杨玉环又是怎样的一种美呢？

请欣赏《长恨歌》精彩片段：

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

开篇以“汉皇重色思倾国”起笔，借汉喻唐，点明唐玄宗对绝色佳人的渴求。奠定了全诗“重色”与“倾国”的基调。

表面写君王对美人的执着，实则暗含讽喻——正是因为君王沉溺于对“倾国”之色的追求，才为后来的安史之乱、家国倾覆埋下了祸根。

然而“御宇多年求不得”，纵使君临天下多年，仍未能寻得心中所愿，为杨玉环的出场埋下伏笔。

随后笔锋一转，“杨家有女初长成，养在深闺人未识”，看似寻常的闺中少女，却即将成为改变君王、乃至国家命运的关键人物。

所谓“养在深闺”实则隐去了杨玉环曾为寿王妃的史实，这种改写既维护了皇室体面，也为二人的爱情故事增添了纯净的色彩。

“天生丽质难自弃”一句，既写其美貌终将显露的必然性，也暗示命运的不可抗拒。当“一朝选在君王侧”，“六宫粉黛无颜色”，以六宫佳丽黯然失色来极写杨贵妃惊世骇俗的美貌。

“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”

起笔便是不寻常的恩典。“春寒”点明时节，乍暖还寒时赐浴皇家温泉，是物质与精神的双重赏赐。

“温泉水滑”一个“滑”字，既写水质，更写肌肤。

“凝脂”出自《诗经》，形容皮肤如凝固的油脂般细腻白嫩。仅此一句，一个肤如凝脂、沐浴在氤氲水汽中的美人便跃然纸上。

“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”

这是极隐晦又极大胆的描写。

“娇无力”三字最为精妙，既是沐浴后身体酥软的生理状态，更是承欢后的慵懒情态。

“新承恩泽”点明这是她初得宠幸的时刻。白居易用“娇无力”的体态，完成了从美女到宠妃的身份转变。

“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”

梳妆已毕，鬓发如云，容颜如花，头戴华美的“金步摇”（行走时随步摇动的金饰）。这里有一个精妙对比：“金步摇”的动态与“芙蓉帐”的静态，一动一静，暗示着欢愉前的期待。

“芙蓉帐暖”一个“暖”字，既是帐内温度，更是情感温度。

“春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”“春宵苦短”是情人视角——时间永远不够用；

“日高起”是客观现实；

而“从此君王不早朝”则揭示了这件事的严重后果：一个皇帝放弃了帝国最重要的仪式——早朝。

“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。”

这是从时间维度写恩宠。

“承欢侍宴”指陪君王饮酒作乐，“无闲暇”意味着没有一刻空闲。

后一句更具体：春天陪君王春游，夜晚则由她独自侍寝。“春从春游”写尽四季的陪伴，“夜专夜”三个字巧妙强调了独占性——不是轮流侍寝，而是夜夜专宠。

“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”

这是从空间维度写恩宠。用“三千”这个虚指的数字，形成极度鲜明的对比：后宫佳丽再多，也只是背景板；

所有本应分散给三千人的宠爱，如今集中在一个人身上。这两句后来成为形容专宠的经典表达。

“金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。”

这两句进一步细化她的生活状态。“金屋”用汉武帝“金屋藏娇”的典故，暗示她地位如同皇后；

“妆成娇侍夜”延续前文的“娇无力”，写出精心装扮后侍寝的妩媚。

“玉楼”泛指华丽的楼阁，“醉和春”写宴饮后的微醺状态——春光与醉意交织，极尽旖旎。

“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。”“列土”指分封土地，这里意为获得封爵和高官。

杨贵妃得宠后，她的三个姐姐分别被封为韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人，堂兄杨国忠更是一路升至宰相，把持朝政。

“可怜”在这里是“可爱、令人羡慕”的意思，是唐代口语化的用法，意为“真叫人羡慕啊”——门户因她一人而光彩照人。“遂令天下父母心，不重生男重生女。”

这是全诗最辛辣的讽刺之一。

在重男轻女的封建时代，因为杨贵妃的得宠，天下的父母都恨不得生女儿。

这正是“姊妹弟兄皆列土”的连锁反应——当门第、权力、富贵都可以通过一位女性实现时，整个社会的价值观便被扭曲了。白居易用这一句，将宫廷私情与社会影响联系了起来。

“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。”“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。”

这两联极写李杨二人沉溺声色的程度。“骊宫”即华清宫，“入青云”极言其高，“仙乐风飘”写乐声之悠扬、传播之远。“缓歌慢舞凝丝竹”连用三个形容词，写出了歌舞的舒缓、缠绵——丝竹之声仿佛凝固在空中。

“尽日君王看不足”更是点睛之笔，“看不足”即永远看不够，这七个字写尽了唐玄宗的沉迷。

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”

这是全诗最惊心动魄的转折。

“渔阳鼙鼓”指安禄山在范阳起兵的战鼓，“动地来”三个字如排山倒海，将前文所有的温柔富贵瞬间碾碎。

“惊破霓裳羽衣曲”——一个“惊”字写尽猝不及防，一个“破”字既指音乐中断，更指美梦破碎、盛世崩塌。

这与前文“从此君王不早朝”形成了因果闭环——正是因为“尽日君王看不足”，荒废朝政，才给了安禄山坐大的机会。

所谓“遂令天下父母心”的社会风气，不过是这场大悲剧的注脚而已。

至此，全诗完成了从“唐玄宗与杨玉环醉生梦死的生活”到“历史悲剧”的转折。

接下来，我们将看到“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”的仓皇逃窜，以及“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”的生死诀别。

白居易笔下杨玉环的美，是一种倾国之美，也是祸国之美。

正是她的美导致唐玄宗荒废朝政，致使安禄山坐大叛乱。

也正是那绝世的容颜导致她祸国秧民，被缢死在马嵬坡。

杨玉环的悲剧提醒我们：美貌、恩宠、家族荣耀都是脆弱的，唯有独立的人格、清醒的自我认知和对风险的敬畏，才能帮助人在纷繁复杂的现代社会中走得更稳更远。