【全景声专题】走出一条独创道路的谷津DA&T全景声系统

在这次全景声专辑中，总共提出三种可以欣赏的方案，一种是芝杜UHD8000 8K播放机，连接传统的多声道家庭影院系统；一种是杰科Q30无线音箱，在小空间中也能体验全景声的沉浸感。最后一种最特别，因为它是独创的，由台湾谷津DA&T公司设计的全景声音响。

DA&T谷津创立于1995年(原名原夙音响)，设计师张永能在音响业有超过25年的研发与20年制造生产经验，数字、模拟产品均能自行开发生产。他认为音响是一种商品，也可以是一种艺术品，但不应该是一种神话。音响是由物理与化学为基础本质的电子工业，经过精密计算，设计制造出来的产品，它可以是有钱人专属的艺品，但更应该是广大爱乐人享受音乐生活的电子产品，所以他致力于用最低成本制造出拥有丰富音乐感和杰出表现的音响器材。张永能是个标准的理工男，是一个充满热情却又执着的技术控，譬如他认为40年来数字音源虽然有很大的变化与进步，但整体音响工业却并没有因此有大跃进，反而带来虚假的声音、华丽的外表与花俏的功能，让人渐渐忘了真实是什么。就如同有了彩色电视机之后，愈来愈少人能分辨黑与白，张永能说为了让真实的声音得以重播，精良的音响器材就必须被设计与制作，他相信理论将等于实际，当理论不等于实际代表着考虑尚未周详。

谷津DA&T M8P八声道数字处理器

●支持768kHz / 32bit数字输与数字输出

●127dB音量控制

●+18dB数字音量增益

●数字接地隔离技术

●支持外接式WTX/WRx无线传输

●提供八组AES/EBU平衡与八组COAX同轴数字输出

●支持聚集装置辨识

●可创建两声道音场模式

●各声道相位可调

●各声道数字增益微调

喜欢古典音乐并有深厚造诣的张永能，为了验证自己的理论正确，他决定下海搞录音，而且一开始就挑选最难的单点立体声麦克风方式，邀请台湾几位音乐家演出孟德尔颂、勃拉姆斯的室内乐作品。在录音过程中张永能发现，如何完整的把音乐厅内所有音乐信息收录下来固然很困难，要不遗漏的重播出来更不容易。市售的音箱都无法满足他严苛的要求，为了监听录音的效果是否与现场音乐厅一样，他开始试制音箱，前前后后花了不少时间。他设计音箱的参考标准就是现场音乐，还有音乐家们的判断，换句话说，他的音箱能为录音师带来如临音乐厅的效果，而演奏家们也认为它发出的声音与怀里的提琴并无二致。

说起技术就滔滔不绝的谷津音响负责人张永能

为了发挥数字技术的最大优势，他推出D.D.S（直通数字系统)，在功放驱动音箱之前，全程采用S/PDIF数字讯号传输，而且将数字讯号升频为32bit/352.8kHz格式，理论上可获得130dB动态范围，重播波形更接近真实。另一方面，数字讯号分辨率拉高到32位元之后做数字音控，其误差低至可忽略不计，而且数字/模拟转换时可针对某一声道处理（例如左声道或右声道甚至是多声道中的任一声道），独立做数字音控就可完全免除传统音响系统各声道的串音干扰。再者，数字传输的D.D.S.系统器材与器材间接地不再相连，彻底把接地干扰完全解决。D.D.S.重点在于数字音乐时代已可完全脱离模拟前级功放的桎梏，挣脱接地隔离、误差极大的模拟式可变电阻音量控制器，以及重复放大失真与杂讯等环节之束缚，让数字音乐讯号的重播更直接无染，更接近真实。

推荐使用苹果的Mac Mini作为苹果音乐的串流播放

很早前张永能就不用CD机了，而是播放iTune下载的文件，张永能说谁的唱片收藏能与苹果iTune相比呢？如果能在网络上取得16bit/44kHz甚至24bit/96kHz的音乐，为什么还要执意拥抱传统模拟音乐讯源？苹果公司在macOS Catalina（2019）将iTunes拆解为：

●Apple Music（音乐）

●Apple Podcasts（播客）

●Apple TV（影片）

●Finder（装置同步）

DA&T使用的是Mac+HDMI的连接方案

iTunes 并未消失，只是“退休”，它代表了本地音乐管理时代；后继的Apple Music则代表了云端流媒体时代，二者功能有重叠，但定位、技术架构与使用体验截然不同。张永能当然第一时间拥抱苹果音乐，但他也意识到，传统的二声道音响发展遇到瓶颈，哪怕功放的驱动力再强，音箱的失真度再低，仍然无法达到如临现场的氛围与体验感。多声道重播是一条较少人尝试的道路，苹果音乐又提供了数以万计的杜比全景声音乐资源，为什么不好好利用呢?最终我们看到2025年发表的DA&T全景声音响。

四声道是享受全景声最简单的方式

张永能说DA&T全景声音响不是家庭影院，而是纯粹的音乐体验！从此聆听者将不再只是观众，而是仿佛置身于演唱现场。音乐创作者可以自由地将声音放置于三维空间的任何角落，犹如画家拿到了一张3D画布，聆听音乐变成沉浸式体验，耳朵享受着四面八方传来的歌声，时而围绕时而旋转，我们将从一个冷静的旁观者，转变成一个热情的参与者。传统家庭影院系统除了前方主音箱可能是落地音箱，多数环绕音箱会使用小型壁挂音箱，80Hz以下低频交给低音炮来弥补，在观看影片时没问题，而在全景声音响上这样的配置并不理想。为有些录音会把低音乐器放在后面，小音箱无法完整重现乐器的质感与定位，影响音场的真实感。所以他希望全景声音响每个声道都具备全频发声的能力，让声音的空间感更加真实。

有条件的话可以每个声道都用全频发声的音箱

2021年6月，苹果音乐正式推出“空间音讯”(Spatial Audio)服务，同时引入高解析无损压缩ALAC，不仅改变了音乐市场的竞争格局，也让多声道音乐有机会走向普及。苹果生态圈有大量用户，加上对音乐创作者的版权保护与奖励机制，使得越来越多音乐人愿意投入全景声录音。苹果公司的目标显然并非只是迎合传统音响发烧友，而是让所有苹果用户都能享受被音乐环绕的沉浸式体验。张永能说，多声道的潜力不是让乐器像电影音效那样“飞来飞去”，而是提供一种全新的聆听观点，让我们重新认识音乐。录音师不必再担心乐器频率互相干扰而刻意避让某些声音，他们可以像在真实世界中一样，将乐器放置在不同的位置，让它们自然共存。此外，让混响能够更均匀地弥漫在空间中，使听众透过声音的纹理，感受到演奏者的情感流动。

环绕使用的有源音箱也能达到全频效果

由于多声道录音对于声道变换的声音准位要求极为严格，这使得它成为一片未被“音量战争”污染的净土。音量战争也就是响度竞争，录音师为了让声音听起来更宽、更广、更响，他们不得不牺牲某些细节，甚至使用低频切割工具来提升高频量能，让整体音量更突出。多声道录音保留了最原始的情感讯息，让声音的细节能够直接传递给听众，不再被过度压缩所扭曲。这不仅是一场技术的革新，更是一场对声音本质的回归。苹果官网有一篇文章讲述他们如何运用Apple AAC编码器进行编码与解码，让最终的声音呈现与原始24位元录音室母带几乎无异，文章可以看出苹果对自家Apple AAC编码技术的高度自信。我们知道人类的听觉分辨力有极限，超过极限后就很难察觉声音的细微差异，所以当其他音乐串流平台纷纷推出高解析音讯时，苹果却并不急于跟进。相反的苹果公司将目标放在空间音讯，这是一种完全不同层次的思维。空间音讯与传统两声道的差异，远比AAC与高解析格式的比较来得显著，因为二者本质不同，录音条件与重播设备也完全不同。

外接式WTX/WRx无线传输模块

要让空间音讯顺利播放，并同时兼容不同作业系统，关键在于计算机算力。空间音讯是建立在多声道基础上，音乐文件必须透过CPU运算处理，才能根据不同使用场景，转换为适合对应的播放格式。目前所有的网络串流播放机，其实就是一台小型计算机，既然如此，又怎能忽略苹果在计算机领域的技术实力呢，拿苹果计算机来播放苹果音乐，不就是一台超级的网络串流播放器吗?所以DA&T全景声音响的组成，包括Mac Mini(按配置不同售价人民币4499-10999元)计算机，透过USB线连接DA&T的M-8P主机，然后以有线或无线方式连接有源音箱。无线连接时要适配WTx/WRx点对点无线传输器，这是华为主导的星闪联盟于2023年推出的NearLink技术，具有高速率（≥1 Gbps）、超低延迟（<10ms）、精准同步等优点。由于使用2.4 GHz+5 GHz双频动态切换，不需路由器也能达到1.5 Mbps（L2HC 3.0编码）最大码率，每只音箱独立传输音频讯号毫无问题。

全景声的录音技术建立在三个核心概念之上：Bed（环境场）、Object（物件对象）、Metadata（元数据，即记录资料的资料）。播放全景声录音的最佳方式，是透过多声道音箱系统，让声音从其应有的方位传达给聆听者，以实现更真实的音场体验。但在居家环境中，要在四面八方都布置音箱，往往受限于空间与实际条件而难以达成。张永能说，两声道立体声的经验告诉我们，只需2只音箱便能重现音场与定位，依此推论，4只音箱便能构筑出四个方向的音场，只要加上头顶的天空声道更可重建上方音场。从录音室的制作、上传，到消费者的下载与播放，苹果官方选择了5.1.2或7.1.4作为全景声的标准声道配置。在DA&T全景声音响中，最低配置是4只音箱，更推荐5.1.2，理想情况是前方3只音箱完全相同，以确保音像的高度与音质的一致性。由于DA&T可用无线方式传输，因此环绕音箱与天空声道的布置更灵活弹性。

另外一部入门级的i8p2多声道处理器与书架音箱

至于空间音效校正应谨慎使用，避免过度依赖，DA&T的M-8P主机不但没有内置全景声解码(有需要可以加购M-8da八声道解码器)，更没有Audyssey、Dirac Live等校准软件，纯粹就是一部各声道相位可调、各声道数字增益可调的多声道前级。当然M-8P也使用谷津的D.D.S直通数字技术，会把所有数字讯号进行升频处理再输出。张永能表示，我们应该以两声道的标准来要求每一个声道，除了音场与定位，音质与音色也是判断音响系统耐不耐听的关键因素。我们应该先将音箱摆放到最佳位置，并针对空间进行适当的扩散或吸音处理，确保每个音箱都能在其位置发挥最佳音质与音色。过度依赖空间音效校正软件，可能导致声音变得呆板、缺乏活力，甚至影响音色的自然流畅度。当全景声系统经过精准调校后，“皇帝位”将不再局限于特定的甜蜜点。不论是轻松坐着还是侧身聆听，都能享受美好的音效体验。更进一步地说，不同的聆听位置还能带来独特的声音变化，就如同在音乐厅中，不只正中央的座位能够享受完美的音场，每个角落都可能有其独特的魅力。

谷津自己开发的DSP有源音箱，表现非常厉害

从另一个角度更清楚看到这个DSP有源音箱的结构

DA&T全景声音响搭配的Xi-51、Xi-51/82数字直入DSP有源音箱，结合了先进技术、简洁设计与极致讲究于一身。对工程师来说，即使拥有最优秀的喇叭单元与最好的音箱声学设计，仍无法达到理想的频率响应与相位特性。DSP有源音箱是透过DSP架构深入理解单元的特性与音箱的改进空间，箱体、喇叭单元、功放与数字处理被整合为一个有机整体，工程师透过分析与补偿，能使喇叭的音色与性能大幅提升。目前市面上的DSP有源音箱仍以模拟输入为主，模拟讯号必须在音箱内先经过A/D转换才能进行DSP处理。谷津的DDS系统是将云端的文件透过计算机播放，全数字方式传输，直到音箱内部的DSP与功率放大，最后仅在接近喇叭单元的最后几公分才又回到模拟讯号，最终声波经由空气传递至耳朵，因此声音清晰无比，几乎没有任何损耗与失真。

DA&T全景声音响系统除了能播放多声道形式的全景声音乐，也能完美展现传统两声道的音响效果，事实上谷津的全景声音响本来就依循两声道的最高标准所发展出来的。使用M-8P播放两声道曲目时可以有两种选择，一种是传统两声道模式，另外一种是谷津所研发的两声道模拟音场模式，M-8p的C.C功能可以把两声道讯号模拟成全景声来播放，并调整后环场的声音强度来符合对两声道皇帝位音场的期望。

张永能表示，虽然“原音重现”依然难以实现，但“身历其境”的体验已经触手可及，谷津的DA&T全景声音响系统，正为这个愿景开启无限可能。