二楼东大厅在电视新闻里出现的频率,恐怕是人民大会堂所有厅室中最高的。
整个厅室南北长七十米,东西宽十六米,占地一千多平方米,正式的名称叫国宾会谈厅。
顾名思义,这是中国领导人与外国政要举行正式会晤的地方。
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镜头扫过时,人们看到的是姜黄色的吊顶、精美的水晶灯、那幅描绘秦岭风光的巨幅画作,以及两架花梨木制成的《清明上河图》屏风。
但镜头不会告诉观众,这间出镜率极高的大厅,以及它所依托的整个人民大会堂,究竟是怎样被建造起来的。
东大厅所在的位置,属于大会堂整体结构中的Ⅱ段,也就是以万人大礼堂为核心的那个区域。
一九九二年,当工程技术人员为大会堂做首次全面维修改造时,他们翻阅当年的设计图纸,发现了一个事实:这座建筑从一开始就不是按常规思路设计的。
它的十七万多平方米体量,连接着万人礼堂、五千人宴会厅和人大常委会办公楼三大功能区,而东大厅恰恰处于这个复杂结构的枢纽位置。
这意味着,它的牢固与否,不仅关乎自身,更关乎整个大会堂的安危。
结构工程师们最担心的,是那些看不见的地方。
一九九一年的勘查发现,大会堂的部分钢筋混凝土梁柱出现了顺筋裂缝,那是钢筋锈蚀膨胀撑裂混凝土的典型症状;还有一些梁体存在收缩裂缝。
这些问题不在表面上,却在根本上决定着建筑的寿命。
更棘手的是抗震能力——三十年前的设计,采用的是当时的规范,而一九九一年再做鉴定时,抗震标准已经提高了。
针对Ⅱ段,也就是东大厅所在的区域,专家们拿出的方案是增设钢筋混凝土抗震墙。
在中央大厅、小礼堂这些大跨度空间,则要在翻修屋面时换成轻质高效的保温材料,以此减轻整体重量。
这是结构抗震里的一条基本原则:减轻一分自重,就多一分抵御地震的把握。
东大厅的顶部结构同样经过审慎考量,那些暴露在水晶灯上方的井字梁,在设计之初就承担着分散荷载的功能,而在后来的加固中,又得到了进一步的补强。
支撑起这一切的,是当年从全国各地汇聚到北京的建筑材料。
一九五八年的冬天,东北的军垦战士们在零下三四十度的林海雪原里,砍伐了三十多万立方米的木材,一路通过水路和陆路运到北京。
那些优质的红松、落叶松,后来变成了大会堂内部的龙骨和装饰。
钢材则来自东北的重工业基地,玻璃主要从青岛和上海采购。
就连室内的石材,每一块的出处都有讲究:外墙基座用的花岗岩来自山东青岛,质地坚硬耐候;中央大厅地面的桃红色大理石、那二十根汉白玉明柱,都是经过反复比对才确定的品种。
一九九八年,当工程人员剔除大会堂原有的十二厘米厚外墙皮时,他们换上的新石材是福建产的花岗岩。
这已经是三十九年之后,建筑材料的来源地在变,但选材的标准没有变——依然是那种质地紧密、抗风化能力强的优质石材。
同一时期,东大厅以及周边区域的改造中,技术人员特别留意了木材的防火处理,那些保留的木结构必须涂刷防火涂料,凡新换的木料也要进行难燃处理。
这不仅仅是为了防火,更是为了延缓任何有机材料的老化过程。
2014年,人民大会堂二楼东大厅的结构抗震加固工程竣工验收。
验收会在云南厅召开,建设方、设计方、监理方逐一发言,然后一起去现场检查。验收组给出的结论是"同意通过"。
同年,中冶建研院的检测中心还完成了万人大礼堂混凝土主体结构的耐久性恢复项目,对数万平米结构进行了检测鉴定、加固设计和施工。
这些专业术语背后的意思是:那座一九五九年落成的建筑,在半个多世纪之后,依然保持着良好的工作状态,它的混凝土强度、钢筋的锈蚀程度、抗震能力,都经过科学评估并得到了必要的修复。
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东大厅内部有两架用花梨木制作的屏风,屏风上的漆画是《清明上河图》。
花梨木是一种硬木,密度大、强度高、耐腐蚀,古人用它做家具能传几代人。把它用在这里,不仅仅是为了美观,更是为了耐久。
地面铺着厚厚的织花地毯,但地毯下面是当年铺设的桃红色大理石——那种石材即使再过三百年,也不会轻易磨损变形。
顶部的藻井里悬挂着水晶吊灯,而藻井背后,是经过防火处理的钢龙骨和轻质保温材料,它们取代了早年的大木龙骨,既减轻了荷载,又提高了安全系数。
有一次验收会上,人民大会堂管理局基建办的负责人说了一番话,大意是对施工方的服务意识、现场管理、质量控制和进度把握都给予高度评价。
这种评价不是客套话。在大会堂这样的地方干活,每一天都如履薄冰——这里没有返工的机会,没有推倒重来的可能,每一道工序都必须确保五十年、一百年不出问题。
有人说,建筑是石头的史书。人民大会堂这部史书,是用东北的木材、山东的花岗岩、上海的玻璃、福建的石材,以及全国各地无数人的心血共同写成的。
它的每一根柱子里都有故事,每一块石材背后都有来路。东大厅里的那些会见、那些握手、那些镜头前的瞬间,之所以能成为历史的一部分,正是因为这座建筑本身,已经历了足够长的历史考验。
1959年,周公在讨论大会堂建设时说过一句话:我们盖起来不垮,又适用,尽可能漂亮一点。
他把"不垮"放在了最前面。六十多年过去了,东大厅依然稳固,整个大会堂依然稳固。
那三百五十年的承诺,才刚刚开了个头。
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