今晚首播，郑晓龙高满堂再次合作，演员阵容出乎意料央视捡到宝了

2026年开年年代剧就赢来不错的反馈，央视一套的《好好的时光》，单日最高破4收视不错，央八《我的山与海》虽然口碑两极化但是收视也算轻松破3。

两部剧可谓一开播就破了2026央视新剧峰值收视记录，但是要说起大爆以及口碑和数据齐飞让人交口称赞的剧，这两部还真的差上一筹。

跟大火的《人世间》《南来北往》甚至于《生万物》都有些距离，然后就是口碑，2025年全年都没有一部破8的年代剧上映，不过第现在有一部剧真的可能做到口碑收视齐飞。

这部剧就是导演郑晓龙和编剧高满堂《南来北往》之后的再次合作作品，郑晓龙导演不用说几乎导一部火一部。

而编剧高满堂出品过优质作品《闯关东》《温州一家人》，两人合作的《南来北往》之后再次聚首，这一次更加不同凡响。

央视今晚播出，32集年代励志剧，故事是90年代到千禧年的北京，讲述六位艺术追梦青年的北漂故事。

导演编剧之外，配角演员几乎是《南来北往》的原班人马再加上数位实力派演员。

田雨、王劲松、刘冠麟、丁勇岱、萨日娜、成泰燊、左小青、胡可、曾黎、冯嘉怡、林家川、冯雷、吴启华、保剑锋啊，就这个阵容就够让人期待了。

再看主演白宇、章若楠 、林允、王彦霖。

这四位白宇已经属于青年演技派人物之一了，代表作品《沉默的真相》震撼人心，而最近的《太平年》同样也很出色，而王彦霖配角男二反派无一不演绎的淋漓尽致，然后就是章若楠和林允两个人都是颜值口碑还不错的女演员，所以这一次真的捡到宝了。

“冬去春来”这四个字在汉语的语境里，可谓承载着太多不言自明的期许，它意味着苦难的终结与希望的降临，也意味着咬牙撑过漫漫长夜之后，终将迎来的那缕曙光。

而在央视八套和爱奇艺同步开播的这部《冬去春来》，就是带着这个美好寓意在春天展开的动人画卷。

这部春风报喜的年代剧，将镜头对准了上世纪九十年代北京一家名为“冬去春来”的小旅馆，用一群北漂青年的血泪与欢笑，向我们揭示了一个朴素也深刻的道理，那就是春天如画但不会凭空而降，它只会眷顾那些在寒冬里熬住的人。

下面就让小景好好介绍一下这部剧的看点。

可以说在当下的国产剧市场，郑晓龙与高满堂的名字那就是品质的代名词，前者有《甄嬛传》《金婚》等经典傍身，后者则是《闯关东》之类史诗巨制的执笔者。

这对黄金组合再度联手，观众的期待值真的是空前高，而且这一次，他们做的不是加法制品，而是减法作品。

可以说这部《冬去春来》放弃了强情节以及快节奏的叙事套路，也刻意回避了年代剧惯用的“时代金曲”与“怀旧滤镜”的堆砌，而是用舒缓的节奏抛却亢余的展开作品。

故事的开端没有惊心动魄的冲突，就只是一群年轻人拖着行李，慢慢挤进胡同深处那间破旧旅馆的时代脚步声。

编剧高满堂深谙“小人物写进大时代”的创作真谛，他没站在上帝视角去俯瞰这些年轻追梦者，而是蹲下身来与他们一同坐在逼仄但是带着希望的小房间里，啃着冷馒头听着窗外的风雨声，慢慢迎接属于自己的种种未来。

而剧情的“减法”就体现在叙事节奏上，选用了一种难得的克制，剧中没有“金手指”没有从天而降的贵人，同样也没有太复杂的情感纠葛，就是扎扎实实的拍那些挣扎而向上的的命运。

白宇饰演的徐胜利手中那厚厚一摞的退稿信，章若楠饰演的庄庄在商演舞台上强颜欢笑的身影，林允饰演的沈冉冉在试镜现场被一次次否定的尴尬，用细节堆积出最真实的肌理。

正如郑晓龙过往的作品一样，他始终在证明一件事那就是把普通人的命运拍扎实了，本身就足够动人。

作品题目“冬去春来”可以说不仅仅是一个店名，更是一个极具象征意义的空间符号。

这个小旅馆既不是豪华的酒店也不是悲情的贫民窟，而是一个中转站一个庇护所。

导演郑晓龙巧妙地利用了这个有限的空间构建出了一个微缩的社会景观，将更迭的大时代藏入其中。

在这个小空间里当个人的隐私被压缩到极致，人与人之间的情感浓度就被无限的放大。

深夜的一碗热面，天台上的一次呐喊，交不起房租时的彼此接济，这些看似琐碎的日常就构成了那个年代特有的温情。

这种叙事策略让人想起《七十二家房客》式的市井传奇，不过《冬去春来》更侧重于描绘个体在时代洪流中的挣扎与坚守。

而且这种小空间的封闭性与时代的开放性也形成了一种非常奇妙的张力。

《冬去春来》最值得期待的就是剧中的群像图，同样一帮演技派动手过招该是何等的精彩。

首先白宇饰演的徐胜利是这群人的核心，继《太平年》中的吴越国君主之后白宇这一次彻底世俗“接地气”。

他化身草根编剧，穿着洗得发白的蓝布衬衫，蹬着二八自行车穿行在胡同里，眼神带着理想主义的光芒以及屡遭现实打击后的疲惫，白宇一个未来可以封视帝影帝的好演员，这一次将在《沉默的真相》之后再次演绎一个对于自我价值确认的角色。

而后就是剧中精彩的配角了，田雨饰演的郭宗宝，为了家庭背水一战，而曹征饰演的曹野则是守着无人理解的先锋艺术执着不变，然后还有保剑锋饰演的投资人郑老师。

这些与主角团们互有交集的人物，不是传统意义上的“拯救者”，而是一个个同样在现实中浮沉的普通个体，他们在一起共同拼凑出了一张并不整齐却异常真实的追梦群像。

而王劲松、丁勇岱、萨日娜这些老戏骨的加盟更是为了这部剧提供了厚重的底色，让观众相信这些人已经在那个年代生活了很久。

理想是执着的追求，而“现实”是这部剧最锋利的刀子，它毫不留情地切割着每个角色的追梦初心。

徐胜利的剧本被退回不是因为写的不好，而是因为所谓的“数据市场”，也就是不够俗，而庄庄的歌手梦遥不可及也不是因为唱得不够好，而是因为机会不是留给努力的人是留给有背景的人，而王彦霖饰演的陶亮亮在天桥下吹起萨克斯声，更多时候不是被人用心欣赏，而是好面对行人的白眼和城管的驱赶。

不过《冬去春来》并没有沉溺于这种苦的渲染，它用一种近乎白描的手法，展现了这群年轻人如何在现实的磋磨中抱团取暖的。

最后他们有些人虽然也没有逆袭成为人上人，但同样也没有被生活击垮，此时那些深夜里室友递过来的一碗热面以及天台上喊出理想的回响还有面对机遇擦肩后独自咽下的不甘，就慢慢构成了这部剧最真实的情感内核。

片名《冬去春来》本身就暗含着时间的跨度，该剧的时间线从九十年代一直延伸到了千禧年之后，横跨了近乎三十年，所以这不仅仅是一个个的个体的成长史，更是一部微观浓缩的时代社会发展史。

剧通过这群年轻人的命运，巧妙地串联起了几个重要的历史节点。

最后徐胜利是否成为了知名编剧？而庄庄是否登上了自己梦想中的舞台？这些结果在剧中被有意地进行了模糊处理，其实对于在大环境中摇曳的个体而言，成功不是必然的答案，甚至于很多都会失败，所以冬去春来并非事业上的成功，而是个体在面对漫长的冬“熬”的过程时，不放弃不抛弃自己，那么才能面对未来的不管好的坏的所有一切。

剧的核心就是“熬过去不倒下，本身就是一种能力”。

这种价值观放在今天来看显然更具备极强的现实意义，在当下这个充满不确定性的时代，《冬去春来》提醒我们，春天的到来是不可阻挡的，但前提是你必须活过冬天。

没有承诺下的奇迹，就只有一个朴素的逻辑观，那就是只有在寒冬里咬牙坚持，才会在某天等到春风。

《冬去春来》真的是一部需要静下心来观看的剧，它不打算取悦浮躁的观众，而是用扎实的剧本以及精湛的演技和克制的镜头，来真实记录一代人的青春倒影。

在这个被短视频不断压缩注意力的时代，这样一部聚焦普通人强调时间力量的年代剧，则显得尤为珍贵。

那间名为“冬去春来”的小旅馆，就像我们每个人心中最后一块阵地，无论时代如何变迁，只要那个阵地还在，只要还有人在那里坚持，希望就不会消亡。

而这也许就是这部《冬去春来》想传达给观众的东西，那就是即便身处寒冬，只要心中有火，眼里有光，我们终将迎来属于自己的春天。