一首真正的和解之作 | 帕尔曼&马友友&巴伦博伊姆三巨头版《勃拉姆斯：双重协奏曲》

如果说，挚友满怀诚意地为你创作了一首乐曲以求和解，那你会原谅他吗？

勃拉姆斯《A小调小提琴与大提琴二重协奏曲》

一首真正的和解之作

这首作品是勃拉姆斯最后一部管弦乐作品，题献给他的挚友小提琴家约瑟夫·约阿希姆，亦是其管弦乐创作最成熟阶段的代表作之一。

勃拉姆斯与约阿希姆间的情谊极为深厚，两人亲密无间。可以说，勃拉姆斯能获得日后这般伟大成就，除了自身拥有得天独厚的音乐与创作天赋外，还得益于约阿希姆的赏识，并将其引荐给李斯特与舒曼，从此开启了勃拉姆斯的作曲家生涯。

勃拉姆斯&约阿希姆

直至1879年，约阿希姆因怀疑妻子与勃拉姆斯的出版商有染，勃拉姆斯夹在两人之间劝说无果，最终这件离婚案还是闹上了法庭。然而在法庭上，约阿希姆妻子为证清白，将勃拉姆斯写有对她支持的信件宣读出来，以致约阿希姆公开宣布与勃拉姆斯绝交，两人最终形同陌路，这段长达20多年的深厚情谊也就此画下句号。

约阿希姆与他的妻子

后来，1883年，约阿希姆收到了昔日好友勃拉姆斯寄来的作品手稿，虽然他的第一时间是想着将这些乐稿退回去，但是好奇心又促使着他翻开，并认真留下了自己的修改意见，就像两人年轻时约定的那样（勃拉姆斯若写有新的作品，要先给约阿希姆看）。

再后来，勃拉姆斯就写成了这首献给约阿希姆，向其表示出和解意向的《A小调小提琴与大提琴二重协奏曲》。最终，这首作品成功由约阿希姆担任小提琴演奏、豪斯曼担任大提琴演奏，勃拉姆斯作指挥，于1887年10月18日在科隆首演，双方正式言归于好。

约阿希姆（最左侧）和豪斯曼（约阿希姆右侧）

这部作品遵循古典协奏曲“快-慢-快”三个乐章的形式，当中两件独奏乐器的关系被赋予了深刻的情感隐喻。

大提琴低沉、诉说的音色常被解读为“男性”角色，代表着勃拉姆斯或约阿希姆深沉而略带忧郁的情感；小提琴明亮、充满爱意的旋律则象征着“女性”的抚慰与包容。二者时而竞争、时而融合，时而与乐队交替，构成了层次丰富、充满戏剧性的对话。

01

第一乐章：快板（Allegro）

以管弦乐队强有力的全奏开场，随后大提琴率先奏出宣叙调式的华彩乐段，小提琴继而加入，两件乐器展开一段长时间的对话，宛如两位老友间深情的对白，之后乐队再奏出宽广而富有交响性的主题，独奏乐器与乐队之间形成竞奏与交融。

02

第二乐章：行板（Andante）

音乐气氛转为宁静、内省。管乐以庄重的四音动机铺垫，独奏小提琴与大提琴在相隔八度的音域中奏出温暖如歌的旋律，被形容为“男声与女声的深情二重唱”，中段情绪略有起伏，但最终回归静谧的沉思。

03

第三乐章：不太过分的快板

这个乐章充满活力，带有鲜明的匈牙利吉普赛音乐风格，舞蹈性的节奏和切分音营造出“抑制着的欢乐”情绪。音乐在热烈的齐奏中达到高潮，象征着所有矛盾的化解与友谊的光明结局。

作为勃拉姆斯那个时代罕见且能同时兼顾双器乐独奏的技巧性与交响性的典范之作，此曲首演即大获成功，能留给现代乐迷寻觅的名版诠释亦不少，今日我们将欣赏以下这一版演绎：

帕尔曼&马友友&巴伦博伊姆精彩演绎

勃拉姆斯《小提琴与大提琴二重协奏曲》

在此之前，帕尔曼就已有一版勃拉姆斯《A小调小提琴与大提琴二重协奏曲》录音留名——那次是与大提琴家罗斯特罗波维奇合作，由海廷克指挥。

于此，帕尔曼与马友友构筑起一场同样丰沛的弓弦对话，两位演奏家在激昂与抒情间彼此呼应，他们的演绎浸润于同一种欣悦，热忱与开阔的襟怀交汇，音色、揉弦与音准的浑然相契，既彰显出各自炉火纯青的演奏造诣，也透出一种器乐与心魂的深切共鸣。

巴伦博伊姆指挥芝加哥交响乐团则以璀璨的协奏托举起那充满力度的触弦与张弛有度的运句，为此作赋予罕见的浪漫主义光辉，成就这一场好评如潮的听觉飨宴。

更须知，在这份录音推出之前这对黄金组合就以对贝多芬《三重协奏曲》的诠释而获得盛赞，此次亦不例外。

在这首不仅要求独奏家需拥有卓越独奏技巧，更需具备室内乐演奏者般的默契、倾听与退让，任何一方的凌驾都会破坏整体平衡性的复杂作品中，无论是独奏家，还是指挥家与乐团，皆发挥出了最佳水准，使其足以成为与帕尔曼第一版，甚至是所有同曲目录音平分秋色的当代解读典范演绎。

本辑首发于1997年，2025年8月由华纳古典推出德版黑胶LP版本，琴音温暖厚重、通透自然，将高品质原始录音真实再现，最大程度还原现场录音的声场与细节。

【原装进口】

马友友大提琴演奏&帕尔曼小提琴演奏&巴伦博伊姆指挥芝加哥交响乐团

《勃拉姆斯：双重协奏曲》

（德版黑胶LP）

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