艺海畅评|在“确切”与“不确切”间碰撞——评全国小剧场戏剧优秀展演剧目《邬达克》

在“确切”与“不确切”间碰撞

——评全国小剧场戏剧优秀展演剧目《邬达克》

□ 许国华

几何形体搭建的抽象舞台，数只行李箱堆叠的写意外形，一场旷日持久的“移民”审问，多名演员同瘸着一条腿分饰不同时期的邬达克……原创话剧《邬达克》在记忆与现实的多声部、多维度结构中穿梭交汇，在“确切”与“不确切”间碰撞出绚丽的艺术火花。

碰撞之一：以“传统”来“反传统”

作为全国小剧场戏剧优秀展演剧目，由郭晨子编剧、周可导演、上海戏剧学院出品的原创话剧《邬达克》，以美国移民局用长达三年时间盘问斯洛伐克裔匈牙利籍建筑师邬达克的“国籍”“身份”为主线，撕扯了邬达克漂泊的一生。接受讯问的邬达克，始终端坐在舞台一侧，不断在追光下“追问”：“我是哪一国的人？1918年，我的祖国，没了。”

多名演员分别扮演不同时期的邬达克，建筑系学生、炮兵中尉与战俘、逃亡上海的建筑师、申请“移民”的匈牙利人……这些不同时期的邬达克，不断在舞台上变化游走，重叠交叉，像光影一样扑朔迷离。多重身份堆叠在一起，模糊了邬达克身上众多身份之间的界限，呈现多变模糊的“不确切”性。他是“军人”亦是“战俘”，一战中应征入伍当过奥匈帝国的炮兵中尉，战败后被送进监狱成了战俘。他是“流亡者”亦是“建筑师”，逃离战俘营后，从一名酒鬼手中买来俄国护照，只身逃亡到上海，成为赫赫有名的建筑师，塑造了上海建筑的“现代主义”化。二战中，他是拯救在上海避难的犹太人的“荣誉领事”，战后又成了入籍美国的“移民”……他在多个国家之间辗转，他的“身份”迷失在了时代的洪流中。

正如《邬达克》剧中反复吟诵出现的短语“不确切”那样，建筑师邬达克追求的是严谨的“确切”，而他的人生却是漂泊不定，充满了诸多的“不确切”：他的姓氏不确切、国籍不确切、身份不确切、命运不确切……在一人分饰多角的讲述中，如同有一只无形的手，“弄乱”了邬达克的命运，就如同永远造不成的巴别塔。

作为一部文献剧，《邬达克》另辟蹊径，不拘泥于主人公的“平生功业”，不拘泥于对建筑师的人物刻画，突破了传统文献剧的局限，在艺术表达上力求创新，在叙事层面上作了大胆尝试。整台戏从文本到舞台的精巧结构，像是形式的建构，又像是历史的剥离，在“戏中戏”的交叉结构与时空转换中，彰显非凡的艺术魅力。

碰撞之二：以“传奇”来“反传奇”

“时代的一颗尘埃，落在个人头上，就是一座山。”而邬达克偏偏处在一个尘土飞扬的时代之中。邬达克本身是一个极有故事的人，具有极强的传奇性。

话剧《邬达克》“反其道行之”，摒弃了传统文献剧恢宏史诗的叙事模式，摒弃了传奇故事的剧情演绎，剧本叙事以精神求问为线索，通过“确切”与“不确切”之间的矛盾碰撞，“弄乱”了剧本的叙事与表演。这正是该剧独具匠心之处。

作为全剧的意象，巴别塔的建造轮回贯穿始终。传说中的“巴别塔”，是人们试图建造的通往天堂之塔，但上帝变乱了建造者的语言，使他们无法沟通，最终导致建塔失败。“巴别”的本意是“弄乱”，时代的洪流“弄乱”了邬达克的命运。

重叠化的话语，符号化的肢体表达，巴别塔的意象运用，“电影化戏剧”的快切转换，“戏中戏”的结构样式，“弄乱”了时空的局限，“弄乱”了身份的界限，“弄乱”了演绎的剧情，更加突出《邬达克》的种种“不确切”。

《邬达克》在叙事上打破线性叙事，具有反传奇、反高潮的特性，如同历史本身的一团迷雾，在梦幻、斑驳的舞台灯光映照下，更加增加了“不确切”的迷离色彩。剧情叙事突破了传统意义上的人物突出、情节突出的模式，而是呈现复杂多变、模糊难测的“不确切”的剧情。

邬达克在上海29年间，设计建造了124座建筑，留下了诸如大光明戏院、慕尔堂、宏恩医院、武康大楼、哥伦比亚住宅圈、国际饭店等经典建筑。一座座积木堆叠搭建的建筑，一帧帧时代场景的老照片，梦幻般呈现在斑驳的舞台上，那些曾经的历史场景又重新“确切”地呈现。

“确切”的建筑，“确切”的历史场景，“不确切”的人物塑造，“不确切”的剧情演绎……在一幢幢“确切”的建筑背后，充满着诸多的“不确切”。“确切”与“不确切”相互交织，相互碰撞，构成了一种穿越历史与空间的张力，构建了多向阐释的可能，极具后现代主义特征，在反向效果中追思哲学思辨。细加品味，《邬达克》所要呈现的，远超他漂泊而传奇的一生，给观众带来家与国、情与爱、战争与和平的深度思考。

“如果有一座建筑，要为它开一扇窗，使之成为光照进来的地方”，《邬达克》如同那座开了一扇窗的建筑，让艺术的光照了进来，让哲思之光照了进来，照进历史，照进当下，照进无数向往自由与和平的灵魂，照进每个在异乡漂泊和打拼的心田。

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