看完《太平年》再看《逐玉》，我发现了历史剧和古偶剧隐藏的秘密

张凌赫、田曦薇主演的《逐玉》开播，收视率一路攀升，已经快成大爆款了。

《逐玉》的时代背景是架空的“大胤”王朝，当然，行走期间的人物设定和故事情节便是天马行空、精彩纷呈，看起来十分热闹有趣：

一个在雪地里奄奄一息的武安侯谢征，偶然被小镇上美貌泼辣的杀猪女樊长玉所救，然后为了帮助樊长玉保住家宅，同意入赘其家。

可随着情节推进，他发现，樊长玉并不是如看起来那么简单的杀猪女，她藏着惊人身世，这身世背景还涉及到了朝堂阴谋，甚至还与他正在调查的陈年血案、被追杀的迷雾相关......于是他决定先留下来。

在这个过程中，两个身份地位相差悬殊的二人，先婚后爱，感情越来越深。

与此同时，各方势力相继登场，一个悬念连着另一个悬念，一个阴谋套着另一个阴谋，除了街边的吃瓜群众，竟是没一个人是简单的，差不多个个秘密在身，心机深沉：

小镇漂亮能干的酒店女掌柜，竟然还偷偷藏着一个五六岁的儿子，怕人知晓；

朝堂上的一个皇帝、一个宰相，一个太傅，说起话来冠冕堂皇，却暗藏机锋，各怀鬼胎；

侯爷谢征之外，李怀安、公孙鄞、魏炎等人相机登场，个个英俊潇洒，但都行事诡秘，善恶难辨；

还有更多看不懂的情节：

忘恩负义的宋砚母子是咋回事？

樊长玉的“阿翁”藏着什么秘密？

长公主女扮男装来书院读书，与人下盲棋，不知是喜欢呢还是不喜欢？

看着看着，忽然想起年前追完的《太平年》，情不自禁两相对比，忽然对历史正剧和古偶剧有了新的理解和发现：

《太平年》是历史正剧，不仅朝代人名都有据可查，历史真实发生过，更有对待人物、事件的态度与评价，与古偶剧截然相反。

原本史书中那些褒贬不一的人物，比如“不倒翁”冯道，比如割让燕云十六州的石敬瑭和桑文翰，都被深挖人性，都有各种苦衷和不得已，在一定意义上进行了重新评价与褒扬。

重要的历史人物如此，边缘的小人物也类似。

那个吴越国的小人程昭悦，戏份很多，各种挑拨离间、残害百姓，但临死前竟是吟咏着黄巢诗句，从容自焚，充满了悲壮的意味，让人不那么反感了......

原本是广为流传、也确实有蛛丝马迹可循的阴谋，比如“黄袍加身”，比如“斧声烛影”，在《太平年》中都被拨乱反正：

赵匡胤的“黄袍加身”并不是欺负孤儿寡母的“篡位”，而是得到郭荣病危前暗示默许的；

“斧声烛影”根本没有兄弟残杀，人家是兄友弟恭，正常的权力传承，什么斧声烛影，那都后人的误解......

对比《太平年》和《逐玉》，是不是，这就是历史正剧和古偶剧的最大不同？

在历史正剧中，不仅没有那么多阴谋，也没有那么多隐藏的秘密，便正史有猜测、野史有传说，也都被正本溯源、辟谣纠正；

而那些被后人诟病的“明哲保身”“卖国割地”的人物，不仅是人性复杂，也都各有苦衷，或者忍辱负重，或者为了天下百姓......

而古偶剧则不同了，虽然《逐玉》刚播出10集，但几乎每个人身上都藏着秘密，所有言行的背后都有想不到、猜不透的各种阴谋诡计、复杂背景、险恶用心......

当然，结局必然是，好人一定是人善心美、奋不顾身、拯救国家百姓；坏人一定是隐藏极深，他们忘恩负义，心思歹毒，为一己之私利，而陷害忠良、误国害民......

这就是历史正剧和古偶剧之间的鸿沟和秘密吧？

历史正剧引领我们重新温习历史，见证探寻丰富立体的人物与故事，丰富我们对历史未来的认知与思考，进而滋养心灵，绵绵不断，生生不息。

而古偶剧，就是在天马行空之下，各种阴谋恩怨，悬念迭出，看个引人入胜，图个开心快乐。

就像，饮料虽然没啥营养，但能让我们一时爽，也很满足，也挺好......