【东斋戏谈】裘盛戎早期的“四大弟子”，都是谁？

裘盛戎早期弟子主要指他在20世纪40年代至50年代初收徒时亲授的学生，最具代表性是被公认为“裘门四大弟子”，即：钳韵宏、夏韵龙、方荣翔、王正屏四人。

依次为：夏韵龙、钳韵宏、王正屏、方荣翔

一、钳韵宏（1928年～2014年），京剧净角，裘派花脸创始人裘盛戎开山弟子。

1939年入富连成科班“韵”字科，师从宋富亭、孙盛文等。1940年通过著名武丑叶盛章介绍认识裘盛戎，这是钳韵宏与裘盛戎在台下的首次见面。自1942年起，钳韵宏开始跟随裘盛戎学戏，1945年与夏韵龙共同拜裘盛戎为师，成为裘派弟子。

按年岁，钳韵宏就成了裘门大弟子。

马连良、裘盛戎（饰魏绛）《赵氏孤儿》

1947年裘盛戎决定在北平单独挑班，邀请贯盛习（老生）、陈永玲（花旦）、孙毓堃（武生）、李多奎（老旦）和他自己作为“五大头牌”一同演出。钳韵宏、夏韵龙、李志民四处奔走，就这样，由裘盛戎挑班的剧社——“戎社”就宣告诞生，这是京剧史上继金少山之后，第二个以铜锤花脸长期领衔挑头牌的京剧演出班社。钳韵宏历经戎社起步演出整个过程，“戎社”的创建标志着京剧艺术新的发展阶段，其成功也标志着钳韵宏在裘派艺术的重要地位。

钳韵宏在教戏

解放后，钳韵宏在天津应工架子花脸。1954参加青岛市京剧团，唱架子花脸并兼任导演，言少朋来到青岛市京剧团担任领衔主演时，钳韵宏为之配演了不少戏。从20世纪80年代起，凡是全国性纪念裘盛戎的演出活动，总是聘请他担任艺术顾问。

钳韵宏女弟子刘嘉欣

钳韵宏为传播裘派做了不小贡献，曾指导裘少戎学习裘派，孟广禄也曾拜他为师。另外，还收吕德礼、孙庆、刘大可、刘嘉欣为弟子，青岛女花脸票友孙爱华是他的学生。

二、夏韵龙（1929年～1997年），京剧净行演员，裘盛戎入室弟子。1938年入中华戏曲专科学校"玉"字科，初名夏玉龙，后随"永"字班改名夏永龙。1940年入富连成社"韵"字科专攻净行，定名夏韵龙。

夏韵龙坐科八年，曾随郭春山、萧长华、王连平、陈富瑞、宋富亭、钱富川、孙盛文、叶盛章等前辈学艺，学戏多达百出。后专攻净行，凡铜锤、架子、反座子、摔打花以及“八大拿”的戏都曾学习，实践并主演过，是“富连成科里红”学员之一。

裘盛戎《将相和》

1945年，与同科师兄弟钳韵宏拜裘盛戎为师，此后即随师身边，边演边学，深得裘氏真传，与钳韵宏一同成为裘氏二大入室弟子，在以后的数十年中，为继承、传授、弘扬“裘派”艺术起到启蒙的作用。1960年入北京尚小云剧团，培养了罗长德、贺永祥、王子江等后进，1962年为新疆建兵团艺术剧院主演于鸣奎等说裘派戏。

1979年，夏韵龙任北京戏校花脸教师，培养大批再传弟子，如康万生、邓沐玮、孟广禄、宋昌林、杨燕毅、王文祉、陈俊杰、安平和台湾著名女花脸王海波等，黄彦忠、景宝琪、刘庆先是他晚年弟子。

三、方荣翔（1925年～1989年），京剧演员，工花脸。

方荣翔

1932年，拜尚小云为师，开始学练小嗓及基本功。1935年6月，拜骆连翔为师，又向宋富亭、谭世英、苏盛贵、金盛福、陈世乃等学戏。1938年，拜张鑫奎为师学花脸。1942年7月，向裘盛戎行拜师礼。

方先生本姓周，少时学武旦，后经介绍入荣春社拜尚为师学旦角，属荣字科。尚嫌他笨，转给武生骆连翔做徒弟，得了个翔字。武生也没学出来，后生旦净丑都学过，直到遇到他后来的岳父张鑫奎，拜师学花脸。又由张介绍认识了裘，在后台磕头拜裘为师，方比裘小10岁，与富连成元字科年龄相仿。

方先生在东北加入国军演剧队，曾在沈阳为周恩来、张治中、马歇尔军事谈判小组唱过戏，解放后参加了援朝。回来后给周唱了一次，周竟然还记得他当年在国方演剧队给自己唱过，回国后根据前方的经历搞出了奇袭。1970年11月，参演彩色电影戏曲片《奇袭白虎团》。

方先生年轻时未享大名，真正爆火是在80年代恢复传统戏之后。

方荣翔在继承裘派艺术的基础上有所发展和超越，他巧妙结合运用鼻腔、胸腔、头腔与颚腔来发声，让唱腔更具层次感与感染力。他的嗓音条件得天独厚，音色圆润饱满，高低音转换自如，演唱时既能展现出裘派特有的雄浑气势，又不失细腻的情感表达，听来韵味无穷，形成了独具特色的“方氏裘韵”。因此也被誉为“裘派天下第一人”“裘盛戎弟子之魁”“裘派艺术卓越继承人”等。

方先生弟子有李永红、霍福庆、康万生、郑灿义、邓沐玮、王福义、董庆民、张志良、王震威、李雨森、杨树荣、唐元才、张宝志、宋昌林、赵平、马传盈、马济生、常春生、孟广禄、王海波等。

方荣翔更为人称道的是一生奉师至孝。

方荣翔《二进宫》

方先生对待恩师裘盛戎就如同父亲一般，1971年裘先生不幸患肺癌住院，方荣翔得到消息后，立刻坐火车从济南来京探望。在裘先生重病期间方先生一直侍奉左右，就衣不解带日夜守护，精心地照顾护理着老师。直到裘先生临终，方荣翔都在尽心尽力地伺候着师父。裘先生去世后，方先生尽量拿出钱奉养师母一家，只要是有关裘的名目所获，毫厘不差地奉上裘家。他费了大半心血编辑出版的《裘盛戎唱腔选集》，所有稿费悉数转给师母。他既是一个好的徒弟又是一个有情有义的人，他对裘先生的义举，可谓戏曲史上第一人。

当然，裘盛戎的四大弟子方荣翔、夏韵龙、王正屏和钳韵宏，各自有不同的感人品质，他们在师父离世后依然践行敬师之谊。

四、王正屏（1928年－2000年），京剧净角演员，以《黑旋风李逵》等剧著称，被称誉为“江南活李逵”和“活武松”。

王正屛《黑旋风李逵》

1938年入上海戏剧学校正字科，先学武生、丑行，后改净角，师从梁连柱、陈富瑞。1946年北上拜裘盛戎学艺。在裘门深造两年，勤学苦练，深得裘盛戎的喜爱和裘派真传。1952年参加上海京剧院，与周信芳、李玉茹、童芷苓、李仲秋、纪玉良等同台。1954年，排演的《黑旋风李逵》驰名全国。

王正屏是裘盛戎弟子中工架最好的一位。表演以继承裘派为基础，并吸收周信芳麒派的唱做，能唱善做，戏路较宽，集铜锤花脸与架子花脸于一身，架子花脸裘派唱，形成独特的表演艺术风格。所演的《连环套》《将相和》《除三害》等戏均有较大的影响。他能唱善做，铜锤、架子均长，白口有力，身段矫健，善跑圆场，表演颇具南派特色。

王正屛在勾脸

王正屛主演的《黑旋风李逵》之所以被誉为“江南活李逵”，这说明“架子花脸铜锤唱”是非常难能可贵的。记得1980年代初，有位相当著名的裘门弟子也演这出戏，但有些吃力不讨好，唱得很好，却没能演绎出李逵暴烈的性格。自此就再不动此戏了。