一杯浊酒笑红尘 半盏清茶淡贫生

清中期，哥釉紫砂凤衔海棠杯。哥釉，是明清仿宋代哥窑名贵品种。哥窑，隶属两宋 “五大名窑” 。是宋代青釉别开生面的升级版本。哥窑，以釉面开片为饰， “金丝铁线、紫口铁足” 著称。釉面开片，是瓷器烧造过程中，因胎釉膨胀系数不同而出现的工艺瑕疵。聪明的哥窑工匠 “化腐朽为神奇” ，通过优化胎釉配方，改进烧造工艺，将开片定位瓷器主体装饰。赢得后世广泛赞誉。哥窑，釉层敦厚，状如堆脂，抚之酥滑，润如美玉。有天青、粉青、灰青、米黄之分。釉面开片细碎。片纹密集，纹理清晰，纵横交织。宋元，因战火连绵、改朝换代，哥窑销声匿迹。元代虽有复烧，档次大不如前。 入明，国力回升、经济复兴。相伴郑和西行声名远播，朝贡贸易货畅其流。宣德瓷业炉火兴旺，仿古之风盛况空前。帝王审美的潜移默化，加持哥釉产能顺势而生。出于对哥窑倾慕与钟爱，历代御窑均有仿造。，风格大致雷同。不重样式，只求开片，釉质浓郁，色调灰青，是明代哥釉总体特征。成化，仿哥登顶。精品之作，几可以假乱真。上海博物馆成化哥釉方形洗，是极具经典意义的实物佐证。嘉万，景德镇哥釉火势日炙。天启，哥釉青花问津瓷坛。逐渐形成贵族社会趋之若鹜的热销品种。

哥釉新品供求两旺，直接影响到的宜兴紫砂艺术创新。明末清初，是紫砂壶艺璀璨夺目的高光时刻。时大彬、惠孟臣、沈子澈，乃至，陈鸣远、陈曼生在内，都是响遏行云的壶艺大师。紫砂壶艺的甚嚣尘上，触动帝王精神消费敏感神经。审美层次、工艺创新水涨船高。康熙珐琅彩、粉彩、哥釉，相继入围紫砂装饰，并为宫廷所重。乾隆，艺术上 “追新求奇、好高骛远” ，对新品问世格外用情。帝王审美的宏观驱动，哥釉紫砂应运而生。上述凤衔海棠杯，是其间经典制式。酒杯，是饮酒必备之器。源远流长，历久弥坚。与 “酒文化” 相依相伴、一路同行。从新石器时代贝壳、犀角、葫芦，到商周青铜花觚；从秦汉大漆羽觞，到明清瓷质酒杯，无不影射着 “酒文化” 传承有序的踪影。古往今来，“以杯为媒，借酒抒怀” 的诗词不胜枚举。高适《送李侍御赴安西》“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中”、李清照《声声慢·寻寻觅觅》“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”、马致远《双调·拨不动》“酒杯深，故人心，相逢切莫推辞饮”，都是脍炙人口的名篇。苏轼《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年--但愿人长久，千里共婵娟”，借酒生情、有感而发。袒露作者 “屡遭贬谪、仕途坎坷” ，却依然秉持一份内心的坦诚、光明与澄澈。此器，高4.9厘米，口径6.5✕7.6厘米。作品以紫砂为胎，采用泥塑、拍片、拿捏、削切、粘接、抛光多种表现手法，倾心塑造美轮美奂的艺术造型。海棠口，犀角腹，凤首柄，凤爪足。瑞凤体态肥硕，尾部张扬，引颈回眸，喙锁花口。双足弯曲，呈俯卧状。整体，以凤凰为摹本，借重奇思妙想、绝尘塑艺，通过对手柄的艺术处理，铸就 “凤衔海棠” 出神入化、妙趣横生的创新塑型。让人在品味欣赏之际，自然生出 “非梧桐不栖，非甘露不饮” 的妙曼神思。凤凰，俗称 “百鸟之王”。它集众鸟精华于一身，是上古社会虚构神物、炎黄子孙民族图腾。这件脱胎于 “犀牛杯” 升级版本，以凤凰为主题装饰，哥釉为华丽外衣，精心打造，率意而为，不啻是 “脱胎换骨、妙趣天成” 的一大创举。器内外，通施天青釉，釉质乳浊，丰腴肥硕，开片细碎，布局密集，参差错落，赏心悦目。创意新奇的形制，在秀色可餐的釉面映衬下，平添一份质感强烈的生机与活力。口沿，因釉汁流动，呈色紫褐，底足无釉，古胎凝重的胎骨历历在目。哥釉紫砂出台，再现了宋代哥窑 “紫口铁足” 的历史。此器，底足 “邢” 字刻印款赫然在目、紫褐色胎骨格外抢眼。发端于正德年间宜兴紫砂，大师荟萃，文人加盟，经历了由 “个体作坊、师徒传承” 向 “前店后坊、商号经营” 的演变过程。帝王审美的介入，皇家消费的助推，牵动宜兴紫砂由名人款识向商号经营的转型。姓氏款的出笼，恰是这一时间节点的最佳解读。此器，从设计理念到器物成型，从审美取向到装饰艺术，均体现着紫砂工艺大师独一风骚的创新意识、超凡脱俗的工匠精神。其艺术价值、消费定位非同一般。

康雍乾三朝，是大清王朝极盛时期。政局稳定，经济繁荣，百业兴旺，人心思治。史称 “康乾盛世”。其间，疆域面积峰值达到1300万平方公里。东自库页岛，西抵巴尔喀什湖；北及外兴安岭，南达南海诸岛。GDP世界占比40%。人口近3亿。是实至名归的世界超级大国。愚昧落寞的统治理念，恶性膨胀的民族歧视，却在貌似风光的 “盛世” 背后，为满清消亡埋下了悲剧的种子。顺治起始，以镇压汉族盛世士人为旨，荒诞不经的 “文字狱”，中经康雍，历时150年愈演愈烈。乾隆朝达到无以复加的程度。无数社会精英、有识之士，以 “莫须有” 的罪名惨遭屠戮或灭门。 “万马齐喑究可哀” 的政治生态，造成有知阶层远离仕途。或遁迹空门、晨钟暮鼓；或寄情山野、笑傲江湖；或深居简出、隐于闹市。以无声的反抗，宣泄内心的积郁和愤懑。“一杯浊酒笑红尘，半盏清茶淡贫生”。此藏品，形制精巧，意境深邃。以妙不可言的神奇装饰，借凤凰 “非梧桐不栖、非甘露不饮” 天然习性，表达谦谦君子 “淡泊名利、穷辱不惊” 高风亮节。这或许恰是作者创意的初衷。

题目:《一杯浊酒笑红尘 半盏清茶淡贫生》

副题: 哥釉紫砂酒杯刍议