中国古典诗词博大精深,汗牛充栋,既有“举头望明月”这般照亮千古的日月之光,也有无数如萤火般独自明灭的佳作,散落在泛黄的诗集与方志的角落里。
我经过精挑细选,分享6首冷门却惊艳的诗词,读来口齿噙香。
第1首 唐朝王维的《山中》
荆溪白石出,
天寒红叶稀。
山路元无雨,
空翠湿人衣。
王维被后世尊为“南宗山水画之祖”,这首诗便是一次将绘画技法融入诗歌的绝佳示范。在众多描写秋末冬初的诗作中,可谓别开生面。
“荆溪白石出,天寒红叶稀”宛如一幅淡雅的速写,勾勒出山溪水落、红叶凋零的萧疏之感。
后两句奇峰突起,“山路元无雨,空翠湿人衣”。行走在苍翠的山峦之间,明明没有下雨,却感到那满山的绿色浓得仿佛要流淌下来,打湿了行人的衣裳。
这是视觉向触觉的挪移,是诗人与自然之间产生的一种如梦如幻的感觉,凝聚了他毕生的艺术功力。
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第2首 宋朝苏轼的《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》
湿云不动溪桥冷,嫩寒初透东风影。桥下水声长,一枝和月香。
人怜花似旧,花比人应瘦。莫凭小栏干,夜深花正寒。
苏轼的词作大多豪放洒脱,但这首冷门小令却写得婉约细腻,颇有秦观、晏几道之风 。
此词上片写景,营造出一种静谧而清冷的氛围。天空中浓云凝滞,溪桥边寒风微透。就在这寂静之中,桥下流水声声入耳,一缕幽香破空而来。那溪边的梅花,正揉和着月光,散发出清冷的香气。
下片由花及人,“人怜花似旧,花比人应瘦”,化用李清照“人比黄花瘦”的意境,却不露痕迹。
结尾“莫凭小栏杆,夜深花正寒”更是含蓄蕴藉,看似劝人不要凭栏远眺,实则暗示了夜深人静时,那看花之人与花一同忍受着孤寂与寒冷。
苏轼笔下的这份清冷与孤高,正是他历经风波后内心世界的真实映照。
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第3首 宋朝林稹的《冷泉亭》
一泓清可沁诗脾,
冷暖年来只自知。
流出西湖载歌舞,
回头不似在山时。
林稹在历史长河中名声不显,但这首诗却很见分量。
这是一首极富理趣的山水诗。诗人游杭州冷泉亭,泉水从山中流出,清澈甘冽,沁人心脾。然而他笔锋一转,展开了奇特的想象,这股清泉一旦流出山去,进入繁华的西湖,便承载起那些载歌载舞的画船,变得浑浊不堪,再也不是当初在山中时的清澈模样。
“回头不似在山时”,道尽了坚守初心之难。这既是对泉水命运的惋惜,也是对世道人心的隐喻。
人在山中,如泉在山中,尚能保持纯净;一旦踏入红尘,被名利浸染,又有几人能不改本色?
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第4首 宋朝道潜的《临平道中》
风蒲猎猎弄轻柔,
欲立蜻蜓不自由。
五月临平山下路,
藕花无数满汀洲。
道潜又称参寥子,是北宋著名的诗僧,与苏轼交情深厚。苏轼曾赞其诗“清绝,可与林逋相抗衡”。
这首诗描绘出一幅绝妙的夏日风情画。前两句写风中的蒲草摇曳生姿,那轻柔的姿态引得蜻蜓在上面飞来飞去,却总是“欲立”而不得。蜻蜓在风蒲间翩跹的动态写得活灵活现,充满了生趣。
后两句则视野大开,视角由近及远,转向山下的水路,只见无数的荷花盛开,铺满了整个汀洲。
全诗动静结合,远近相宜,既有昆虫嬉戏的灵动,又有藕花满塘的壮阔,读来令人心旷神怡。
能在方外之作中读到如此充满人间烟火气息的生机,实属难得。
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第5首 宋朝魏野《书友人屋壁》
达人轻禄位,居处傍林泉。
洗砚鱼吞墨,烹茶鹤避烟。
娴惟歌圣代,老不恨流年。
静想闲来者,还应我最偏。
魏野是北宋初年的隐逸诗人,自号“草堂居士”。他一生不仕,隐居山林,这首诗是他题写在友人墙壁上的作品,实则也是他自己的生活写照。
“洗砚鱼吞墨,烹茶鹤避烟”,这是全诗最令人神往的一联。诗人就着泉水洗砚,水中鱼儿争相吞食那黑黑的墨汁;生火烹茶,身边的仙鹤怕烟熏而远远避开。鱼与鹤,本是山林间的生灵,此刻却与诗人形成了如此和谐而有趣的互动。
此诗写尽了隐士生活的闲适与高雅。这不是刻意营造的隐逸,而是自然而然的日常。也只有真正放下“禄位”之人,才能享受到这般“鱼吞墨”、“鹤避烟”的野趣。
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第6首 明朝王恭的《春雁》
春风一夜到衡阳,
楚水燕山万里长。
莫道春来便归去,
江南虽好是他乡。
王恭是明代“闽中十才子”之一。自古以来,咏雁的诗作多写其南来北往、随阳而动。而王恭这首诗,却替大雁说出了另一番心事。
此诗前两句写春风一夜之间吹到了衡阳,大雁便要从楚水之畔飞回万里之外的燕山。后两句以拟人的口吻劝慰大雁,不要说春天来了你就要飞回北方,这江南虽然烟雨迷蒙、风光无限,但终究不是你的故乡啊 。
这哪里是写雁,分明是写那些客居他乡、思念故土的游子。尤其对于王恭这样的明代文人,或许还潜藏着更深的故国之思。
这首诗的妙处,在于以最浅显的语言,道出了最深沉的乡愁。
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知名度不高但很有诗意的6首诗词分享完了,这些诗词或藏于佛门,或隐于山林,或沉于史海。它们没有显赫的“出身”,却触动了我们内心深处对纯净、对自由、对故土的向往。
朋友们,文中这6首被时光掩埋的山水清音,你曾经读过了几首?哪一句最能触动你当下的心境?欢迎在评论区里分享高见。
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