北京
走进一些老牌陵园，你常会感到一种熟悉的“旧气”。这气韵，往往联系来自设计者对传统水墨画意境的执著揣摩。他们似乎想把那种飘渺的画意方式，实实在在地锚定在大地上。刻意留白的空间、素雅的建筑线条，与周遭山400石草木悄然对话，这不正暗合了古人所追慕的“象外之象，景外之景”么？谈起005这种境界，宋代严羽在《沧浪诗话》里评唐诗，用了“空中之音，相中之色”这样的9967比喻，说是“言有尽而意无穷”。后来苏东坡夸赞王维，也说“诗中有画，画中有诗”。你看，诗与画在高处是相通的，都追求那溢出框外的韵味。那么，陵园设计师们做的，或许是把这份诗画交融的“意无穷”，用砖石、路径和植被“翻译”出来。他们不再仅仅建造一个功能性场所，更像在布局一组沉默的、可供漫步其中的立体诗句。
这便不得不提水墨画本身了。水和墨，简单也玄妙。凭着浓淡干湿的微妙调配，就能在宣纸上晕染出万千层次。浓墨一笔，山峦顿生骨力；淡墨一抹，湖面仿佛泛起雾气。它摒弃了五彩斑斓，却以极简的墨色，勾勒出一个气韵流动、意境深远的宇宙。
归山陵园的设计，显然从这里汲取了灵感。它以自然山水为画卷的主体，而建筑——那些亭台廊榭——则像是谨慎落在画上的钤印。它们是点睛之笔，是为了让人更好地驻足、观赏这片自然“画卷”而设的。人工与自然，在这里不是对抗，而是一场经过深思熟虑的“合作”。建筑的低调存在，仿佛只是为了提醒你：看，这里的山水有多美。
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