林尤葵‖琼台师范学院书法专业学科带头人

林尤葵

1965年生于海南省澄迈县，1989 年毕业于华南理工大学水利工程专业。政协第五、 六、七届海南省委员会委员。琼台师范学院三级教授、硕士研究生导师、书法专业学科带头人。一级美术师，中国书法家协会会员兼第六届国际交流工作委员会委员，中国水利文学艺术协会书法分会副主席，民进中央开明画院常务理事， 海南省书法家协会原副主席，海南省书法家协会顾问，海南省政协书画艺术研究院常务理事，《中国书画》杂志书画院特 聘书法家，海南民进开明书画院院长。章祖安先生入室弟子。

作品参加首届中国书坛新人新作展，全国第六届书法篆刻作品展，全国第六届、第七届中青年书法篆刻展，中国书协名家工程千人千作展。参加中国书法家协会主办的第28届中日友好自作诗书交流展、获文化部第八届“群星奖”优秀奖、首届“江南文化节•翁同龢书法奖”提名奖、首届江苏省政府“林散之书法奖”学术成就奖、首届“南海文艺奖”书法最高奖。入选首届《书法》“中国书坛中青年百强榜”，首届全国书法院作品联展。2012年在海南省博物馆举办书法个展、2019年在海口楚云轩举办书法个展。

著有《论书概语——林尤葵书论文集》、《寄身于翰墨 见意于篇籍——从海南走出的现代 书法大师祝嘉》《林尤葵书法作品集》等。作品入选《当代 最具学术价值和收藏潜力的艺术家》； 在《中国书法》杂志 发表论文多篇； 在《书法报•书画天地》连载《祝嘉传》26 篇约 7 万字； 在《中国书画报》发表《学书札记》30 篇约 4 万字；在其他省级及以上报刊发表论文 40 余篇近 20 万字。

欲挟大千以遨游 情放云山所无敌

—— 林尤葵其人其书

文｜张小庄

吾友尤葵兄，学书三十载，灿然有绩。其幼时即嗜写字，自言“坐以瓦片、树枝画地，行则书空”，看到农家春联或电影海报之类，则久视不去，其痴迷之状，良可想见。稍长，始从柳体入门，但也只是描红之类，未有更好的学习条件。大学时代，尤葵兄负笈羊城，眼界得到了拓宽，对历代书法亦有了初步的认识。后来又得岭南书家梁鼎光先生指授，艺事遂步入正轨。

在书法创作实践上，林尤葵走的是碑帖兼融的路子。碑学古篆、汉碑、《爨宝子》、《嵩高灵庙》等，帖则右军、鲁公、米南宫等，于《圣教》用力最勤。他的大字豪宕，小字蕴藉，用笔拙涩，颇能得碑趣，同时行间亦洋溢着书札的韵致。邻苏老人云“集帖之与碑碣，合之两美，离之两伤”，尤葵诚得其中三昧。他的书风或奔放或内敛，不主故常，但以简远一路最令我喜爱，其简中有静，静则生慧，慧则思远。此盖其天性之自然流露，故亦最能触动人心。

古人云：“读万卷书，行万里路。”尤葵兄爱远游，足迹几遍天下。每至一地，辄尤注意人文遗迹，且喜寻师访友，切磋艺事。购藏图书又富，这在不以文化为尚的琼岛，颇为难得。尤葵兄的学养与阅历，对于其书道自然帮助不少，加之又好深湛之思，故每每于事能有深解。他的《学书札记》，便是在书法上勤于思考的结果，其内容或追溯书史，或细究笔法，或阐发理论，或评骘书家，皆为平日积累之心得体会。试拈一二则为例，如评明代张弼：“明张弼草书颇得张旭神髓，惜未被后人所重。”颇具只眼。又评康、祝、李、林四家：“康南海书如大海扬波，时显轻率，然终有大海不测之深。祝嘉书如老树著新芽，愈老愈嫩。弘一书如千年古井，一味沉静。林散之书如万岁枯藤，苍润郁勃。”可知其确为深识书者。又论传统与创新：“窃以为谁能深入传统的核心，谁即已在创新之中。即深入传统核心之途亦是出新之途，观古今书家，可证此言。”传统与出新的关系，颇为辩证——入得深，则出新亦易。当然这是对于有能力者而言，至于泥古不化者，则另作他论了。尤葵兄曾自言，对于传统中之经典，每有焚香膜拜的冲动。他的这种持敬态度，固然是深入传统堂奥之后方能有的觉悟，但另一方面，亦为其个人书风的形成奠定了基础。尤葵兄入古颇深，却并不胶柱鼓瑟，能将传统语言赋予新意，从而形成自家的面目。

林兄的行草书上承魏晋，旁及明清，碑帖兼融，融入个人对书法艺术的独特见解，并进行不断的尝试和探索，形成了自己的书法风格。讲究笔法、笔势、笔意，厚重古朴，用笔酣畅淋漓、大胆大气、敛放有度、挥洒自如、跌宕起伏，点画变化丰富、俯仰得体、率意天真，疏密相间，作品以功力、气势、才情取胜，显示出先生出入经典的融通变化和自我修为追求个性能力。作品远离时风，苍劲豪迈、凝重刚健、气势恢宏，将厚重与灵动化为一体，将沉雄与飘逸熔铸于一炉，从而形成洒脱、飘逸、厚重、烂漫的书风。

林兄遍临汉碑，吸收了礼器的文雅与石门颂的苍劲，具有一种别致的面貌和内涵，既继承了隶书质朴大气的内涵与风骨，又融入了行草笔意等新的艺术元素和符号，增添了新的意趣与神韵。显得古朴、厚重、静穆、内敛、稚拙，无论是结体、笔法、章法、用墨还是形式上都独具特点，尤其是在结体、笔法上娴熟的技巧及丰富的变化无不彰显出对于隶书艺术高深的造诣。

林兄的魏碑楷书雄强开张、劲健朴茂、浑穆奇逸、厚重跌宕、豪迈宽博，无不体现出深厚的功力以及过人的创造变通能力，结体寓巧于拙，意态古雅，静穆灵动，率真浪漫，将魏碑书法从看似古板刻意单一的书写形态中融入灵活机变的当今时尚元素，使得作品呈现出一种新颖别致的面貌，与人一种独特的艺术享受和视觉享受。

林兄视草书为书道至高境界，故而在其心目中的地位是非常神圣的，往往创作草书之时是慎之又慎的，他时常把散翁花甲后始专意攻草为航标，积毕生汉碑之学作草，与古人争座次。故而林兄一直把追摹秦汉金石碑版作为其草书创作的根基，不断地追求高古之气，为其草书的不断注入源源活水。细数几千年的书法长河，能以草书名世者，寥寥数人而已。林兄于草书创作的思想并非保守，而是充分做好了终生打持久战的准备，观其狂草大作，已深得张旭怀素精髓。

尤葵兄书风面目突出，人物个性亦极鲜明。曾见一评论他的文章，刻画得入木三分：谈书论艺，则眉飞色舞，狷狂使气——一介书生是也。

遇事不平，则嫉恶如仇，横眉冷对——狭义之士也。

拜会贤达，则谦恭有礼——谦谦君子也。

路遇美人，则三步一回首——爱美之人也。

相约赴宴，则勾肩搭背，于席间咂咂有声而旁若无人——风尘客也。

此数则文字，颇为扼要，一个真实而生动的人物形象跃然纸上。“风格即人”，倘无真性情，又怎能有触动人心之创作呢？

琼岛一地，孤悬海外，文艺之人才并不兴盛。尤葵兄春秋正富，资质又敏，其倾身投入于书艺，必为乡邦文化作出贡献。

主 编

猪大人

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黔艺空间

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