河北
潘天寿：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？
为求指笔间运用技法之不同，
笔情指趣之相异，互为参证耳。
运笔，常也；运指，变也。
常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”
潘天寿 松鹰 1948年作 149×40.5cm 纸本水墨设色
原来，潘天寿用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发生变化，通过这种变化，找到毛笔与指头之间的不同技法和情趣，从而打破毛笔作画的常规，最终还是为了使自己的艺术得以开拓和创新。他深知“有常必有变”的道理，但是“常”易“变”难，变革越难，他越要往前走，尽管他谦虚地称自己是“钝根”之人用钝办法变革。
潘天寿是一位现代山水花鸟画大师和杰出的美术教育家，对自然之美尤为崇拜。他拜大自然为师，以博大的宇宙精神，永恒的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画达到至高的审美境地和哲学的境界，创作了许多佳作，成为缔造自然美的艺术大师。
潘天寿 1962年作 鹰石图（指画）
潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着天地人文之大道。
1971年9月，潘天寿的病情忽然奇迹般地转好了，他的大儿子潘炘要为他修剪指甲，他说：“留着吧，好起来我还是要画指头画的……”不过，9月5日凌晨，潘天寿就驾鹤西去。临终之前，他还对指墨画念念不忘，足见他对这样一种非常人能够涉猎的艺术样式是何等地眷恋和痴迷。
潘天寿 松鹰 款识：雷婆头峰寿者指墨
潘天寿 1964年作 松鹰图
潘天寿 凝视 1964年作
潘天寿 灵鹫盘石图
潘天寿 雄视
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
潘天寿 鹰
好汉留步！留个言再走！
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