
最近央视年代剧杀疯了,《岁月有情时》和《纯真年代的爱情》接连热播,收视一路飙升,掀起了一波怀旧热潮。更巧的是,这两部剧的女主,分别是28岁的关晓彤和29岁的孙千,两位90后小花隔空对打,本以为会是势均力敌的较量,可播出后差距一目了然,一个凭演技圈粉无数,一个却被配角碾压,连原著角色的精髓都没演出来。
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先说说关晓彤主演的《岁月有情时》,这部剧改编自原著《子弟》,剧情聚焦90年代东化厂转型期的烟火气,还有张小满、夏雷、严晓丹三人的命运沉浮。关晓彤饰演的严晓丹,是厂长的女儿,既有厂区闺秀的温婉大方,又有北方姑娘的爽利仗义,这个角色看似简单,实则很难拿捏,既要演出家境优渥的底气,又不能显得娇纵,还要藏住骨子里的善良与清醒。
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不得不说,关晓彤这次真的彻底摆脱了国民闺女的标签,把严晓丹演活了。看过剧的都知道,有个名场面让人印象深刻:严晓丹目睹发小被欺凌,二话不说拎起一桶水,兜头泼向施暴者,干脆利落,没有一丝拖泥带水。这个动作,既演出了角色护短的刚烈,又贴合年代里姑娘的直爽,尤其是她眼神的转换,从一开始的担忧,到决定动手时的坚定,再到事后的一丝后怕,层次分明,没有一点表演痕迹。
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更难得的是,关晓彤的表演里全是细节。端搪瓷杯喝水时手腕微顿的力道,和街坊拉家常时语调的起伏,甚至低头系围裙时睫毛轻颤的弧度,都严丝合缝地贴合那个年代的人物,仿佛她本身就生活在90年代的东化厂,自带旧时光里邻家姑娘的呼吸感。她和黄景瑜的对手戏也十分自然,两人并肩而立的画面,像极了从泛黄老照片里走出来的样子,烟火气十足。
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结合原著结局来看,严晓丹从上海留学归来,最终和夏雷走到一起,理解并支持夏雷拒绝20万贿赂、坚守底线的决定。关晓彤把这种清醒独立诠释得很到位,她没有把严晓丹演成依附男人的菟丝花,而是演出了角色的通透。明白自己想要什么,不被物质诱惑,也不盲从世俗,这份演绎,刚好贴合了原著里严晓丹的人设,也让这个角色更有血有肉。
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反观孙千主演的《纯真年代的爱情》,这部剧的原著结局里,费霓从普通制帽女工逆袭成名,坚韧、踏实又清醒,是个自带光芒的角色。可孙千的演绎,却让这个角色失了魂,甚至被女配角全方位碾压,口碑一路下滑。
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费霓这个角色,本应是兼具北方姑娘的爽利和内在韧劲的制帽厂女工,可孙千的表演,却显得生硬又空洞。翻书答题的动作像提线木偶,眼神飘忽不定,既看不到角色对知识的渴求,也没有工人阶级的笃定,全程游离在剧情之外,让观众频频跳戏。尤其是在演绎费霓从功利求婚到真心相爱的转变时,情绪转换突兀,没有层次感,观众根本感受不到她对爱情的悸动和对生活的坚守。
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原著里的费霓,哪怕出身普通、历经磨难,也从未放弃对大学的追求,最终一战成名,活成了自己的光。可孙千演出来的费霓,少了那份坚韧和倔强,多了几分违和感,仿佛只是穿着年代服装的现代少女,没有真正走进角色的内心。更尴尬的是,剧中女配角的表演更具层次感,一颦一笑都有生活沉淀,反观孙千,作为女主,存在感却极低,完全被配角盖过了风头。
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其实,两人的差距,从来不是天赋,而是态度和沉淀。关晓彤童星出道,深耕演艺圈二十年,之前就演过《搭错车》《小巷人家》等高口碑年代剧,积累了足够的经验,也懂得扬长避短,专注于贴合自己气质的角色。她知道,年代剧的精髓不在于服化道的还原,而在于“真”。真听、真看、真感受,所以她愿意沉下心去揣摩角色,把每一个细节都做到极致,这才让严晓丹这个角色立了起来。
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而孙千,明明有适配年代剧的外形条件,圆润的轮廓、清澈的眼神,天生就有年代感,可她却没有好好利用这份优势。她的表演长期停留在完成动作的层面,疏于挖掘角色的精神世界,也没有认真观察那个年代人物的言行举止,导致演出来的角色形似神散,没有灵魂。之前她在其他作品里就被吐槽过演技拉胯,可这些反馈并没有让她精进,反而依旧靠颜值撑场,最终陷入了创作困局。
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两部剧,两种口碑,两位小花的演绎差距,也给当下的年轻演员上了一课:年代剧从来不是靠服化道堆砌就能成功的,也不是靠颜值就能撑起来的。观众看的,是演员对角色的理解,是表演里的细节和温度,是能让人代入的情感共鸣。
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