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本文节选自
《畅销作家写作全技巧》
大泽在昌 著
江西人民出版社
尝试解析自己喜爱的长篇小说
“开篇多下功夫”、“塑造三到五个强的角色”、“准备两波高潮”——这三点是写长篇小说的关键所在。但对从没写过长篇小说的人,也许很难理解究竟应该如何实现信息的流动,如何推动故事发展。我建议,大家可以尝试解析自己喜爱的长篇小说。
我有生以来读过的第一部无比震撼的长篇小说,是阿里斯泰尔·麦克莱恩的冒险小说《纳瓦隆大炮》。可以尝试把自己最喜欢的长篇小说进行十等分,比如350页的小说,十等分就是每份35页,然后写出每个部分的情节梗概。当然,不必丝毫不差地确保每份一定是35页,大概十等分即可,然后查看每个部分传达了什么信息,以及信息是如何流动的,就能明白作者在各部分想要达到的目的。
“不要制作细致的设计图”,自己写小说时我不建议你们这么做,也没必要。然而,解析自己喜爱的长篇小说,研究什么信息是在什么情况下出现的,对于今后写长篇小说必然会有帮助。分解并研究自己至今觉得最有趣的小说,将成为大家写长篇小说的勇气来源。实际写小说时,完全没必要遵循这样的步骤。正如我无数次所说的,依照过于细致的设计图写小说,故事是不会得到充实、扩展的。
想必大家已经明白,小说写得像制作塑料模型一样,各部分粘合得很仔细,没有哪个部位出格,也看不到胶水,上色均匀漂亮,但小说未必有趣。小说要有出格的地方才有趣。请记住,应该写10页的部分如果写成了12页,多出的两页或许就含有能吸引读者的字句或场景。
让自己尽情享受
大家既然想成为小说家,应该都特别喜欢写故事。我想这里应该没有不喜欢的人,如果有人觉得写故事很痛苦,还是退出为好。当然,思考是很辛苦的,但写作应该是快乐的。在写作的过程中,请保持两分冷静,余下的八分就让自己尽情享受吧。对于正在写的场景,瞬间自然浮现的词语应该是最好的。也许并非百分之百都好,但六七成应该是选用了最好的词语,至于另外的三四成,只要通过推敲,使之变为更好的字句或更易传达的场景即可。我觉得,在最兴奋时所写的文字,基本都是佳句,还有很精彩的对话。
《新宿鲛》被拍成电影时,剧本由著名剧作家荒井晴彦先生负责。我至今仍记得我俩初次见面时,他对我说:“对话部分令我望尘莫及啊。”也就是说,他写不出比这更好的对话。当时我想:“啊,赢了。”因为登场人物们在什么场景说什么话,已经被我写得最合适、最恰当,所以剧作家对小说里的台词无从下手。我想,自己之所以能写出如此“鲜活的对话”,正是因为我在写的时候很快乐,很享受。而且我在享受的同时,还不忘时刻摸索,寻找更爽快的、更能直入人心的对话。这里又提到了“强”“弱”,希望大家在构建场景时,能够留意设计出“强”的对话,这一点很重要。当然,如果整体强得完全一致,毫无区别,小说就会很乏味。前面已经讲过,描写不能均匀涂色,要掌握好轻重抑扬的平衡,该重的地方浓抹,该轻的地方淡画。
不过,在至关重要的场景,要记得安排有力的对话和描写,而且不要忘记塑造强的角色。把喜欢的长篇小说分解进行个案研究,对于学习很有意义。即使在阅读过程中觉得是完美无瑕的小说,在解析时也会发现“原来这个场景完全多余”,或者与之相反,发现先前以为很乏味的场景,其实竟是重要场景的铺垫——用过山车来比喻,这就是慢吞吞地向上爬升的助跑部分。铺垫的部分不管是读起来还是写起来,都很痛苦,但正因为有这一部分,当故事随后开始骤然加速时,才能一下子达到高潮。
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