终于把《曹全碑》的笔法说透了：38种笔画拆解，写秀美隶书就靠它

很多人练《曹全碑》，总觉得写出来“软塌塌”“没精神”，既没有原碑的秀美，也缺乏隶书的骨力。其实，问题根本不是你手笨，而是没抓住《曹全碑》“秀而不弱、润而不浮”的笔法精髓。

作为汉隶“秀美一路”的代表，《曹全碑》的笔画看似简单，实则变化万千。它的每一笔都藏着“提按顿挫”的玄机，每一个转折都体现着“圆转流畅”的功力。今天，我就把《曹全碑》的38种核心笔画拆解给你，从平横到折钩，从点画到波磔，让你彻底看懂这方碑帖的笔法密码。

一、横画：平中见曲，如蚕头燕尾

《曹全碑》的横画是“秀美隶书”的灵魂，它讲究“平中见曲”，既有隶书的波磔之美，又不失灵动。

1. 直横（平横）

- 写法：逆锋起笔，回锋收笔，行笔平稳，两端略向下垂，中间微微上凸，整体呈拱形。

- 特点：起笔略大，收笔略小，均应逆锋起笔，回锋收笔，如“生”“至”二字的横画。

- 关键：横画不是绝对平直，而是略带弧度，像一根微微上拱的扁担，既有力量又有弹性。

2. 曲横

- 写法：与直横相同，但首尾两端略向下垂，中间向上凸起，整体成拱形，两端要平。

- 特点：如“不”“工”二字的横画，曲度自然，没有突兀的拐点。

- 关键：曲横的弧度要均匀，不能忽大忽小，否则会显得呆板。

3. 方头波

- 写法：与波画相同，两端要平，中段微微向上凸，收笔要重，平向右上出锋；起笔用方折法，形方、略大。

- 特点：如“首”“里”二字的横画，波磔明显，收笔出锋，有“蚕头燕尾”之态。

- 关键：方头波的起笔要方，收笔要锐，形成“方头锐尾”的对比。

4. 垂头波

- 写法：与波画相同，波头下垂，用笔可方可圆，行笔部分略向下斜，收笔略高于起笔。

- 特点：如“西”“百”二字的横画，波头下垂，显得灵动飘逸。

- 关键：垂头波的波头要自然下垂，不能刻意做作，否则会显得僵硬。

5. 右尖横

- 写法：由平横变形而来，起笔逆锋圆转，略成圆形；收笔平向右提收，不回锋，宜轻，形微弯，略向上凸。

- 特点：如“貢”“或”二字的横画，收笔出锋，显得轻盈灵动。

- 关键：右尖横的收笔要轻，不能太重，否则会破坏整体的秀美。

6. 左尖横

- 写法：由平横变形而来，顺锋向右轻起，行笔由轻逐渐加重，收笔回锋，外形尖头圆尾。

- 特点：如“有”“薄”二字的横画，起笔轻，收笔重，形成“尖头圆尾”的对比。

- 关键：左尖横的行笔要由轻到重，过渡自然，不能有突兀的加重。

二、竖画：挺拔而不僵硬，圆转而有弹性

《曹全碑》的竖画讲究“挺拔而不僵硬，圆转而有弹性”，它不是绝对垂直，而是略带弧度，像一根有韧性的竹子。

1. 尖尾竖

- 写法：圆头尖尾，行笔由重到轻，起笔逆锋，收笔出锋。

- 特点：如“而”字的边竖及“名”字的右竖，收笔出锋，显得灵动。

- 关键：尖尾竖的收笔要轻，出锋要自然，不能太尖太锐。

2. 尖头竖

- 写法：顺锋向下轻起，行笔由轻渐重，收笔圆转回锋，即“尖圆尾”。

- 特点：如“郃”“儒”二字的长竖，起笔轻，收笔重，显得挺拔有力。

- 关键：尖头竖的行笔要由轻到重，过渡自然，收笔回锋要圆润。

3. 弯尾竖

- 写法：形与写法同撇，竖画后段弯向左，弯后较平，收笔可回锋（如“报”字），可出锋（如“丙”字）。

- 特点：如“報”“丙”二字的竖画，后段弯向左，显得灵动飘逸。

- 关键：弯尾竖的弯度要自然，不能太刻意，收笔要根据字的结构选择回锋或出锋。

三、撇画：灵动而有骨力，圆转而有韵味

《曹全碑》的撇画是“秀美隶书”的点睛之笔，它讲究“灵动而有骨力，圆转而有韵味”，既有隶书的飘逸，又不失力量。

1. 短撇

- 写法：形略弯，与长撇相同，圆头圆尾，用力均匀，末端顺时针方向回锋收笔。

- 特点：如“今”“人”二字的撇画，短而有力，显得灵动。

- 关键：短撇的弯度要均匀，收笔回锋要圆润，不能太尖太锐。

2. 尖头撇

- 写法：尖头圆尾，顺锋向左下轻起，用力由轻到重，形较直，末端向右回锋收笔。

- 特点：如“位”“和”二字的撇画，起笔轻，收笔重，显得挺拔有力。

- 关键：尖头撇的行笔要由轻到重，过渡自然，收笔回锋要圆润。

3. 尖尾撇

- 写法：逆锋起笔用折笔，形方，头稍大；行笔中段略轻，后段略重，末端顺势向左撤出，宜尖。

- 特点：如“功”“勒”二字的撇画，起笔方，收笔尖，显得刚劲有力。

- 关键：尖尾撇的起笔要方，收笔要尖，形成“方头尖尾”的对比。

4. 回锋撇

- 写法：与短撇相似，上段行笔均匀，末端略重，按笔后向上回锋收笔，尾部多成方形。

- 特点：如“丞”“感”二字的撇画，收笔回锋，显得厚重有力。

- 关键：回锋撇的收笔要重，回锋要圆润，尾部成方形，显得稳重。

5. 竖弯撇

- 写法：与长撇相似，上段端正，中部弯转向左，末端回锋向上收笔。

- 特点：如“拜”“吏”二字的撇画，中部弯转向左，显得灵动飘逸。

- 关键：竖弯撇的弯度要自然，不能太刻意，收笔回锋要圆润。

四、捺画：一波三折，飘逸而厚重

《曹全碑》的捺画是“秀美隶书”的核心，它讲究“一波三折”，既有飘逸之姿，又有厚重之力。

1. 直捺

- 写法：与长捺相同，形宜直，较短，行笔由轻到重，平向右出锋收笔。

- 特点：如“承”“永”二字的捺画，直而有力，显得刚劲。

- 关键：直捺的行笔要由轻到重，过渡自然，收笔出锋要锐。

2. 走之捺

- 写法：与长捺相同，一波三折明显，弯度较大，中段斜度较小；收笔平出，微向上仰。

- 特点：如“之”“近”二字的捺画，一波三折，显得灵动飘逸。

- 关键：走之捺的一波三折要自然，不能太刻意，收笔平出，微向上仰。

五、点画：虽小而精，灵活多变

《曹全碑》的点画虽小，却灵活多变，是“秀美隶书”的点睛之笔。

1. 尖点

- 写法：起笔向右顺时针转动，重按起笔，然后转向左；收笔顺势向左边提边收。

- 特点：如“各”“延”二字的点，出锋收笔不宜太长太尖，收笔宜慢，比较含蓄。

- 关键：尖点的收笔要慢，含蓄有力，不能太尖太锐。

2. 圆点

- 写法：起笔向上轻起后，按笔转向右下；收笔顺势向左上圆转回锋收笔，方向可由左下向右上，与尖点正好相反。

- 特点：如“雨”“灾”二字的点，首尾大小多变，一般不要写得太圆，或头大尾小，或头小尾大，略出现不同的变化。

- 关键：圆点的首尾要略有变化，不能太圆，显得呆板。

3. 左长点

- 写法：与撇画相似，逆锋起笔，回锋收笔，其形有尖头圆尾形（如“凉”字“小”部左点）；也有圆头尖尾（如“共”字下左点）。

- 特点：左长点像一个短撇，向左下方倾斜，显得灵动。

- 关键：左长点的起笔要逆锋，收笔要回锋，形可尖可圆，根据字的结构调整。

4. 右长点

- 写法：与捺画相似，起笔较轻，收笔向左轻带回锋。

- 特点：如“少”“縣”二字的右点，像一个短捺，向右下方倾斜，显得厚重。

- 关键：右长点的起笔要轻，收笔要回锋，显得稳重。

5. 横点

- 写法：以横代点，形同平横，起笔较重，形圆；收笔轻回，形要小，比短横略短，一般只用在字头。

- 特点：如“主”“福”二字的点，像一个短横，显得端庄。

- 关键：横点要比短横短，起笔重，收笔轻，显得小巧。

6. 竖点

- 写法：以竖代点，形较短，多为重起轻收，与横组合成宝盖“宀”；也可用在字底“灬”。

- 特点：如“寡”“庶”二字的点，像一个短竖，显得挺拔。

- 关键：竖点要短，重起轻收，与横画组合成宝盖头，显得端庄。

7. 竖折点

- 写法：以竖折代点，为隶书特点之一，轻起轻收，形如竖折，折处用转笔，似圆似方。

- 特点：如“州”“常”二字的点，像一个竖折，显得灵动。

- 关键：竖折点的折处用转笔，似圆似方，不能太方太硬。

8. 横折点

- 写法：以横折代点，为隶书特点之一，写法与横折相同，折部用折笔，形方，多用在字头，下与横折、宝盖相连。

- 特点：如“郎”“完”二字的点，像一个横折，显得稳重。

- 关键：横折点的折部用折笔，形方，显得稳重。

六、折画：圆转流畅，方折有力

《曹全碑》的折画讲究“圆转流畅，方折有力”，既有篆书的圆转，又有隶书的方折，变化万千。

1. 短折

- 写法：横折的一种，横画要平；竖画短而向内斜，竖不出头时，写法如左图，竖出头时如右图。

- 特点：如“曰”“計”二字的折画，横平竖斜，显得灵动。

- 关键：短折的横画要平，竖画要短而向内斜，竖不出头时要注意写法。

2. 高折

- 写法：横折的一种，横短竖长，横平竖正，横微弯，竖劲直，而且竖画略重。

- 特点：如“且”“是”二字的折画，横短竖长，显得挺拔有力。

- 关键：高折的横画要微弯，竖画要劲直，竖画略重，显得稳重。

3. 断折

- 写法：横与竖断开，不相连，但应做到笔断意连，竖头应高或平于横尾。

- 特点：如“官”“白”二字的折画，横与竖断开，显得灵动。

- 关键：断折的横与竖要笔断意连，竖头应高或平于横尾，不能太低。

4. 圆折

- 写法：横折的变形，折部用转笔，由横到竖圆转相连，一笔完成，竖部多成弯形。

- 特点：如“朐”“焉”二字的折画，折部圆转，显得流畅。

- 关键：圆折的折部用转笔，由横到竖圆转相连，一笔完成，竖部多成弯形。

5. 左折弯

- 写法：借用篆书笔画，左右折弯写法相同，形相反，用力均匀，圆转自然。

- 特点：如“女”“安”二字的折画，左右折弯，显得灵动。

- 关键：左折弯的用力要均匀，圆转自然，不能太刻意。

6. 竖弯

- 写法：先竖后横，中段圆转，一笔完成，起笔略方，稍重，后段渐轻，末端圆锋轻收。

- 特点：如“七”“潛”二字的折画，先竖后横，中段圆转，显得流畅。

- 关键：竖弯的起笔要略方，稍重，后段渐轻，末端圆锋轻收。

7. 圆转折

- 写法：与左折弯相似，前段较长，后段较短，中部圆转弯度大，较细。

- 特点：如“奚”“孫”二字的折画，中部圆转弯度大，显得灵动。

- 关键：圆转折的中部圆转弯度要大，较细，显得灵动。

8. 尖形折

- 写法：由短撇与右尖横合成，撇画宜小、宜轻，横部起笔（折部）要重，收笔要轻。

- 特点：如“治”“雍”二字的折画，由短撇与右尖横合成，显得灵动。

- 关键：尖形折的撇画宜小、宜轻，横部起笔（折部）要重，收笔要轻。

9. 竖折提

- 写法：竖画端正，折部向左突出，形方；竖宜直（如“民”字），折部圆转，则竖画微弯向右凸（如“长”字）。

- 特点：如“民”“長”二字的折画，折部向左突出，显得有力。

- 关键：竖折提的折部要向左突出，形方或圆转，竖画要端正或微弯。

10. 竖折

- 写法：竖后连横，竖正横平，横微弯，竖短稍向内斜；横尖略向左突出，横画要粗壮有力。

- 特点：如“山”“世”二字的折画，竖后连横，显得挺拔。

- 关键：竖折的竖画要正，横画要微弯，横尖略向左突出，横画要粗壮有力。

11. 竖弯波（钩）

- 写法：竖画较正，要轻，中段弯转向右，圆中微带方意，后段略向下斜，逐渐加重，出锋斜向上。

- 特点：如“荒”“紀”二字的折画，中段弯转向右，显得灵动。

- 关键：竖弯波的竖画要轻，中段弯转向右，圆中微带方意，后段略向下斜，逐渐加重，出锋斜向上。

12. 竖折波（钩）

- 写法：折部要方，波画头部微向左突出，竖正，波平（横穿左右），如“亡”字；或斜（竖折波在字右），如“鬼”字。

- 特点：如“亡”“鬼”二字的折画，折部要方，波画头部微向左突出，显得有力。

- 关键：竖折波的折部要方，波画头部微向左突出，竖正，波平或斜。

13. 横折弯（一）

- 写法：由横折与折弯合成，从头至尾，一笔连写，横画平，微向上凸，转折均用转笔，圆转而过，要流畅。

- 特点：如“京”“際”二字的折画，由横折与折弯合成，显得流畅。

- 关键：横折弯（一）的横画要平，微向上凸，转折均用转笔，圆转而过，要流畅。

14. 横折弯（二）

- 写法：与横折弯（一）相同，横画宜长，可弯可直；收笔回锋，略大，只与撇画合成“乃”。

- 特点：如“乃”“仍”二字的折画，横画宜长，可弯可直，显得灵动。

- 关键：横折弯（二）的横画宜长，可弯可直，收笔回锋，略大，只与撇画合成“乃”。

七、钩画：圆转有力，灵动飘逸

《曹全碑》的钩画讲究“圆转有力，灵动飘逸”，既有隶书的厚重，又不失灵动。

1. 大圆钩

- 写法：由竖弯挑变化而来，上段可直可弯，直要端正，弯也要端正，中段弯度较大；后段向左伸展，可出锋，可回锋收笔，宜长。

- 特点：如“子”“事”二字的钩画，中段弯度较大，后段向左伸展，显得灵动。

- 关键：大圆钩的上段可直可弯，直要端正，弯也要端正，中段弯度较大，后段向左伸展，宜长。

2. 斜钩波

- 写法：形如捺，由波、捺变化而来，弯度大，上段宜轻，后段加重，一路圆转均匀自然。

- 特点：如“氏”“心”二字的钩画，弯度大，一路圆转均匀自然，显得灵动。

- 关键：斜钩波的弯度要大，上段宜轻，后段加重，一路圆转均匀自然。

3. 心钩波

- 写法：由波、捺变化而来，写法与捺相似，形微弯，整体成斜式，但斜度不大，只与点画合成“心”。

- 特点：如“心”“志”二字的钩画，形微弯，整体成斜式，显得灵动。

- 关键：心钩波的形要微弯，整体成斜式，但斜度不大，只与点画合成“心”。

4. 竖弯挑（竖钩）

- 写法：起笔与竖的起笔相同，行笔向下中锋行笔，可直，也可微弯，收笔转向左回锋收笔，也可折向左出锋收笔。

- 特点：如“寺”“等”二字的钩画，收笔转向左回锋或出锋，显得有力。

- 关键：竖弯挑的行笔要向下中锋行笔，可直可微弯，收笔转向左回锋或出锋。

写在最后：《曹全碑》的笔法，是“秀”与“力”的平衡

很多人练《曹全碑》，总陷入一个误区：要么只追求“秀”，写出来软塌塌的；要么只追求“力”，写出来僵硬呆板。其实，《曹全碑》的笔法，是“秀”与“力”的平衡——它的秀美，是建立在骨力之上的；它的骨力，是通过秀美体现的。

这38种笔画，不是让你照猫画虎，而是帮你建立一种“笔法思维”：

- 写横画，要平中见曲，如蚕头燕尾；

- 写竖画，要挺拔而不僵硬，圆转而有弹性；

- 写撇画，要灵动而有骨力，圆转而有韵味；

- 写捺画，要一波三折，飘逸而厚重；

- 写点画，要虽小而精，灵活多变；

- 写折画，要圆转流畅，方折有力；

- 写钩画，要圆转有力，灵动飘逸。

当你不再纠结于“这个笔画该怎么写”，而是开始思考“如何在秀与力之间找到平衡”时，你的《曹全碑》，就已经上了一个台阶。