徐徐清香来入梦 素瓣雪影悄无踪

“同治年制” 矾红福（蝠）寿纹敞口碗。矾红，北宋定窑创烧，辽金引为时尚。明代，矾红制作日精。渐次演绎为斗彩、五彩必备颜料。矾红，又名 “铁红”、“虹彩”。它以青矾煅烧、漂洗后的三氧化二铁为着色剂，低温800度左右烧造而成，故冠名 “矾红”。以 “大红大绿” 为主体色调，嘉万矾红于五彩中独树一帜。以 “色彩绚烂，富丽堂皇” ，赢得“枣皮红” 之盛誉，锁定嘉万五彩断代重要依据。红釉，是大明御用专利。永宣之际，祭红创烧成功。祭红，又称 、“霁红”、 “积红”、 “宝石红”。以釉色精美、璀璨夺目而 “享誉华夏、蜚声海外”。但因科技含量高端、投入成本巨大，成化之后，被迫停烧。 “色泽稳定、物美价廉” 的矾红，自然成了彩瓷装饰不二选择。祭红、矾红最大区别: 前者为高温釉；后者为低温釉。前者以铜料为饰；后者以青矾着色。前者釉层丰腴；后者釉层细薄。前者有玻璃质感；后者呈亚光状态。总之，统属红釉家族重要成员。在帝制社会，红色，被视为五色之首。是富贵吉祥的标志、皇权威仪的象征。达官显贵对红色的歌咏和礼赞不绝于耳。李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”、白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”、赵匡胤《咏日出》“ 太阳初出光赫赫，千山万山如火发”，均出自对 “红红火火、国势兴隆”的颂赞与期盼。矾红，红中泛橙、橙中透黄，折射着 “ 雍容华贵、珠光宝气”的皇家气派， “金碧辉煌、仪态万方” 的绝尘风范。这正是矾红盛行不衰的关键。

入清，矾红日臻成熟， “色泽鲜艳，富丽堂皇” 是康雍乾三朝的最大亮点 。 施彩工艺推陈出新，“描红” 、 “抹红”、 “吹红” 兼容并举、同中见异。描红，以线条勾勒为宗，视觉效果简洁明快，与铁线描有异曲同工之妙；抹红，侧锋用笔，自然洒脱，有刷痕之嫌；吹红，竹管喷釉，料彩匀称，光鲜亮丽，寓雅俗共赏之美。多元化的表现手法，将矾红装饰艺术推向极致。嘉庆以降，“鸦片战争”、 “白莲教起义”、“火烧圆明园”、“太平天国运动”，内忧外患、险象环生，导致社会动荡不安。咸丰5年（1055），太平军攻陷景德镇。御窑惨遭焚毁，工匠疲于奔命。1861年，咸丰驾崩。同治登基，两宫皇太后（慈禧、慈安）垂帘听政。恭亲王奕欣，权借北京议和，与洋人暗通款曲。同治5年（1864），太平军在清军和洋人双重绞杀下归于覆灭。 “洋务运动” 强势助推、富国强军千呼万唤，换来昙花一现的 “同治中兴”。同治大婚前后，宫廷重启御窑，汇集天下能工巧匠，制作帝王大婚用瓷。慈禧太后亲自督导，几经筛选、去粗存精。最终，10072件 “胎精釉润、色彩瑰丽、绘艺精湛、寓意吉祥” 的皇家用瓷脱颖而出。 “盆碗瓢勺、盘碟壶罐，日常用瓷、厅堂陈设” 面面俱到； “青花、粉彩，五彩、斗彩、色地加彩” 一应俱全。 “同治年制、 大清同治年制、大雅斋、体和殿、长春同庆、燕喜同和，纪年款、堂名款、吉庆款” 应有尽有。大婚用瓷烧制成功。对景德镇民窑、乃至光绪瓷业影响至深。上述矾红福（蝠）寿纹碗，是同治高端瓷品史料佐证。蝙蝠，乃世俗社会祥瑞之物。入围装饰题材由来已久。战国青铜器已有所见。 “福”、 “蝠” 同音客观存在。为文人炒作，市井认同。并渐入帝王法眼，构筑起御用装饰题材。 “洪福（蝠）齐天”、 “五福（蝠）捧寿”、“四面来福（蝠）”、“福（蝠）禄长寿”、 “福（蝠）寿绵长”，系列 “望文生义、俗不可耐” 的日用装饰，为帝王迷恋、达官追捧。此器，高6.2厘米，口径15.9厘米，足径6.8厘米。胎质精致，洁白细腻。形制简约，壁薄体轻，坚固致密，通体透明。大敞口，弧形腹，圈足底，足墙深峻，外墙内敛，内墙弧形，极见规整。剔透玲珑的器壁，传递着 “薄如纸、声如磬” 的艺术潜质、生命张力。器内外，通施白色透明釉，釉质晶莹，白中透青，抚之酥滑。润如美玉。外壁，以描红、抹红入画，融入 “线条勾勒、重墨皴染”不同技法，于对应两侧，精绘四组矾红 “福（蝠）寿纹” 。矾红，古香古色，朴拙凝重。每组置矾红篆书 “寿” 字，并以金彩点缀。字迹端庄，笔触老辣，线条流畅，遒劲挺拔。周边环以振翅飞翔的蝙蝠，四只蝙蝠，体态肥硕，两两相对，翩翩起舞。暗喻 “四面来福”。在变形竹叶纹的密集簇拥下。组合起 “构图饱满、寓意吉祥” 的通景画面。内壁底心饰吉祥纹饰。外底满釉，中心区，置矾红 “同治年制” 双行四字篆书印章款。矾红色调纯正，典雅凝重。字迹端庄，笔力劲健，犀利圆活，功力厚重。复式边框呈正方形，外粗内细，笔势娴熟，抑扬有序。此器，从胎质釉色到成型工艺，从彩料提纯到装饰水准，及至，同治年款拙中见巧的金石味，釉表流光溢彩的蛤喇光，均彰显着 “准官窑” 的审美取向和时尚风采。虽口沿有冲、局部脱彩，但瑕不掩瑜，风韵犹存。其史料价值、研究价值不可低估。

从1864年 “太平天国” 消亡，到1894年 “中日甲午战争” ，短短30年 “实业救国” 风起云涌。是大清帝国 、也是封建帝制最后一次 “回光返照”。其间，以 “富国强兵” 为宗旨， “洋务运动” 如火如荼、风头日盛。恭亲王奕欣大力倡导，曾国藩、张之洞、李鸿章鼎立襄助。相继开办 “江南制造总局”、“福建船政局”、“轮船招商局”；创建 “北洋水师”；设立 “同文馆”，委派幼童留美。左宗棠一举收复新疆，为厚积薄发的 “洋务运动” 卯足了后劲。一时，财政丰盈，百业兴旺。景德镇瓷业在同治初见成效的基础上，光绪企及巅峰。大批仿康熙青花、五彩、素三彩，仿雍正粉彩，仿乾隆洋彩应运而生。矾红，创新之作屡屡登顶。所有这些，除了 “洋务运动” 宏观引领，与同治瓷业 “扶摇直上” 存在千丝万缕的联系。 “徐徐清香来入梦，素瓣雪影悄无踪”。相伴大清 “甲午海战” 落败、 “同光中兴” 停摆，景德镇一夜走衰。

题目:《徐徐清香来入梦 素瓣雪影悄无踪》

题目: 同治御用矾红浅议