命运的齿轮，在两年前SORA诞生的那天就已转动

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两年前的这个时候，AIGC命运的齿轮就已经开始加速了。

我还清楚地记得，2024年2月，当Sora第一次出现在我们视野里的那个早晨。我盯着屏幕，看着它用一行行文字生成了一个穿着红裙子的女人走在东京街头——光影是对的，倒影是流动的，连镜头语言都像专业摄影师跟拍。

我当时发了一条视频，引发了广泛的讨论：“Sora问世，开启了AI的牛顿时代”。

因为在那一刻，我突然明白了：当视频生成模型，也就是AIGC理解了物理世界的“重力”“光影”“反射”和“连续性”，它就不仅仅是生成一段影像，而是真正开始理解我们所在的这个三维世界。

当时很多人说，Sora还不行，手会变成六根手指，走路会穿模，十分钟以上的叙事完全没逻辑。我说，别急，想想我们的婴儿，给它两年时间。

结果呢？两年，一天不多，一天不少。不仅仅是Sora 2.0，不仅仅是通义千问，而是Seedance 2.0，它来了。

它不是Sora的简单升级版，它是把Sora点燃的那颗火种，变成了燎原之势。

它解决了运镜、解决了多模态同步、解决了长叙事的分镜逻辑——那些我们以为还需要五年的“最后几公里”，它一年半就跑完了。

我最近看到大量的文章都在讲Seedance 2.0，这些数据在我看来，其实是技术加速度的直观投射：

2025年，在AI漫剧百强榜里AI仿真人只占7%；而到了2026年1月份，这个数字就变成了38%，播放量已经超过了25亿。

一年时间，AIGC就从“能不能做”到已经可以“赚钱”了，从“边缘尝试”到行业主流了。

这就是我常说的那句话：技术从来不是线性发展的，而是泛式、跃迁式的。

你在第一阶台阶上如果回头看，觉得自己走了很远；但你抬头看，其实下一阶台阶已经在脚边了。

Sora解决的是那个“从0到1”的起点，Seedance就是那个“从1到N”的加速器。

所以，当我们今天讨论“真人出演越来越少”的时候，不是一种悲观的预言，而是一种冷静地接受。看看不管是贾樟柯，还有很多的导演，都讲了类似的话。

因为我们早在两年前，就已经看见了第一缕曙光——只是没想到，太阳升得这么快。

但我想说的是，加速，不等于终结。

广播消失的时候，我们拥有了播客；

纸媒消失的时候，我们拥有了深度特稿；

新闻消失的时候，我们拥有了实时信源；

如今电影、电视剧在“被重定义”的时候，我们将拥有什么？

我相信，那就是人人皆可“造梦”的时代，它来了。

最近的朋友圈，多少人用Seedance给我发来了他们的作品，真的是真伪难辨。

两年前Sora出现时，我说过一句话，今天想再讲一遍：

“未来，不需要有摄影机，不需要有片场，只需要我们有想象力，有创造力，和一点点的耐心，AI会把你的梦，变成别人的现实。”

Seedance的到来，只是让这个“未来”提前了。

而我们这代人，既见证了旧世界的余晖，又亲眼看见了新世界的日出。这是一种极其奢侈的体验。

古腾堡印刷机发明了以后，人人有了书，数码相机发明了以后，我们就方便拍照了。

所以，不要只感慨“这一天来了”，而是让我们一起看看：有了这一天之后，我们能一起创造点什么，以前连想都不敢想的东西？

我想，那才是今天这个故事最精彩的下半场。

你想用AIGC创造个什么样的作品呢？不妨留言告诉我。