一个伪装俄罗斯人的凋亡

襄城区最近发布了一个公告，内容是根据《行政许可法》第六十九条规定及2月12日湖北省文旅厅下发工作指示要求，因北京艺苗文化传媒有限公司该场次演出参演艺人那艺娜（本名翟革英）属于劣迹艺人，不得以演艺人员身份参与营业性演出，决定撤销该公司获批的演出许可。

事情已经好几天了，我们终究还是决定聊聊，之前不聊，单纯是因为还不了解这位艺人，现在要聊，因为放假这几天想要了解一下现在的年轻人在看什么，然后就去了解。

一了解发现抽象起来了，这位艺人1967年出生于湖北钟祥，是普通的中国人，但是走红的过程却是伪装成俄罗斯，化名娜娜，在2022年的时候上网装外国人，收获了两百万粉丝，接着卖俄国的特产赚钱。

她自己装俄国人是第一重抽象，有两百人看这件事是第二重，卖伪装的俄国产品，实际上是国货，还没少卖，就是第三重。

但是抽象还没结束，卖假货被封杀后，她又用丈夫的身份证注册了一个新账号复出了，还搞了一首火爆的流行歌曲叫做爱如火，这首歌播放量已经有25亿次了，算下来平均每个中国人能听一次多，我也被平均了一次……

接下来还有五重抽象，在2023年她全面商业化，签约公司，全国巡演，拍摄杂志，涉足短剧，迅速融入主流娱乐市场。

了解到这里的时候我已经不知道该吐槽一些什么了，没想到还有更抽象的，那就是看她演出的人喊的应援口号是退票，不管她演出的情况如何，是假唱还是真唱，是搞砸了还是对口型，都有一堆人大喊退票。

这已经超脱了审丑的范畴，我们讲审丑是一种黑红，是一种流行文化，是一种猎奇，但是这位艺人，或许可以叫做艺人，竟然火到审丑都解释不了了，她不仅这么抽象，还和涉毒艺人来往，还和谢孟伟同台，能举办这种同时邀请谢孟伟和俄罗斯娜娜的演出方是怎么想的，就更不好讲了。

年轻人的精神状态可能比我想的还要离奇，我不禁陷入了沉思，部分年轻人通过消费艺人、嘲讽艺人，甚至支持艺人，完成一种戏谑的狂欢，别管什么，玩就行了，就是这种心态，我倒是可以理解。

毕竟现实中不能发疯，但是这位艺人提供的是另一种现实，是一种抽象的现实，那就可以发疯一起玩，那艺娜成了他们宣泄无力感的工具。

在这个过程中，娱乐资本塑造明星的工业操作被解构了，原本用来娱乐的产业成了单纯的乐子圈，参与其中的人并没有意识到他们在反抗娱乐资本，只是单纯玩乐，但实际上得罪的群体是真正在造星的人。

精心包装的明星是存在的，他们正确但乏味，还充满说教感，这种纯糙的假明星，虚伪又无耻，反而真实了起来。

是流量经济做的太过，才催生了那艺娜，她不能持续走红，是因为有劣迹，如果她没有卖国假货，仅仅是纯抽象呢？这个问题不是年轻人的精神状态那么简单，是这个时代的传媒，传媒和流量，推荐和算法参与营造的一个网络的信息环境，这其中的问题。

各家公司对流量明星，流量小生，对立话题的无底线追逐，必然最后产生这么一批令人反感的代表，所有的价值都要被流量和流量塑造出来的明星解构，那么塑造流量明星这个过程必然也要被解构，没有人逃得脱最后从崇高碎成一地的宿命。

始作俑者，其无后乎。