论清代行书的温润雅致,梁诗正绝对是绕不开的大家!他的行书《题李世倬仿诸家山水册》藏于台北故宫博物院,笔墨间尽是精研秀美之态,一笔一画温润流畅,一字一句顾盼生情,赏之如沐春风,赏心悦目到让人挪不开眼。没有剑拔弩张的锋芒,唯有行云流水的雅致,这才是刻在清代宫廷书法里的极致审美,不愧是被康雍乾三朝帝王青睐的书法大家!
梁诗正,这位历经康熙、雍正、乾隆三朝的文臣,不仅官至东阁大学士,更是清代宫廷书法的核心人物。乾隆皇帝一生酷爱书法,梁诗正作为其近臣,常伴其左右研墨题字,其书法风格更是深深影响了清代宫廷书风的走向。他的书法取法晋唐,上追二王的灵动飘逸,又融欧阳询、柳公权的楷书法度,兼收米芾、赵孟頫的行书意趣,最终熔铸出独属于自己的“馆阁体巅峰”行书风格——精研工整,秀美温润,笔笔有法,字字含韵,既符合宫廷书法的端庄规范,又不失文人书法的雅致灵动。
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其传世经典《题李世倬仿诸家山水册》,便是这份书法功力的完美体现。这幅作品是梁诗正为李世倬的山水册所作的题跋,行书配山水,笔墨映画意,文、书、画三者相融,堪称清代艺术的经典之作。单看笔法,便知梁诗正的行书功底早已臻于化境,他将晋唐笔法的精髓拿捏得恰到好处,起笔藏露结合,或轻盈入纸,或沉稳蓄势;行笔提按顿挫,轻重缓急皆有章法,线条如行云流水,圆润流畅却暗藏筋骨,没有一丝拖沓之感;收笔利落含蓄,或回锋蓄势,或露锋出挑,余韵悠长。
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写“石上西寒水初流”这类写景之句,笔画轻盈婉转,点画如细雨沾衣,横画舒展如流云,竖画挺拔如青竹,撇捺飘逸如清风,将山水间的清幽静雅藏于笔墨之间;书“邈然烟雾倚桥边”时,笔势连绵不绝,牵丝映带自然流畅,字与字之间顾盼有情,笔画衔接毫无违和,仿佛能从笔墨中看到山水间的烟雾缭绕、小桥流水之景。哪怕是简单的点画,梁诗正也写得极具韵味,或如高山坠石,或如星点长空,笔笔精到,无一废笔,将行书的“精、秀、润、雅”展现得淋漓尽致。
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再看结体与章法,更是将清代宫廷行书的审美发挥到了极致。梁诗正的行书结体,兼具规整与灵动,每一个字的间架结构都精研细琢,疏密有致,中宫收紧,笔画排布均匀,既符合馆阁体的端庄工整,又没有刻板僵硬之态,随字赋形,各有姿态。有的字扁方疏朗,如清风拂柳;有的字修长挺拔,如劲松立崖;有的字紧凑凝练,如珠玉落盘,单字看隽秀端庄,通篇看气韵连贯。
章法布局上,这幅作品更是堪称典范。字距行距疏密得当,整齐而不死板,疏朗而不松散,行与行之间错落有致,顾盼生情,墨色清润均匀,浓淡相宜,没有过于强烈的对比,却在细微处见变化。作为山水册的题跋,梁诗正的行书笔墨节奏与山水册的画意完美契合,画意清幽处,笔墨轻盈;画意雄浑处,笔力沉厚,书法与绘画相互映衬,相得益彰,让整幅作品既有书法的笔墨之美,又有绘画的意境之妙,赏之让人身心舒畅,回味无穷。
梁诗正的行书,最难得的是那份“雅俗共赏”的特质。他的字没有文人书法的狂放不羁,也没有民间书法的粗莽随意,而是将端庄与灵动、法度与意趣完美融合,既符合帝王贵胄的审美要求,又能让普通百姓感受到书法的美感。在清代,馆阁体常被诟病过于刻板,而梁诗正却在馆阁体的框架内,融入了晋唐行书的意趣与文人书法的雅致,让馆阁体摆脱了刻板的标签,成为清代书法中独树一帜的存在。
他的书法之所以能被康雍乾三朝帝王青睐,不仅因为其笔墨精湛,更因为其字里行间透着一股温润平和的气质,恰合帝王治国的“中庸之道”,也契合清代宫廷的审美追求。而这份温润平和的气质,也让他的书法历经百年依然被人喜爱,如今再赏其《题李世倬仿诸家山水册》,依旧能感受到那份穿越时光的雅致与美好,让人在笔墨间寻得一份内心的平和。
在当下的书法圈,很多人追求标新立异的笔法,刻意炫技,却忽略了书法最本质的“美”。而梁诗正的行书,告诉我们真正的好书法,无需锋芒毕露,无需刻意雕琢,只需笔笔有法,字字含韵,于温润流畅中见功力,于精研秀美中见意境。他的字如一位温润的谦谦君子,眉目清秀,气质如兰,越品越有味道,越看越上头。
这幅藏于台北故宫的梁诗正行书精品,不仅是清代书法的瑰宝,更是中国书法史上的经典。它让我们看到了清代宫廷书法的极致审美,也让我们感受到了晋唐笔法在清代的传承与创新。如今,虽隔着千里山水,我们却能通过笔墨与这位清代书法大家对话,在他的行书里,感受书法的温润之美,体会汉字的独特魅力。
难怪有人说,梁诗正的行书是“清代行书的天花板”,这份精研秀美,这份赏心悦目,当真配得上所有赞誉!如果你也喜欢温润雅致的行书,一定要好好品读梁诗正的作品,相信你一定会被这份穿越百年的笔墨之美深深折服!
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