杨幂也没想到，金像奖提名公布后，章子怡上榜争影后，她却遭群嘲

第44届香港电影金像奖提名名单一公布，讨论热度几乎立刻冲上各平台首页，尤其是最佳女主角这一栏，几乎第一时间就被拿出来对比分析。

这一届的提名里，一边是已经拿过3次金像奖影后的章子怡，一边是刚凭《第二十条》拿下百花奖影后的马丽，再加上3位各有特色的新面孔，格局一下就清晰了。

五位提名演员中，有人被认可的是十几年的沉淀，有人则是20岁出头的灵气。

名单里既有在喜剧领域摸爬滚打了近10年的马丽，也有21岁的新生代许恩怡，还有时隔约5年再回香港拍戏的陈法拉，年龄和经历跨度拉得很大。

马丽这次凭《水饺皇后》入围，被很多观众当成她“彻底转型”的一个节点。

为了演好这位从街边摊做到连锁品牌创始人的真实人物，她提前减重约15斤，跟原型一起生活了大概半个月，每天学包饺子、记工作节奏，这些细节在成片里都能找到影子。

影片中有一场夜里被对手打压后，她蹲在街边掉眼泪的戏，没有大声哭喊，也没有过度用力，镜头给到她微微发抖的肩膀和充血的眼眶，情绪一点点往上顶。

不少观众看完表示，和她在过去近10年里给人的“喜剧标签”相比，这种克制反而更打动人。

在此之前，马丽已经凭《第二十条》入围华表奖，并在第36届大众电影百花奖拿到影后，她在短短几年里连着用两部正剧作品尝试走出固有路线。

这一次进入金像奖五人名单，对她来说，既是又一座奖项，也是对她这条“从小品舞台到电影正剧”的路径的一次集中检验。

章子怡则属于一眼能看到底牌的那一型。

她在金像奖已经拿过3次最佳女主角，这次凭《酱园弄·悬案》再度提名，很多人关注的不是她能不能演，而是她会把这个“詹周氏”演到哪个层次。

《酱园弄·悬案》讲的是民国时期的一桩家暴延伸案件，在评审版中保留的那场“菜刀对峙”的戏，节奏拉得很慢。

她抬眼的几秒里既有惧怕也有狠劲，挥刀时手明显在抖，却没有停下，这段不到3分钟的桥段，被不少评论认为撑起了这部片子情绪的上限。

为了贴近民国女性的生活状态，她在开拍前专门练习当时的步态，把日常走路的步幅调小，连台词的语速都刻意减慢半拍。

这些设计在两个多小时的电影里并不显眼，却和她过去20多年在《一代宗师》《卧虎藏龙》等片累计的经验形成呼应，也成为她第4次冲击金像奖影后的底气之一。

同一张提名名单里，21岁的许恩怡算是一个“新面孔”。

她在《无名指》里饰演的角色和郭富城有多场对手戏，片长大约100分钟，她的戏份并不算少，尤其是几段沉默的对视，被认为是这部电影情绪上的关键节点。

陈法拉则在《赎梦》中演了一位单亲妈妈，这是她近5年来第一次回到香港演长片。

故事里，她一边打两份工，一边照顾孩子，片中多次出现她凌晨3点后才下班的镜头，这些生活化的细节，让角色“为养家不断加班”的现实感更突出。

廖子妤在《像我这样的爱情》中展现的是另一种尺度更小的表演方式。

这部电影投资规模不算大，放映场次也不如几部热门片多，但她在片中处理亲密关系的节奏、对情绪的控制，被一些影评人拿出来与她前几年在独立电影里的表现做横向对比。

本来观众以为焦点会集中在这5位提名者身上，讨论谁更可能在4月的颁奖礼上拿到这一届影后。

但在社交平台上，与金像奖一同被放到热搜上的，还有杨幂在春节档新片发布会上的“站位画面”，两件事被不断拼在一起讨论。

那场发布会大约在春节前一个月举行，阵容里有导演张艺谋、主演宋佳、刘耀文，还有嘉宾周深和出品方代表姚安娜。

现场的走位视频显示，在最后排队合影时，杨幂先向中间方向跨了两小步，最终停在张艺谋旁边的C位，原先靠中间的宋佳则顺势被挤到略靠后一排。

视频里能看到，宋佳在发现自己被挡住后，向镜头方向笑了一下，随即调整站位。

直到有工作人员示意，杨幂才又往旁边退回半个身位，让出中心位置，这段不足30秒的画面，被反复剪辑后在多个账号传播。

类似的画面，并不是第一次被拿来讨论。

在《酱园弄·悬案》走红毯的一段现场视频中，因为角色戏份并不算最多，杨幂被官方排在非C位，她在合影时选择站到导演附近一排，雷佳音和章子怡则略微靠后，这个站位也曾被网友拿到平台上截屏分析。

戛纳电影节另一段红毯画面则被用来做“视觉对比”。

当时一组主创大多选择深色礼服，而杨幂穿的是亮色长裙，在镜头拉远的大画面里非常醒目，那一届戛纳的报道图片里，她的身影出现频次较高，这一点在各种回顾图集中都看得出来。

这一次，因为她没有出现在第44届金像奖任何一项提名之中，上述几段“站位”和“礼服”的旧视频又被翻出来，与“零提名”放在一起讨论。

有网友把她过去几年参加活动的画面剪成合集，大概十几条短视频，播放量都突破了数十万。

评论区里有人认为，抢C位在娱乐行业是一种普遍存在的职场竞争方式之一，艺人需要为自己的曝光负责。

也有人拿出数据对比，指出她近5年代表作不多，在主要奖项提名列表中出现的次数有限，提议把精力更多放回到剧本选择和角色打磨上。

从奖项评选机制来看，金像奖在影后评选时更看重的是当年作品中的表演完成度，而不是社交平台上的话题热度。

这一届的最佳女主角候选人中，至少有3位在近两年内获得过其他电影节或奖项的提名或者奖杯，这种“作品和奖项互相印证”的情况，给评委提供了相对清晰的参照系。

马丽在短时间内通过2部正剧作品完成路径调整，章子怡在一部悬案题材影片中继续强化自己在“高压角色”上的优势，许恩怡和陈法拉则以不同的方式证明，21岁或重回本土市场都可以是起点。

这5个样本加起来，基本覆盖了当下华语影坛里几条典型路线：从喜剧转正剧、从国际回本地、从新人到奖项名单。

在另一条时间线上，杨幂近几年更多出现在综艺、时尚活动、品牌站台等场合，这些活动往往以曝光和话题为主要指标。

与需要耗时数月的电影项目相比，两种工作节奏完全不同，也在无形中塑造出了不同的公众形象和舆论期待。

当第44届金像奖的提名名单和她在发布会上的站位画面被反复放在同一个讨论串里时，观众实际上在比较的是“曝光度”和“作品说服力”这两件事。

不同观众在意的数据并不一样，有人看票房，有人看奖项，有人看站位，也有人只关心有没有好看的角色。

接下来，等到颁奖礼真正落幕，谁拿到这一届金像奖影后，谁遗憾陪跑，谁以后还能凭新作品再度入围，都会有一个明确的结果。

至于围绕站位、礼服、话题度这些延伸出来的问题，随着新的作品和新的奖项出现，大概也会持续被拿来讨论一阵子。