现在还有人认为韩国电影很敢拍吗？

凡是吹敢拍的，只是不了解那个国家。

就跟说国外艺术自由，鼓吹禁片就是勇的自由派一样，哪个国家没有电影审核，无非标准不一，敏感点不同而已。

韩国电影三大特点，性别叙事、社会揭露、政治惊悚。

每一个类型单独拎出来都能列举很多例子，再一归纳就会发现过来过去都是老一套。

性别叙事就是打男拳还是女拳，根据上台的人而定。

舆论偏女就拍女拳，局势偏男就拍男拳，都是商业逻辑，哪有坚定立场，哈耶克才是主子。

社会揭露大多数是黑警，因为在韩国的公检法体系中，未改革前，检察院权力最集中，所以韩片里几乎不提检察院腐败。

2020年改革后，警察有了独立侦查权，公检法权力格局从检方独大转向侦诉分离、行政监管，这时韩国电影里才有检察院的影子。

与社会揭露相关的还有为底层发声。

但提的最多的依然是工作、犯罪之类，并没有什么太大的敏感点，与国内扫黑除恶，牛马电影大差不差。

既然中国都行，按照“外国有，中国无，外国强；中国也有，那就不值一提”的逻辑来看，韩国电影不行。

可总营销什么改变现实，推动法律，那就令人厌烦了。

《素援》《熔炉》，过来过去就是这两部，再加个《辩护人》《出粗车司机》。

片中义正词严，戏外歌舞照旧，也不见有人道德绑架主演和片方给受害者捐款，反而施暴者能享受韩国民众的捐款，要是放在国产片身上，舆论早闹翻天了。

吹也就吹吧，最起码《素援》《熔炉》确实起到了一定的正向作用。

但一味的踩一捧一实属没必要，那么敢拍怎么从未见他们说三星、现代、CJ、乐天这些大财阀，也不见说他们背后的华尔街，因为他们是给电影人掏钱的。

反而财阀通过电影转嫁矛盾，让底层撅醒，他们的苦难不是财阀剥削造成的，而是当局不作为，美美隐身，躺着数钱。

不过随着网飞的横征暴敛，攻城掠地，财阀捆绑电影不好用了，毕竟韩国电影都快没了，敢拍到把行业都快整没了，真敢拍。

政治惊悚就是能拍历史事件，这也是韩粉经常攻击国产片的点。

可一个寄生在美国之下的国家谈政治，确实有点好笑，好像他们说了就能算一样。

美军基地在韩国，韩国就是个导弹发射基地，怎么不见他们斥责美军，只敢“让驻韩美大使跪在太极旗下”是吧，只敢让太阳的后裔走走秀是吧。

《共同警备区》《特工》这类南北大融合的影片，他们还敢拍嘛。

当朝韩不再是同宗同族，已是敌对势力，韩国电影人怎么不逆势而为了？都是意识形态的奴隶，哪有什么高贵低贱之分。

要是像伊朗导演一样冒着坐牢的风险也敢说自己的国家，不管是否迎合西方也算是条汉子，有这样的韩国电影人吗？

虽然国产电影没好到哪去，但以韩国电影来贬低中国电影，一点基本法也不讲。

以前的风向是不让拍那十年，人家韩国就可以拍一秒六棍的光州，可我们明明拍了不少就是视而不见。

第五代导演哪个没一部，《活着》《霸王别姬》《蓝风筝》，更别说《欢腾的小凉河》《小巷名流》这种更辛辣的。

当伤痕文学不再流行，又转向不让拍底层、特权、某个大人物。

这些人不知是从不看中国电影还是只看了一两部韩国电影，哪个国家的大人物可以随便拍，让你畅所欲言，天天活在梦里。

哪个地方的真底层拍出来过？都是镀了金，抹了粉，为拿奖的春秋笔法，说中国不敢拍，只是因为你在中国，你的阶层让你更了解同阶层的情况，

我们看了那么多美国电影，之前对斩杀线熟知吗？

萝莉岛事件之前，还以为娃娃菜是菜，与娃娃无关，还觉得献祭只是宗教仪式，谁知美国权贵日常，还认为领养是西方善良，怎料堪比三角贸易。

开了灵视之后，还觉得美国电影敢拍吗？还不是因为你够不了解，韩国也是同类。

大家用的是同一个月亮，本国的月亮没那么亮，外国的月亮也没那么圆。

电影归根结底只是时代的注脚，是某个利益交换的产品，宣传口的工具，别把它提到一个高不可攀的档次，以为拍了电影就好了。

好莱坞比韩国都敢拍，萝莉岛让拍还是犹太人让说，不都是在规则内随心所欲，规则外束手束脚，偶尔有极少数逆流而上，但以点概面得出的结果只能是片面或偏激。