陈佩斯不再隐瞒！终于坦白不再登春晚的原因，不是因为版权问题！

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文|阅栀

编辑|阅栀

01

猜猜今年春晚的压轴笑星是谁？

根据往年的经验推测，不出意外还是沈腾—— 这个承包了近十年春晚笑点的男人，早已成了观众心中的 “新小品之王”。

可每当这时，总有一个名字会被反复提起。

“想念陈佩斯” “如果是他压轴，我愿意守到十二点”

可此时的他在干什么？

答案就藏在北京郊区的菜市场里。

2026 年的冬天，在北京郊区别墅区的菜市场里，一个熟悉身影频频映入众人视线。

头发花白，穿着洗得发白的夹克，手里提着菜篮子，和摊主讨价还价，笑起来还是那个标志性的模样 —— 他就是陈佩斯。

72 岁的他，看起来跟普通大爷没什么两样。

不接综艺。

不拍烂片。

偶尔出现在话剧舞台，最近又出现在《乐龄春晚》舞台。

其余时间都在陪伴家人，打理院子里的花草。

他会在社交平台分享自己的生活，晒出和孙子的合照，评论区里全是粉丝的问候，没有明星架子，也没有当年的锋芒毕露。

可谁能想到？

这个在菜市场买菜的大爷，二十多年前，曾是春晚舞台上最耀眼的星。

在事业的巅峰时期，陈佩斯曾 11 次荣登央视春晚的舞台，更令人惊叹的是，每一次登台都是压轴亮相，用精湛的表演为春晚画上圆满句号。

那时的他，是真正的“全民偶像”。

他和朱时茂的组合，更是春晚史上无法复制的传奇。

有人说：

“那时候的除夕夜，陈佩斯的声音一出来，鞭炮声都得停一停。”

他的小品，没有说教，没有煽情，全是最纯粹的快乐，却能让你在笑完之后，心里泛起一丝酸楚,因为他演的是我们身边的普通人。

他们困于生活泥沼，奋力挣脱。

即便境遇维艰，仍坚守善念。

这些鲜活小人物，于烟火尘世中努力散发着微弱却动人的光芒。

可就是这样一个 “春晚之王”，为什么在 1998 年之后突然消失了？

02

陈佩斯的离开，不是一时冲动，而是深思熟虑的结果。

他曾在访谈中怒批：

“我最讨厌的就是，人家演员一上来还没说词儿呢，有些人就在那里尖叫拍手！”

他想要的是纯粹真实的表演，是演员与观众间真诚的情感共鸣，而不是这种虚假的热闹。

观众不笑？

舞台冷场？

那是演员自己没本事，他宁愿回家练功。

如果说虚伪是他离开的原因之一，那么创作理念就是他离开的原因之二。

从《吃面条》开始，陈佩斯就一直在尝试创新。

排演《狗娃与黑妞》时，他提议采用单机拍摄，运用电影蒙太奇手法，使小品突破时空局限，可惜这一想法被导演组径直驳回。

排演《警察与小偷》的时候，他再次提出同样的想法，还想在节目中插播短片，结果导演不仅拒绝，还删掉了他最满意的一段过场戏。

最终呈现的版本，只剩他原本设想的 50%。

一年又一年，他的创新想法被一次次驳回，矛盾从“意见不合”变成了“针锋相对”。

如果说前两条底线是 “导火索”，那版权问题，就是让他彻底与春晚绝缘的 “催化剂”。

1999年初，陈佩斯在音像店意外得知，央视旗下的中国国际电视总公司竟私自将他与朱时茂的8个春晚小品制成VCD发行。

这样不问自取的“小偷”行径，着实令他惊愕。

他和朱时茂先是私下沟通，可对方的态度十分傲慢。

“我就出了，怎么着吧？”

那傲慢的神情与语气，瞬间点燃了陈佩斯心中的怒火，一纸诉状把对方告上法庭，势必要为自己讨个公道。

面对陈佩斯的怒火，央视方面迅速作出辩解。

称小品是春晚整体作品之一部分，作为制片者，央视享有著作权，而陈佩斯等人仅拥有署名权。

可陈佩斯坚持认为，这些小品是他们独立创作并演绎的，有完整的情节和人物，春晚的录制只是 “机械记录”，不能剥夺他们的著作权。

经过一段时间的拉锯战后，法院的判决终于下来了，结果正如陈佩斯所愿，他守住了自己的作品。

而被告不仅乖乖道歉，还赔偿了33 万余元。

这是中国演艺界第一起艺人状告央视的版权案，陈佩斯成了“维权第一人”，可胜诉的代价，远比他想象的沉重。

官司结束后，虽然央视没有公开“封杀”他，但行业内的“潜规则”却让他寸步难行。

原本谈好的商业演出被取消，影视项目纷纷换人。

于是，他做出了一个让所有人意外的决定：离开春晚，做自己想做的节目。

可这条路，注定不会容易。

03

离开春晚后，他迅速创办了影视公司，成了中国第一批独立影视剧制作人，他想拍自己喜欢的电影搬上大银幕。

为了拍出高质量的作品，他先后投资 500 多万元。

最终，拍摄出了《父子老爷车》《太后吉祥》《好汉三条半》等电影。

从剧本构思创作，到角色的选择，从实地取景拍摄，到用心雕琢后期，每一处细节都有他全程把关。

本以为，用心的好作品，能得到好的回报，可现实数据太过残酷。

这些电影，在艺术上获得了一致好评，被誉为“中国喜剧的良心之作”，可在市场上，却票房惨淡。

当时的电影市场，盗版横行，偷瞒漏报票房的情况比比皆是。

陈佩斯曾派 5 个组到河北监票，结果发现，有的地方上映 7 场却只报 3 场，上座率也从 80% 改报为 40%。

屋漏偏逢连夜雨，版权官司的影响，让他的公司彻底 “断血”。

没有演出，没有投资，没有合作，公司很快陷入危机，最终不得不宣告破产。

那段时间，是陈佩斯人生中最黑暗的日子。

他身背巨债，甚至连女儿 280 块钱的学费都掏不出来，甚至怀疑自己的选择是不是错了，就在他走投无路的时候，妻子站了出来。

原来，早在1998 年，就花了70 多承包了北京郊区的一万亩荒山。

从那天起，陈佩斯和妻子开始了田园生活。

起初，陈佩斯很不适应。

他是个演员，是个艺术家，从来没干过农活，手上磨出了血泡，腰也累得直不起来，可慢慢地，他发现这种质朴的生活，让他的心静了下来。

山里的风，林间的鸟叫，破土而出的嫩芽，都成了他的灵感来源。

他开始反思自己的喜剧之路，开始琢磨新的创作形式。

在妻子的建议下，他选择了话剧。

当时的话剧市场，十分不景气，大多演出团体都在赔钱。

朋友们都劝他别折腾，可陈佩斯却憋着一股劲：

“我要证明，好的作品，不靠流量也能活下去”

2001 年，他投资了 34 万元，推出了自己的第一部话剧《托儿》。

这部戏，讽刺了当时社会上的“托儿”现象，剧本是他和演员们一起打磨了半年的成果，每一个包袱都经过了反复推敲。

首演那天，北京长安大戏院座无虚席，上座率高达 95%。

正是这场演出，让陈佩斯看到了希望。

随后，他带着作品全国巡演，一年演了 120 场，票房收益近 4000 万元，创造了当时中国商业话剧的票房纪录。

他陆续推出了多部话剧作品。

在话剧舞台上，陈佩斯终于找到了久违的自由。

没有严格的审查，没有过多的干预，他可以尽情表达自己的想法，打磨自己喜欢的作品。

虽然没有获得过国家一级演员的奖项，也没有春晚那样的高曝光度，但他在观众心中的地位，早已无可替代。

2026 年春晚的舞台，依旧热闹非凡。

沈腾、马丽的小品，依旧能让观众捧腹大笑。

可每当节目结束，总会有人想起陈佩斯，想起那个在舞台上真诚、纯粹的笑星。

有人问，陈佩斯为什么不回春晚？

其实，答案很简单。

他不是不能回，而是不想回。

他离开，不是因为害怕，而是因为坚守。

他坚守自己的艺术底线，坚守自己的创作自由，坚守自己作为艺术家的尊严。

他没有被时代的洪流裹挟，也没有向现实妥协，而是用自己的方式，活成了自己想要的样子。你最喜欢陈佩斯的哪部作品？欢迎在评论区留言讨论～

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部分参考资料：

陈佩斯百度百科 陈佩斯创办“大道戏剧谷” 《戏台》等四部人气作品将赴杭沪厦深巡演——北京晚报 陈佩斯在人民日报谈喜剧:什么情况下观众会笑?——人民日报