河北
昔者宗炳卧游五岳，以笔墨为屐履；王维诗画同工，融禅意于烟岚。今观周保忠先生六帧山水，或寻幽于飞泉，或寄情于村舍，或探春于梨雪，或访秋于霜林，笔底丘壑皆含真意，纸上云烟尽是情怀，令人不觉神与物游，心随画远。
第一帧《高寒春早》，危崖壁立如削，飞瀑垂练似银，石隙间桃花初绽，苔痕上绿意新生。先生以泼墨写山之厚重，以留白显云之空灵，山巅二人策杖徐行，衣袂飘然若谪仙临凡。
此景恰应 “会当凌绝顶，一览众山小” 之句，登高方知天地阔，凌寒才觉早春来。人生亦如攀山，唯有耐得住孤峭，方能最先窥见春的讯息，那份在料峭中萌发的暖意，正是岁月回赠勇者的温柔。
第二帧《古邨遗韵》，太行山下石屋错落，黛瓦泥墙间，残雪未消而春树已萌。先生以枯笔皴石，写出老屋经霜历雨的沧桑；以淡墨点染烟岚，晕开山野空蒙的清寂。
此画中有陶渊明 “暧暧远人村，依依墟里烟” 的恬然，亦有 “少小离家老大回” 的乡愁。老屋无言，却承载着祖辈的烟火；石墙不语，仍留存着岁月的余温。我们眷恋故园，不仅是眷恋一方水土，更是眷恋那份被时光沉淀的安稳。
第三帧《梨花谷》，苍山环抱如屏，梨花漫谷似雪，山坳里几椽白墙黛瓦，在素艳花光中安然自守。先生以积墨法写山之肌理，以点簇法绘梨之繁英，谷底行人踏阶而上，身影融入茫茫烟树。
忽忆岑参 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开” 的奇崛，又念晏殊 “梨花院落溶溶月” 的清雅。梨花纯白不染尘，恰似君子守素心，身处喧嚣而能自持，于浮世中守得一方澄明，正是此画给人的最深启示。
第四帧《关东九月》，寒林叶落，飞瀑喧豗，木桥上旅人策蹇而过，红枫似火点缀清秋。先生以焦墨写枯枝之劲，以泼彩染丹枫之烈，瀑流如练，跳珠溅玉，满纸秋声扑面而来。
此境暗合 “树树皆秋色，山山唯落晖” 的寥廓，更藏 “自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝” 的旷达。秋不是结束，是沉淀；叶落不是凋零，是归根。学会在萧瑟中寻得热烈，在离别中望见新生，方懂秋的真意。
第五帧《关东春早》，层岩叠嶂，梨云似海，田埂间农人扶犁而作，新绿初铺，桃花欲燃。先生以披麻皴写山之绵延，以没骨法绘花之烂漫，远山含黛，近水含烟，满幅生机盎然。
恰如韦应物 “独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣” 的野趣，亦有 “春种一粒粟，秋收万颗子” 的期许。春的美好，不仅在于花开似锦，更在于农人脚下的泥土、犁尖翻起的希望。人生的丰盈，从来都在躬身耕耘的当下。
第六帧《梨花颂》，飞泉千尺，落英漫江，扁舟一叶随波而行，渔翁垂纶，恍如世外。先生以泼墨与泼彩交织，写瀑布之雄奇、梨花之皎洁，水天一色间，点点鸥鹭惊起。此中有 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 的孤高，更有 “行到水穷处，坐看云起时” 的自在。
梨花入水，是繁华落尽的从容；扁舟逐浪，是世事浮沉的淡然。人生如逆旅，不必执着于潮起潮落，若能像渔翁这般，心无挂碍，随遇而安，便是自在人间。
周先生之画，不独以技法胜，更以意韵长。他笔下的山水，是可居可游的烟火人间，是可感可悟的人生镜像。春有萌芽的坚韧，秋有沉淀的旷达，村舍藏着乡愁，飞瀑涤荡尘心。正如古人所云：“外师造化，中得心源。” 先生以天地为纸，以岁月为墨，将山河岁月、人生哲思都凝注于尺幅之间，让观者在流连笔墨之际，亦能照见自己的内心。原来最好的山水，从来不在远方，而在我们读懂生活的那一刻。
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