河南
孙太真走的那年才45岁，这日子刚好卡在吴越国“纳土归宋”的档口上，有点命不由人的冷峻感。
很多人追《太平年》看孙太真和钱弘俶双向奔赴，觉得这爱情在大乱世里真挺治愈。
可要是翻开史料冷不丁看一眼，钱弘俶身边那是莺莺燕燕好几个，3妻7儿7女，子孙绕膝，这时候你再看电视剧里的那份“专一”，心头总会有点说不出来的复杂。
其实咱看这种古装剧，图的就是那点大格局里的温情，但现实里的吴越王，手里拿的可是随时可能掉脑袋的求生脚本。
记得钱弘俶还没上台前，吴越宫廷里乱成了一锅粥，王位换人跟翻书一样快。
钱弘佐前脚刚走，钱弘倧屁股还没坐热，就被老权臣胡进思给废了。
你瞧那会儿的吴越，表面是个小江南，里子全是权谋博弈的血气。
钱弘俶能在胡进思这种杀人不眨眼的老狐狸手里活下来，甚至最后能让他评价一句“有老王遗风，重情义”，这哪是靠柔弱和老实？
这纯粹是揣着明白装糊涂。
他在胡进思最凶险的时候去登门探访，其实就是在对赌，赌老胡还没胆子把钱家男丁全灭了。
他在试探，也在蛰伏，那种身处上位却不得不弯腰的隐忍，确实让他和别的草莽英雄不一样。
其实大家挺纳闷，为什么钱弘俶对孙太真能有一份哪怕是电视剧渲染出来的“特殊”？
你看这姑娘背后的底牌——黄龙岛。
当初吴越的水寨被截，大批战船压境，逼得钱家放人。
等孙太真进宫，这背后的水师势力几乎就是钱弘俶的救命稻草，大婚时那连绵的战船嫁妆，那可不是珠宝，那是实打实能在乱世站稳脚跟的枪炮。
有这么一份硬气的背景，加上孙太真那种在危机时刻封锁宫禁、管控内外、临危不乱的利落劲儿，钱弘俶就算是为了自保，也不敢怠慢她。
剧里她前期活泼后期沉稳，其实是一种王室女性为了适应权力绞肉机的生理性进化。
她在吴越动荡里给丈夫撑起了一把伞，只是伞外头的冷雨，大概钱弘俶还得亲自淋。
但说到历史深处，雷峰塔和黄氏的故事在民间流传得更广。
说是黄氏诞子，才有了这座塔。
史书里呢，对此遮遮掩掩。
现实中钱弘俶在977年，也就是孙太真离世前后，正忙着在一边讨好北边的宋朝，一边小心翼翼保住自己子民的命。
雷峰塔拔地而起的时间，正好和孙太真合上的双眼撞在了一起。
你要说这是一场关于爱情的长情祭奠，还是作为一代末王对亡妻及凋零江山的最后一声叹息，恐怕连钱弘俶自己都说不清。
说到底，孙太真到死可能都以为这份深情是独一份的。
一个能让多方势力制衡、能从废墟里把吴越国脉续上一口气儿的男人，他心里能分给纯洁情感的格子其实真没多大。
历史学家总是爱拿那几个关键年份说事儿，45岁寿终正寝在那个年代不算极短，但在历史的变奏点上，这更像是一个符号的告别。
她在世时，她是支撑吴越水师的旗子，她走后不久，吴越纳土归宋，江山变了色。
这种结局让人心里堵得慌。
在那样一个乱成麻的时代，没有谁的幸福是标准的。
孙太真的价值被层层权力包裹着，吴越朝堂上的每一块砖都印着他们之间的妥协与挣扎。
胡进思在权谋里耗了一辈子最后发现换谁上台都得靠这些手段活，而钱弘俶这辈子最擅长的，大概就是在这片看起来平静的水面下，游过了那一圈圈暗流。
《太平年》能把历史的冷硬包装得稍微好看点，让这种复杂的平衡显得温情。
只是每次看到孙太真陪钱弘俶应对朝局的坚毅眼神，我就忍不住想问一句，假如没了那些带盾带矛的黄龙旗，这出情深似海的戏，还会这么写吗？
也许那种说不清道不明的情感选择，才是藏在吴越国那片雷峰落日后最真实的余韵。
在这个谁也逃不脱局的乱世，安稳地活到45岁并作为正室体面下场，或许已经是上天对这个叫孙太真的女人最大的恩典了。
毕竟那些所谓不为人知的情感偏向，最终也都被埋在了几千年前的尘埃里。
你说呢？
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