拍得真狡猾，男女看了都暗爽

（有剧透和泄底，谨慎阅读）

《家弑服务》，一部成本3500万的惊悚片，在全球已经卷走3.3亿。

票房这么能打，当然不是因为它拍得多拔尖，无论在烂番茄、IMDb，还是国内的豆瓣上，分数都只能算中等偏上，远远达不到那种口碑炸裂、必须二刷三刷的神作级别。

但它有一种特别的能耐，让男女观众都买票进场，各有各的爽点，各有各的谈资。

怎么做到的呢？先看看电影的设定：

年轻姑娘米莉，因为误杀坐了十年牢，刚刚出狱，应聘到了一户有钱人家做住家女佣。

米莉的工作经常被刁难，又发现了妮娜的精神病史，本来已经打算辞职，但安德鲁对她越来越好，带她偷偷约会，还开了房（千万别在公司看这段）。妮娜发现后大闹，被安德鲁赶出了房子，于是米莉就像遇上王子的灰姑娘，成了豪宅的新女主人。

但她高兴得太早了，不知道自己掉进了一个圈套，更不知道无论妮娜还是安德鲁，都不是他们表面看上去那么简单。

一路往下看，这电影的惊悚和悬疑都做得不差，无论虐心桥段还是反转推进，娱乐性都很强，但真正让它卖座的，还有一种更加厉害的创作本事。

整个情节，你从女性观众的角度来看，是一个非常爽的复仇故事。

丈夫是个伪君子，人前道貌岸然，人后控制狂魔，把妻子逼成疯子、逼进精神病院，还要继续狩猎下一个受害者。妻子没有坐以待毙，精心策划，找了一个有能力反杀的女人来替代自己，最后两个女人联手，把男人干掉了，连女警察都帮她们掩盖真相。

这妥妥是女性互助叙事的教科书案例，受害者同时也是谋略家和复仇者，斗争的结果是男人死了、女人赢了，法律系统也站在女人这边。

但有意思的地方也在这里，它同时给男性观众提供了一个完全不同的观影体验。

从男性观众的角度，这是一个揭露女人有多可怕的恐怖故事。

你看妮娜干的事情，她从一开始就知道丈夫会看上米莉，故意雇米莉进来，让自己的行为疯疯癫癫不可理喻，制造各种机会把米莉和丈夫往一起推，算准了两人迟早会搞到一起，这样自己就能带着女儿逃出牢笼。换句话说，妮娜既是拿另一个女人当牺牲品，同时也用她当刀，借刀杀人。

然后看米莉，一开始像个很容易被哄骗的傻白甜，可其实她十年前就暴走杀过人，现在也能忍痛在自己身上划二十一刀，还把刀子藏好等待反杀，最后下狠手也是毫不留情。她是为了生存不惜代价的人，而且还善于把这一面藏起来。

最后是那个女警察，明明发现案件有疑点，知道这俩女人有问题，但因为她的家人也曾是安德鲁的受害者，就直接睁一只眼闭一只眼给结案了。

三个女人，一个设局陷害同类，一个心狠手辣出手反杀，一个身为执法者主动枉法。男人死了之后，妮娜还当着警察的面假装悲伤，那演技简直了。

这简直是按着男观众的头教育：女人可不好惹，你永远不知道她是不是在利用你，看起来弱弱的女孩子可能捅你一刀比男人还狠，警察也可能因为她是女的就站她那边。以后再看到男女冲突，可得多长点心，谁知道背后什么套路？

更绝的是，电影还有一个特别微妙的设计：安德鲁为什么会变成这样一个控制狂？根据情节暗示，是他母亲的问题。他因为传家宝瓷盘被打碎而迁怒米莉，暴露了虐待狂的本性，他跟母亲的扭曲关系，全都写在他对那个盘子的执念里了。换句话说，坏男人是被妈妈教坏的。

这多有意思，表面上是女人反杀坏男人的故事，但挖一层下去，一切的坏还是来自女人。

这样一个剧本，你说狡猾不狡猾？

男女两边的情绪都照顾到了，都能从电影里找到支持自己观点的证据。用网上流行的行话来说，女观众觉得这是赋权叙事，男观众觉得这是警示教育。

甚至连那个园丁恩佐的存在都很耐人琢磨，他是唯一相信妮娜的人，一直劝她逃走，但妮娜还是自己想办法解决了问题，而恩佐到最后也没起到什么实际作用。

你可以理解成不是每个男人都坏，只是女人不想让他们帮忙，也可以理解成好男人的好意没什么卵用，女人根本不信任他们，就别上赶着给她们当白骑士了。

反正就是怎么解读都行。

说实话，我不觉得导演保罗·费格在创作的时候，就刻意设计了这种两面讨好的叙事结构，更可能是原著小说本身就有这个特质，留出了暧昧空间，能让不同读者各取所需。电影可能只是老老实实把书改编出来了，顺便保留了这种暧昧性。

但客观效果就是，这片子在性别议题白热化的当下，提供了一个罕见的中间地带。它不像某些女性题材立场鲜明到让男观众不舒服，也不像某些爹味电影让女观众觉得被冒犯，它让双方都觉得这片子懂自己，满足了自己的某些情绪需求。

女观众带着闺蜜去看，出来一起讨论姐妹互助和复仇的快感。男观众被女朋友拉去看，出来也不觉得被说教，反而可能跟兄弟安利：你看吧，我就说女人的心机可深了。

双方都买账，票房自然就上去了。

这片子的投资回报率，放在好莱坞现在大片频频扑街的环境里，简直是奇迹。狮门已经官宣要拍续集，几个主要角色都会回归。本身小说就有续集，电影也应该会继续走这个路线，故事爽不爽不好说，商业上肯定还能继续收割。

作为一个观众，我对这种操作其实没什么道德判断。

商业片的最高追求就是票房，能在当下这种男女对立情绪严重的舆论环境里，找到一个让双方都愿意掏钱的故事，是一种很大的本事。

你可以说它投机取巧，但它确实拿捏了市场的脉搏，玩成功了，咱们得服气。

归根到底，电影行业是门生意，《家弑服务》做成了一笔好生意。至于它到底是女性主义还是厌女主义，是赋权叙事还是恐吓叙事，这些问题，留给观众讨论吧。

反正讨论越凶，票房越好。

（完）