导演赵婷和赵玉吉、宋丹丹关系如何？

有文章说：“赵婷14岁时，宋丹丹成为了她的继母，在父亲重组家庭的第二年，还是个孩子的赵婷就远赴英国求学了。在外求学的日子里她一直都过着贫穷的日子，一边读书一边在酒吧打工。直到2017年她拍完第二部电影《骑士》拿到了奖金，她才还清了学生贷款，有了医疗保险，那时82年出生的她已经35岁了。而她的继母是通过媒体报道才知道女儿非常穷。……她的第一部电影《哥哥教我唱的歌》在电影开拍前一天，投资方撤资，晚上到家后又发现家里被盗，就连电影拍摄要用的硬盘也没剩下。赵婷觉得3年的心血都付诸东流，情绪即将崩溃。就在这时得到了朋友和男友的支持，保障这部作品顺利拍摄完成。”而众所周知，赵玉吉是亿万富豪，宋丹丹比较有钱，但似乎赵婷并没有接受父亲的资助。感觉这不像一般的父女关系。

你的父亲曾是中国一家大型国有钢铁公司的高管。你的继母宋丹丹是一位著名的情景喜剧演员。我听人形容她是“中国的罗珊娜（Roseanne）”。

她非常有趣。

所以你成长于中国一个听起来相当特殊的阶层。我很好奇，你会如何形容你童年时的北京——那是一个正在迅速转型、工业化的地方，而你的父亲又与这种工业化直接相关。

我父亲的工作并没有那么特别。他是一名政府官员，而在中国，大多数人都为政府工作。我十五岁离开中国，大概也是在那个时候，我父亲娶了我的继母。那也是中国真正开始加速发展的时期。所以每次我从英国或美国回来，都会发现一切都变得面目全非。我对北京的记忆，永远停留在童年时的那个北京，而它已经不复存在了。

那是一个什么样的北京？

想象一下：没有电话线，街上没有汽车。别说互联网了。基础设施非常有限。我们和外部世界的联系也不多，所以就好像生活在一个雪球里的世界。我提到“雪”，是因为我总是记得北京冬天的大雪，而那正好是春节的时候。你可以走路去外婆家，大家彼此都认识彼此。我在那个社区里感到非常安全。

我记得第一次在电视上看到 MTV，或者第一次看《终结者》，第一次听到迈克尔·杰克逊的音乐，然后心里想：雪球外面的世界是什么样的？就像任何神话一样，当你知道外面还有一个世界时，你就开始产生渴望。我经历过一种纯真的年代。这并不意味着没有悲伤、没有痛苦、没有孤独——这些都有。但同时也有纯真。

你们家在那个时期经历了财富变化吗？

外界有很多关于我家是亿万富翁的说法，但那完全不是真的。很多人确实在非常短的时间里获得了极端的财富，而我家并不在其中。我见过很多由此带来的悲剧。我们并没有被经济腾飞的浪潮卷走。我们的收入大概相当于美国的中产阶级水平，但在中国，这已经算是非常舒适的生活了。这让我们能够送我出国读书。

当任何社会变化得如此之快，却没有坚实的基础时，就会出现问题。灵性、与更宏大的事物的连接、与祖先根源的联系——如果这些是缺失的，而你却突然拥有了大量的物质财富，就会产生一种永远无法被满足的饥渴感。而艺术家之所以把生命押进去创作，是因为我们感受到了那种空洞。

你一直在走自己的路。但你父母是否曾期待你走一条更“常规”的道路？他们希望你成为什么？

你真的一直在挖我父母的事，是吧？

我是在挖掘是什么让你成为了一名艺术家。

我可以非常坦率地说：我和他们并不亲近。我年轻时相当叛逆。基本上我父母说什么、做什么，我都会想：那我就偏要做相反的事。我的父母在“不太在场”和“允许我成为我自己”之间走着一条微妙的平衡线。

我之所以成为一个讲故事的人，是因为我需要理解自己正在经历的事情。那并不是一个轻松的童年，而这是因为我的父母也没有轻松的童年，他们的父母也是如此。很多东西一代一代地被传递下来。

他们并不太在意我将来要做什么。我听过很多人的故事，他们的父母会说：“你必须当医生”，或者“你必须当律师”。那种期待本身是一种安全的容器。而我成长过程中是没有容器的。我就是那个黑洞。

我需要我的父亲，或者我母亲内在的男性意识，站出来说：“这里是秩序，这里是边界，是洪水的河岸，这样你的水才能平静下来、流得更深。”我没有得到这些。我一直在混乱中旋转，直到我找到了电影这种语言。

你的叛逆具体表现在哪些方面？

比如，上课时只要老师一转身，我就会从窗户爬出去，跑去篮球场，因为篮球场很少，你必须在下课铃一响就赶到。我是真的会直接跳窗户。当然我会被抓住，然后被罚留堂。就是类似这样的事。