连书法家也认不出，这10字草书藏了什么秘密？

草书写的是李白的诗句。十个人里，六个人念不全。不是诗难，是字连成一片，收笔太舒展。观众站在前面，像猜灯谜，当书法家连字都认不出，当代书法到底缺了什么？

我以为当代书法缺少了点文人精神。我认为的文人精神包含情怀、治学、品行。古人把书写当作是一种情怀;窗明几净、心手相合，以书言志、以书遣怀！而今人们则把书法当成哗众取宠、博人眼球，以发达的资讯平台为手段，达到急功近利的目的，误导了不少人。

古人在临帖时的较真是我们不能想象的，除了对帖的出处、背景、校对等外，连细微的瑕疵也要进行考证。但今人对临了几年的帖恐怕百分之八十的人都不能准确的通读。

还有就是品行，今人的所谓书法家，大都不是相互吹嘘就是相互诋毁，各种造假名头、造势手段令人作呕，斯文扫地。我觉得，书法作为我们的独有传统，不仅要把字写得漂亮，更要继承于涵盖其中的情怀、治学、品行及深刻的辩证思想，这才是我们最需要的。

当代书法不管国展和其它展、不管新书展还是草书展、隶书展、楷书展都脱离了传承书法神韵，死气沉沉。古笔整片！隶书没有一波三折和蚕头燕尾、楷书笔不藏锋无碑帖之形、草书过于线条化东心倒西歪、新书笔画不是古干就是歪肿让人难以观赏。布白过于追求密不透风白能跑马行句歪钭，给人观赏向看大字报一样一掃而过。

当代书法缺少基础的美。东施效颦，不如西施微笑，在不脱离书法美的基础上，人们可以欣赏你变之美，而不是当代丑书，高名高位之人，疯狂一番，都呵之为美，无人敢揭穿，只因皇帝的新装。清醒之人，只须说出自己认可的美书，丑书无可遁形，才可以倡导书之本体精神！当代书法缺了书之本体美的追求！

当代书法充斥着浮躁与名利，缺少内涵和气节。一些所谓的书法家眼高手底，理论高深却写不出好字，于是便打着书法创新的旗号，沽名钓誉，拿丑当美，愚弄大众，背祖离宗，毒害青少年。书法犹如武术，内练一口气，外练筋骨皮，光说不练的都是假把式。书法归根到底就是把字写好、写漂亮的独特艺术，没有那么多高深莫测、高不可攀的秘诀，只要掌握好字的结构规律、重心关系、行笔缓急、笔墨粗细即可。

当代书法最缺的就是书者自身的文化修养!把书法当成了一门能赚钱的工匠手艺。《兰亭序》等，本身都是书家原创的经典文章。现在考一考所有吃书法饭的大小书家，有几个能拿得出自创的精彩文章或诗词歌赋？马一浮、陈寅恪的书法，就是自身盖世无双学问的笔墨表现，到启功的《论书绝句百首》，也就是民国遗泽的绝唱了。

怀素草书自有历史的一席之地，但《自序帖》不算好文章!除了开始讲自己如何学书，后面都是如何与达官贵人打交道，并得到了他们的如何肯定。是不折不扣的个人扬名广告!书法一流，内容三流。不信可与唐代同时的诗赋比较。李白自不必说，诗人钱起是怀素的长辈亲戚，赞赏他的诗也胜过《自叙帖》的文字。

当代书法充满了金钱，名利。到处乱七八糟，还美其名百花争艳，书和书法是不能同日而语的，书者谁都可以是，而书法是可以传以后人，发扬光大，有规则，有法度，不能误人子弟，而当代书者缺少的是一种跳出名利的真正心存书法一心为书的人。在这个遍地书法家的时代，真是看不到那家有法有度。