《生命树》：荒原之上，胡歌杨紫携手演绎生命的重量

广电联合正午阳光出品的现实主义电视剧《生命树》上线以后引起热议,这部剧由杨紫领衔主演，胡歌特别出演，梅婷，袁弘，杨烁，周游，金巴，李光洁等演员联袂演出，讲述的是反盗猎题材的故事。

剧组花了六年时间打磨剧本，全程高原实景的拍摄，将上世纪九十年代可可西里的血色守护与时代坚守搬上了荧幕。

起初我在想，这部扎根青藏高原反盗猎题材的作品，应该又是一个宏大的命题，是一场关于生命，关于梦想的随心叙事，最终变成一个空旷又美丽的地域宣传片。

然事实却不是，开篇他就告诉你，这个故事可不是什么过家家儿戏，而是实打实的犯罪。

了解后才知道，《生命树》的故事底蕴，深植于可可西里的真实过往。

剧中胡歌饰演的巡山队长多杰，原型融合了杰桑·索南达杰与奇卡·扎巴多杰两人的英雄事迹，感兴趣的可以自行搜索。那个在零下40度的严寒中，与18名盗猎分子殊死搏斗，最终化作持枪冰雕的治多县副书记，那个组建野牦牛队，喊出“如果需要死人，就让我死在最前面”的勇士，他们的热血与牺牲，成为了剧集最厚重的底色。

很多人可能不了解，上世纪九十年代，盗猎风气有多么的严重，在暴利的驱使下，穷凶极恶的盗猎者们大肆捕猎野生藏羚羊，藏羚羊数量从最初的几百万只锐减到区区两万只。荒原大地上到处都是被剥光皮毛的藏羚羊尸骸，而荒原上的“索南与达杰们”以最简陋的装备对抗着武装精良的盗猎团伙，用生命筑起了一道生态屏障。

剧集没有刻意渲染悲壮，而是将这份不易坚守融入了巡山队真实日常生活中，他从不言巡山队的难，他只对比出巡山队的不易。

生活在无人区缺衣少食是家常便饭，物资紧张吃生肉是习以为常的事情，还要与盗猎分子生死对峙，还有开发与环保的现实矛盾等着他们，这些种种，都让观众看见荒原上的每一寸安宁，都源于有人在前迎难而上。

那些奋战在另一条道路上的，不被大众知悉的一线英雄们，在剧组演员的极致演绎下，让这些守护者有了鲜活的呼吸与温度，也让故事的真实感直抵人心。

杨紫饰演的巡山女警白菊是这部剧的核心主角，她也对得起剧组为她量身打造的这个角色，华丽完成了蜕变。

她剧中全素颜出镜，脸颊上的高原红也平添了几分可爱，为了演好白菊减重15斤，在海拔4000多米的高原拍摄188天。

尤其是亲眼看到弟弟和盗猎者在一块时那场无声的表演，仅凭面部表情，瞳孔震颤，嘴角抽搐，就将目睹弟弟参与盗猎的信念崩塌演绎得淋漓尽致。

胡歌此次也是彻底颠覆其以前的帅哥形象，以黝黑粗糙的皮肤，满脸络腮胡的高原糙汉装扮亮相。拍摄前他提前住进巡山队驻地，和当地藏民生活在一起，苦练藏语方言。在和盗猎分子对峙时，他是守护荒原的绝对力量，凶狠与威严并存，与牺牲队员奶奶额头相贴时，颤抖的呼吸与发红的眼眶下又藏着领导者的愧疚与悲悯，他将多杰的铁骨与温柔演绎的入木三分，让观众看见，英雄从不是冰冷的符号，而是有血有肉的普通人。

不仅仅是主演，配角的表演同样撑起了故事的血肉，让守护群像愈发立体，让故事内容愈发多彩。李光洁饰演的县长林培生，将基层干部的两难与坚守刻画得深入骨髓，道尽了发展与保护的现实拉扯。

张哲华饰演的记者邵云飞，以鲜活的生命力消解了叙事的沉重，让观众看见所谓的守护不止是巡山队员的责任，还有记录真相、传递希望的每一个人。

金巴饰演的扎措，称得上是神来一笔的选角了，他一开口讲藏语整部剧的可信度都提高了几分，剧中他走路的姿势，拿枪时的动作，看猎物的眼神，都带着那种常年在高原生活的习性。

剧中饰演多杰妻子的索朗旺姆，她几乎不是特意去饰演电视剧里的角色，而是本色出演，演员本身就是土生土长的藏族人，演起这个原生态被封建裹挟的女子简直不要太合适。

这些演员将个体让位于角色，在缺氧的高原上，用最真实的表演，让屏幕前的我们相信，他们就是那群扎根荒原的守护者。

群像演员演绎群像故事，剧集刻画的从来不是孤胆英雄，而是一群英雄们。

这些英雄是巡山队员却又不仅仅是他们，背后离不开当地牧民的加入，他们用最朴素的信念守护家园，离不开援藏医生，赴藏记者的努力，离不开政府部门的支持，他们都在各自的岗位上，为可可西里的安宁添砖加瓦。

他们平凡如荒原的草，却有着破石而出的韧劲，他们只知道守好这片土地，只知道那些奔跑的藏羚羊，那些翱翔的雄鹰，都该有属于自己的天地。

我想，《生命树》想要讲的从来不只是反盗猎与生态保护这一宏大的命题，它更想让观众看见生命的重量，看见坚守的意义，看见人与自然的共生之道。

如今，可可西里连续16年无盗猎者的踪迹，藏羚羊恢复至七万多只，这份安宁从不是凭空而来的，而是无数的“他们”默默付出得来的，这个日益增加的数量是用生命的不断累积换来的。

风过可可西里，响起阵阵回音，荒原之上，生命树常青。

作者：长安某，入骨影评团队出品