朴赞郁：“我们当然还有其他选择。”

访谈

翻译

翻译自Little White Lies

《无可奈何》剧照

人力资源与就业市场中那近乎暴力的竞争，成为了朴赞郁这位韩国电影人极具先见之明的最新作品所探讨的主题。

大多数导演一生能拍出一部杰作已属幸运，而朴赞郁似乎从未停下创造经典的脚步。《无可奈何》（No Other Choice）是他期待已久的改编作品，取材自唐纳德·西拉克（Donald Westlake）的1997年职场讽刺惊悚小说《斧头》（The Ax）。

影片讲述了一名被裁员的员工决定通过“清理”竞争对手来缩减求职人数的故事。导演朴赞郁与男主角李炳宪再度合作，打造了一部辛辣、应景且极具黑色幽默的个人贪婪故事，同时也探讨了人工智能潜藏的邪恶。

你多年来曾多次提到想将《斧头》改编成电影，我想知道自你第一次读到这个故事以来，你对它的理解或看法发生了怎样的变化？

朴赞郁： 我记不太清了，因为读那本小说已经是大约15年前的事了。但我最近确实产生了一个新的感悟，那就是我觉得有必要在故事中加入人工智能技术。我认为这是唯一能准确反映当今社会现实的方法。

这是你个人所担忧的问题吗——无论是在电影制作领域还是更广泛的世界中，人工智能的普及程度以及它被人们接受的速度？

朴赞郁：是的，我对此深感忧虑。当然，它可能成为一种造福人类、改善生活的技术。具体到电影制作背景下，对于那些没有资金只有想象力的年轻电影人来说，我认为人工智能可以成为一个有用的工具，让他们能以更轻松、更低廉的成本实现自己的愿景，比如描绘一个未来社会。虽然人工智能技术有这些益处，但我的担忧绝对远超我所看到的益处。

三年前，我的一位朋友开始使用人工智能，随后他觉得不再需要秘书，于是解雇了对方。考虑到人工智能发展的速度，谁能预料在未来一两年内它们会进化到什么程度，又会有多少人因此失业？

我还听闻过游戏行业的案例，人工智能甚至拒绝执行用户的指令。就连我身边的人在向人工智能提问时，也总是得到极具欺骗性的回答，单是这一点就让我感到非常恐惧。综合这些因素，我认为它不像洗衣机那样仅仅是一个让生活变得更便利的工具。

《无可奈何》电影剧照

《无可奈何》中另一个让我觉得有趣的元素是，“高薪职位”的概念与“男性气概”之间有着紧密的联系，对于主角柳万秀是如此，对于我们在电影中见到的其他男性也是如此，他们的很多身份认同都与工作捆绑在一起。我很好奇这是否反映了你对现代韩国职场文化的看法？

朴赞郁：的确，相比原著小说，我在电影中更加强调了这一元素。我认为这个元素对韩国观众来说更有效，因为韩国社会确实有着更深重的男权色彩。但你不应忘记，男性气概等问题在原著（那是一本美国小说）中就已经存在了。

在给来自不同国家的观众放映这部电影后，他们都同样点头、大笑，并对银幕上发生的事情感同身受。所以我相信，这是一个在世界各地都具有现实意义的话题。

在我看来，这部电影似乎也非常关注自私的资本主义如何迫使我们或试图迫使我们变得何种模样。

朴赞郁：是的，这正是我在读完原著、甚至还没合上书时就立刻决定要将其改编成电影的原因，因为我对这些元素产生了巨大的共鸣。

男主角柳万秀并非身处绝境，不是那种如果不去做这些事就要流落街头、忍饥挨饿的状态。他只是不想失去一直以来维持的中产阶级生活方式。当他说自己“别无选择”时，那仅仅是他的借口。在万秀告诉范模如果没钱了可以卖掉房子或者去超市打工的那场戏中，观众会意识到万秀其实很清楚这些退路。

但他为什么不践行自己的话呢？他伪造公司、发布招聘信息、收集简历来除掉潜在竞争对手的整个过程，本质上就是一种典型的资本主义手段。公司会挑选优秀的人才加入自己的公司，而万秀的做法更甚，他挑选这些优秀的人才来除掉他们。

《无可奈何》电影剧照

这部电影的喜剧与悲剧色彩很大程度上源于角色们反复念叨的那句“别无选择”，虽然我们作为观众知道事实并非如此。但这也体现了一种对个人责任的推卸——资本主义试图让我们相信，为了生存或行动，我们别无选择，命运是一种不可改变的力量。我很好奇，你对命运的看法是什么？尤其是在这部电影以及其他一些也融入了命运元素的电影里。

朴赞郁：事实上，我之所以给电影起这个名字，是因为我意识到自己潜意识里也经常说“我别无选择”这句话。我希望观众在看电影时能猛然醒悟：我们当然还有其他选择。在我之前的电影里，我塑造了一些与命运抗争的角色，无论他们多么愚蠢，多么可能失败，但我认为柳万秀并非如此。

他被解雇后，自以为是在通过自己的所作所为创造命运，但他的方法不道德，最终导致家庭破裂。即使他杀死了所有人类竞争对手，最终面对的也只是人工智能对手。他所做的一切都是徒劳，最终只剩下一个空洞的结局。

在你的职业生涯和电影作品中，你以令人印象深刻的打斗场面而闻名，这些场面暴力、凶狠且编排严谨。在《无可奈何》中，柳万秀是个失败者，他的打斗方式也像个失败者。尽管他做了很多可怕的事情，但他缺乏杀戮本能。你是如何设计这些看似笨拙的谋杀场面的？

朴赞郁：尽管他看起来笨手笨脚或狼狈不堪，但我还是得为电影里的打斗场面制定同样细致的计划、编排动作和排练！虽然这些打斗场面本身没有《老男孩》（Oldboy）走廊那场戏那么长，但我用的准备方法是一样的。

我在拍摄初期就画好了打斗场面的分镜头脚本，然后特技指导会带着他们的特技演员练习，并用摄像机记录下他们的动作，就像我画的分镜头脚本一样。演员们会看到这些视频，然后我们进行必要的修改，之后他们会练习几周。

朴赞郁与李秉宪

我看到你随身带着相机。电影里有一场戏，具范模自称是模拟时代的拥护者。你对实体媒介的保存和传承也有同样的重视吗？

朴赞郁：我确实会听黑胶唱片。虽然也会通过其他渠道听音乐，但我最享受的还是黑胶。我也确实想用胶片拍摄我的电影，但在韩国已经没有可以冲洗胶片的地方了，所以很难实现。我不得不采用数字拍摄，但从镜头的选择到数字中间片的处理过程，我都在竭尽全力去模拟胶片的质感。

我同时也是一名摄影师，所以收藏了很多胶片相机。但自从开始使用数字相机后，因为便利性，真的很难再回到胶片时代了。不过，我一直在努力尝试重新用回我的胶片相机。在构思电影创意时，我仍然喜欢用纸和笔把它们记录下来。

你对纸张类型的在意程度，也像电影里的角色那样深吗？

朴赞郁：（笑） 倒没有像他们那么夸张，但我确实很在意纸张的选择。

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图片：源于网络

封面插画：Mathieu Pauget

原作者：Hannah Strong

文字翻译：Kiwi Gao

排版：陆泫龙

责任编辑：陆泫龙