齐白石如何画兰花？齐良芷口述，齐白石传人齐良芷弟子汤发周发布

导语：

齐良芷说父亲画兰，以草书笔法写叶，浓墨破凤眼，淡墨扫虚影；湿墨晕染花萼显茸毛，山石侧锋皴出枯润对比。他说：‘兰之香在留白处’，构图常偏倚题长款，让清风穿行叶间。此般匠心，尽在腕底乾坤。

齐良芷齐良迟齐白石一家人吃饭中（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

齐白石小女-齐良芷画画中（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图

者简介：1931年生于北京， 为艺术大师齐白石的小女儿，自幼随父学画。擅画虾、蟹、花、鸟，笔墨简练，形神俱佳。亦能工笔草虫、山水，工细有致，色彩雅丽，为齐派第二代传人。作品被国内外诸多博物馆、美术馆收藏。现为中国画研究会会员，齐白石艺术研究会主席，全国妇联港、澳、台三胞会会员，广州大学艺术系客座讲师，广州师范大学艺术系讲师，中国画研究会会员、深圳大学艺术系客座教授、中国齐白石艺术研究会主席。

我自幼随侍父亲齐白石左右，看他作画如观天地造化。兰花，这一被文人墨客奉为"君子"的题材，在父亲笔下既有孤高绝俗的清气，又饱含乡野蓬勃的生命力。那些铺陈在宣纸上的兰叶与山石，藏着父亲对自然的敬畏与艺术的独到匠心。

父亲常说："画兰如写字，须得草书之力。"他画兰叶从不用细笔描摹，而是以狼毫秃笔蘸浓墨，腕力沉雄地提按转折。我曾见他运笔时屏息凝神，一笔既出，叶尖如剑锋劈空，叶根则顿挫如隶书"蚕头"。叶丛必分三组，谓之"破凤眼"：一组上扬如迎风，一组下垂若承露，一组横斜作穿插。焦墨与飞白交织的叶片间，父亲会突然用淡墨扫出几笔虚影，仿佛山雾掠过兰丛，顿时灵气浮动。

△ 齐白石书画作品《兰花》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

父亲画兰从不孤零零只写花草。他总在兰丛下方以侧锋横扫赭石与墨色，寥寥数笔便皴出山岩。这种看似随意的"平涂"实则极考究：先用清水笔腹蘸淡墨，笔尖再点浓墨，侧锋擦纸时自然形成上实下虚的渐变。岩石边缘必留飞白，与兰叶的湿润墨韵形成枯润对比。记得1943年冬，父亲在《岩畔幽兰图》上教我："石要画得‘拙’，兰才显得‘巧’。石头若太玲珑，便压不住兰的轻狂。"

父亲画兰花的诀窍在于"藏"。他极少画盛放的兰花，多是含苞或半开，用淡胭脂点染瓣尖，花萼则以湿墨晕染，利用宣纸渗化效果呈现茸毛质感。最妙的是花蕊处理：先用极细的笔蘸胶矾水勾出蕊丝，干后再罩淡墨，这样水痕处自然留白，仿佛晨露未晞。1951年他创作《空谷双兰》时告诉我："兰花之香不在形，在留白处的想象。"

△ 齐白石书画作品《兰花》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

父亲构图的精妙处，在于对空白的经营。他常将兰丛置于画面右下方，左侧大片留白，仅题一行长款。这种"偏安一隅"的布局源于他对自然的观察："山崖上的野兰，从来不是居中而生。"题款书法也参与构图，如《石上兰风图》中，篆书"香自在"三字与倾斜的兰叶形成力学平衡，仿佛清风正从字句间穿过。

父亲画兰从不止于技法。1937年他带我回湘潭老家，在星斗塘畔指着一丛崖兰说："看它根扎石缝还开得精神，这就是‘野’的好处。"后来他常以家乡的乌篷船、柴耙等物件配兰，打破文人画的清冷范式。1946年某夜，我见他对着月光下的兰影反复修改画稿，喃喃自语："花瓣的厚度，要画得能托住露珠才好。"

△ 齐白石书画作品《兰花》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

而今每展阅父亲遗作，那些兰叶的弧度里仍能听见他运笔时的呼吸。他用最简练的笔墨捕捉草木魂魄，正如其印文所言："一花一世界"。这或许就是父亲留给我的永恒课业——艺术不在繁复，而在笔笔见生命的真诚。

文中技法细节综合齐良芷口述史料，包括湿墨晕染花萼、侧锋皴石等独门手法，并融入《齐白石自述》中"观察自然"的艺术理念，通过具体画作案例呈现其兰画神韵。