叔本华在《附录与补遗》里讲过一个寓言:冬天,一群刺猬冻得发抖,想抱着取暖,却又互相刺着彼此。在一次次的调整中,终于找到了既能抱团取暖又不彼此伤害的距离。
我们天生渴望联结,也怕这联结伤人伤己。
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这个故事后来这发展成心理学和管理学的通用理论"刺猬效应"。它很好的解释了为什么相爱容易相处难;解释了为什么需要社交距离。
《爱在黎明破晓前》的杰西和席琳,天亮说再见,在维也纳度过了美好一夜。有了网络后,有些话只适合说给陌生人。预设分离,反而获得了安全距离内的绝对坦诚。
《我的解放日志》里的廉家三兄妹住在京畿道,每天通勤四小时,他们用物理距离守护心理安全。他们更愿意与“不追问”的人相处。这很像住在上海,邻里间最多就是点头之交,没有人问你有没有对象,为什么不结婚,什么时候生孩子……而在疫情期间,那些平时“冷漠”的人,相互都愿意伸出手温暖别人,有人被感染要被隔离,小区的群里,一群陌生人一直在群里陪着被接走隔离的人聊天,一直到他回来;老人不会团购,有团长主动多团了菜,让居委的工作人员帮忙送去……真正的亲密不是拔掉刺,而是我知道你有刺,我依然选择不戴护甲坐在你身边。
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《穿普拉达的女王》的米兰达永远只能站在玻璃办公室里,望着她的兵,那层透明的玻璃窗建立了她的权威,也护住一群人的私人生活。
《花束般的恋爱》的男女,太过“零距离”,希望共有一个世界,看同一本书,穿情侣装……没有自己空间的爱,会让人窒息。给对方也给自己留一个互不打扰的“抽屉”,关系会走的更长久。
想起一个朋友,她和婆婆住同一个小区,相处甚好。她们保持着”一碗热汤不会烫手“。婆婆说她看不惯年轻人熬夜追剧打游戏,年轻人也不习惯婆婆的生活习惯,早睡早起溜公园。拉开点距离,距离产生美。
鸟鸟在一次采访里说,自己很社恐,觉得”不主动,不拒绝,负责地疏远“是最舒服的交往方式。
秒回未必是美德,轮回距离很美,留白才是艺术。毕竟成年人的不回本身就是一种回应。
承认我们有刺,承认不愿意靠得太近,刺是自我保护,不是冷漠,是我对你也对自己的基本尊重。
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