四川
争议：IP 改编的偏离与风格割裂
同时，喜剧、奇幻、悲情的风格混搭过于生硬，成为另一大槽点。前半段成龙式的无厘头喜剧贯穿始终，插科打诨的桥段试图贴合春节档氛围，却与后半段宁采臣与聂小倩的悲情爱情形成强烈割裂；探案情节的铺垫潦草，悬疑感几乎为零，降妖过程的特效场面虽华丽却缺乏逻辑，各条线索杂乱交织，让影片既没做好合家欢喜剧，也没讲好志怪故事，最终沦为 “四不像” 的混搭作品。
人物：经典形象的重塑与单薄
名场面：国风奇幻的视觉亮点
尽管影片槽点颇多，但在国风奇幻视觉的打造上，仍有几段名场面让人眼前一亮，成为影片的加分项。其中最经典的，莫过于蒲松龄笔下的 “聊斋幻境”：水墨丹青的国风画面，将《聊斋志异》中的志怪世界具象化，妖物的造型融合了传统神话与现代特效，红狐、猪妖等形象灵动逼真，幻境中的场景切换行云流水，充满了东方美学的韵味，让观众短暂沉浸在奇幻的志怪世界中。
另一处名场面，是成龙饰演的蒲松龄手持阴阳判降妖的戏份：成龙将标志性的功夫动作与降妖道具结合，一招一式行云流水，既保留了功夫喜剧的趣味，又搭配了华丽的特效场面，视觉冲击力拉满，成为影片中最具成龙特色的桥段。而影片结尾，蒲松龄挥毫写就《聊斋志异》的画面，笔墨间串联起全片的妖物故事，与经典 IP 形成呼应，也为影片画上了一个稍显圆满的句号。
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