查慎行的一首五律，尽显空灵之美，堪称清代诗坛的上佳之作

清初诗坛呈现出一种二元气象，遗民诗人怀黍离之悲，仕清文人蕴新朝之思。顾炎武的天地存肝胆，江山阅鬓华，以苍劲笔力抒写故国之慨；钱谦益的西昆幽思杜陵愁，兼采唐宋，开宗立派。

清代五律则在继承唐诗格律传统的基础上，融入了时代特色与个人感悟，形成了独特的艺术风貌。诗家或寄意山河，或摹写民生，挣脱了晚明浮华，既葆文人雅趣，亦含俗世风情。下面一起读诗：

早过大通驿 清代 · 查慎行 夙雾才醒后，朝阳未吐间。 翠烟遥辨市，红树忽移湾。 风软一江水，云轻九子山。 画家浓淡意，斟酌在荆关。

查慎行，清代著名诗人、文学家，他的诗歌效仿苏轼、陆游，风格清新自然，意境空灵，尤其长于白描，乃是清初六家之一，其《敬业堂诗集》收录诗作四千余首，影响深远。

这首诗写于康熙31年，查慎行离开江西、前往北京，途中乘船经过安徽大通驿。当时晓雾初散，旭日未升，江南水乡清晨的美景，触发了诗人的创作灵感。

查慎行继朱彝尊之后，成为东南诗坛的领袖，其诗作兼采唐宋，在寻常景物中捕捉创作灵感。这首诗便是其山水纪行作品中的代表作，作者以清晨江景为蓝本，描绘出一幅灵动的山水长卷，锤炼字句的功力与旷达的审美襟怀。

开篇交代时间，更见炼字之妙，清晨的薄雾刚刚消散，朝阳还未破云升起的刹那。一个“醒”字堪称神来之笔，无形无觉的晨雾，化为惺忪初醒的生命体，又暗合诗人早行的状态。

朝阳未吐则避开平淡表述，读者仿佛能看见朝阳蓄势待发、即将喷薄而出的瞬间状态，也为后文继续展现静谧的晨景埋下了伏笔。“才、未”两个副词，精准拿捏了时间节点，在雾散与日出的间隙中，为全诗营造出朦胧而清新的基调。

颔联采用移步换景之法，进一步拓展了写作空间。诗人乘舟而行，远处的炊烟被青山绿水浸染成一片翠色，朦胧中可辨市镇轮廓；朝霞映照下的树木变得艳红，并随舟行流转，好像忽然移至河湾。翠与红的对比，构成了一幅浓淡相宜的画卷，充满了朦胧之美和动态之趣。

作者观察入微，很好地捕捉到江南晨雾中，光影与色彩的微妙变化，既写出行舟的迅疾，也暗含旅人漂泊中的惆怅。景物虽然秀美，却是转瞬即逝，与他一生辗转幕府、宦海浮沉的境遇隐隐呼应。

颈联采用通感手法，乃是传世名句。一个“软”字，以触觉状写视觉，将微风拂过江面的轻柔质感具象化，仿佛江水也因风的轻抚而变得温润，微波荡漾如绸缎舒展；一个“轻”字，则以重感展现观感，把山间流云的缥缈姿态，描摹得可触可托，更显空灵。

作者具有深厚的地理知识，大通驿距九子山（即九华山）百里之遥，他通过自己的想象，将近处的江水与远地的山峦结合在一起，形成了虚实相生的格局。风之软、云之轻，也是诗人心境的投射，经历过各种挫折，此时在山水中寻得片刻安宁，这份从容便化作了轻柔舒缓的意境。

结尾以画喻景，将自然之美升华至艺术之境。荆关指五代后梁的画家荆浩、关仝，二人以山水画闻名，善用浓淡笔墨营造意境。山水就像写意画卷，自然美与艺术美一脉相承；即便荆、关二人重生，面对如此景象，也需反复斟酌笔墨浓淡，方能再现其神韵。

查慎行主张诗之妙在虚实之间，并对山水之美有着独到的感悟，他将自然景观与艺术审美相融合，既是对清初诗坛宗宋之风的突破，也为后世性灵派诗歌奠定了基础。

查慎行的一首五律，尽显空灵之美，堪称清代诗坛的上佳之作。全诗以时间为线索，从睡醒到日出，又以空间为脉络，从市镇到山峦，在尺幅之间完成了由景到情的升华，炼字精准而无痕，宛如晴空飞鸟，姿态自在。