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很多人点开《镖人》的定档预告,本来是冲着吴京去的,结果画面一切,马冲出来,风刮脸,弓拉满,一箭射出去,干脆得不像第一次上马的人。弹幕里开始问,这是谁。名字一刷出来,陈丽君。
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很多人停住了,不是说她不红,是这个红法有点不按套路。
前一秒她还被贴在“越剧小生”“新国潮”“传统戏曲顶流”这些标签里,下一秒就骑在沙漠里。
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脸上全是风沙和狠劲,看不见一点舞台妆的痕迹。有人回过神来才意识到一件事,她之前根本没拍过动作电影。
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后来才慢慢传出来,她第一次练骑射的时候,人是紧的,肩是僵的,手不知道该怎么配合马的节奏,站在那儿像是被抽走了熟悉感。
她会唱,会走位,会在舞台上把每一寸力道算清楚,可马一跑起来,那套系统一开始是断的。
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片场人多,她站在那儿,没人围观,也没人安慰。吴京路过,看了一眼,没有说什么大道理,就一句话,用你以前练戏的那套去做。
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这句话很轻,但对她来说刚好够重。
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戏曲演员最怕什么,怕身体不听话。她重新把呼吸找回来,把重心压下去,把手臂的力从肩往外送。
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不是学骑射,是把戏曲那套老本行往身体里拽。几天之后,人稳了,马顺了,箭出去的时候没有虚的感觉。
导演在监视器后面说,她一点就通,这句话,放在她身上,不算夸。
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如果回头看她这些年的路,会发现她一直在做同一件事,把已经练到骨子里的东西,换一个地方用出来。
《乘风2024》刚官宣她的时候,质疑声不小,越剧演员,来唱流行歌,能唱成什么样。
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第一轮舞台出来,《天命》,戏服没脱,舞步是现代的,戏腔一出来,下面的人先愣了一下,再慢慢被拉住。
那不是讨好,是她自己的节奏。她没有刻意把自己改成综艺脸,只是站在那里,把越剧里对气息、对节奏的控制拿出来用。
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到《发如雪》,古风的壳一套上,她反而更松了,不是翻唱,是她在唱。
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节目播到后面,开始有人顺着她的名字去搜越剧演出。不是被推荐,是主动点的。真正让这一批年轻观众走进剧场的,是《新龙门客栈》。
很多人第一次看越剧,就是在那一场,不是坐在后排,是提前买票,选中间。
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她演贾廷,小生。折扇一甩,身段出来,眼神一抬,台下很安静。戏曲最怕观众分神,哪天不需要提醒,手机自己收起来。演完散场,很多人还站着不走,在门口讨论刚才那一段。
有个细节后来被翻出来,她最早练的不是小生。
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她在花旦行当里熬过三年多。基础有了,路子顺了,老师却一次又一次找她谈,说她更适合小生。不是否定,是判断。
她不太愿意,花旦的功夫,是一天一天磨出来的,说换就换,相当于把已经稳住的地基拆掉。最后还是推倒重来。
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从花旦到小生,不是换个妆那么简单。身段要从收着变成放开,台步要变,气口要改,连说话的声音位置都要重新找。
花旦留下的习惯,一条条掰断,再重新搭。那段时间没有热搜,也没有掌声,只有每天反复的基本功。
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几年之后,她站在小生的位置上,稳住了。现在再回头看,当年的判断没有错。
说到她,就绕不开一个人,何赛飞。在越剧圈里,这是一个不用解释的名字,角色多,舞台硬,说话也直。
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她一直关心年轻演员,不爱说场面话,认不认可,放在眼神里。陈丽君是她看着走过来的那一批,两人合作过《新龙门客栈》,后台聊得不多,评价却很清楚,有灵气,肯下苦功。
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去年九月,《我的大观园》第五十场。何赛飞特地去看,演出结束,她进后台,把陈丽君抱住。第一句话不是夸,是问,累不累。
那一出戏里有滚楼梯的高难度动作,看的人都替演员捏一把汗。何赛飞一边心疼,一边说,这一代里,她是站得住的。
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台下观众在喊名字,一声接一声,何赛飞站在旁边听,说戏就该这样被喊着,才算活着。
陈丽君把这些话记得很清楚。1月16日,官方公布一级演员名单,她的名字在里面。
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这是一个很硬的称号,看功底,看舞台,看作品,也看你在这个行当里留下了什么。不是热度能换的。
她三十出头走到这一步,没有突然。去年十一月,《我的大观园》拿下文华奖表演单项奖。这个奖在戏曲圈的分量,行内人都明白。
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她被点名表扬,被多次提到,不是因为话题,是因为她站在台上,戏立得住。
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《我的大观园》的票房数据后来被反复提起,戏曲类纪录,观众里六成是90后。很多人以前对越剧的印象停在“听不懂”“离得远”,现在愿意买票,愿意看完整场。
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她在B站做戏曲科普,不摆架子,说的都是最基础的东西,行当怎么分,身段怎么来,为什么要这样走。弹幕里有人说,原来戏是这么回事。
何赛飞这些年在影视剧里露面更多,但她对粤剧的那份心一直没变。她想看到的,是有人把这门戏接住,还能往前推。
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陈丽君不只是接住了,还把人群带了过来。有些时候,所谓沉默,不是没话说,是看到结果了。
她从小百花班走到今天,站的位置没有变,变的是观众,是舞台的呼吸方式。
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传统不是老,是没人替它继续往前走,她正在做这件事。
信息来源:
陈丽君、李云霄,破格晋升--潇湘晨报
官方公布陈丽君获一级演员任职资格! 曾参演越剧《新龙门客栈》--南方娱乐网
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