徐悲鸿与齐白石艺文交往实录，齐白石传人齐良芷弟子汤发周发布

徐悲鸿与齐白石老照片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

徐悲鸿与齐白石两位先生同为20世纪中国美术史上开宗立派的大家。两人自上世纪20年代末相识后一见如故，更因共同的艺术旨趣、创新精神和风骨节操结为相互尊敬与支持的挚友。两人交往数十年，直至1953年徐悲鸿突然辞世，他们之间的情谊真挚深厚，成为中国美术史上的一段佳话。

力排众议草庐三请

1928年徐悲鸿北上出任北平大学艺术学院院长，他提出革新主张，贬斥复古主义者，抨击了毫无生气、陈陈相因的八股文人画。他提倡师法造化，对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采者融之。”在看到齐白石在中国画方面的高深造诣后，几次拜访白石老人并提出聘请其担任北平艺术学院教授。这段故事已经被许多人熟识，也就是著名的“草庐三请”。据北京画院所藏，齐白石的聘书最早一封便是来自国立北平大学。

图1 国立北平大学聘书·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

（图1）聘书：“敬聘齐白石先生为北平国立大学艺术学院中国画系教授，由本年正式开课至民国十八年七月三十一日止”，落款为“北平国立大学校长李煜灜、副校长李书华”，时间为“中华民国十七年十二月三日”，即1928年，也就是徐悲鸿出任北平大学艺术学院院长之时，由这封聘书可以确定徐悲鸿于1928年聘任齐白石出任教授。对于“草庐三请”齐白石在《月下寻旧图》中提到：“草庐三顾不容辞，何况雕虫老画师。深信人间神鬼力，白皮松外暗风吹。戌辰秋，徐君悲鸿为旧京艺术院长，欲聘余为教授，三过借山馆，余始应其请。徐君考试诸生，其画题曰白皮松，考试毕，商余以定甲乙，余所论取，徐君从之。一朝不见令人思，重聚陶然未有期。海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙。徐君辞燕时余问南归何处，答云，月缺在南京，月满在上海。作画寄赠徐君悲鸿，并题二绝句。独有余兴再作此幅。”

图2 齐白石《月下寻旧图》 北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

齐良迟在《白石老人艺术生涯片断》一文中转述齐白石的话“记得在我六十九岁时，徐院长亲自登门很多次，为我画了一幅油画像，那是一幅坐在椅子上的半身像，画得很了不起，象得很。……徐院长一定要聘我再去任教。咳！我是实在累得不得了，很想息息肩。以后他又来过多次。一再的请，很希望我能去。徐院长既然心诚如此，我就顾不得这大年纪，被他请了去。好在教大学，也不是第一次了。这次教完课，徐院长亲自送我到家，”“从这以后，我和徐悲鸿成了忘年之交。”【1】由上述资料都可看出徐悲鸿对于齐白石确有“草庐三请”之情。

在当时的画坛齐白石虽因其由陈师曾推介画作在日本大卖，名声大噪，但在画坛的声誉始终毁誉参半，尤其在正统派的眼中。余绍宋观齐白石的作品评价：“最恶者为林纾、齐璜。”即便到了20世纪40年代，俞剑华还讥他“倚老卖老”，陆丹林甚至说他是“野孤禅”。而徐悲鸿却欣赏齐白石，力排众议并“草庐三请”其担任北平艺术学院教授。齐白石在给徐悲鸿的一幅《山水》中的题诗：“少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓我手心出怪异，鬼神使之非能人。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。”【2】（图3）

图3 齐白石《山水》徐悲鸿纪念馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

诗中“江南徐君”便指徐悲鸿，感激徐悲鸿能在其孤立的处境中，敢于“一口反万众”地支持与赞扬自己。1946年徐悲鸿重组北平艺专，并于次年再聘齐白石为名誉教授。（图4）

图4 1946年，徐悲鸿与北平艺专和北平美术工作者协会同仁·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

知己有恩收藏与推介——山水画册

徐悲鸿对于齐白石作品的收藏始于他们相识之初，廖静文先生说“悲鸿南归后，与齐白石书信往返不绝。白石先生每有佳作，必寄悲鸿，悲鸿便按白石先生的笔单，将稿酬寄去。那时正是白石先生精力旺盛，创作最成熟的时期，悲鸿购藏他的佳作极多。”此外，徐悲鸿的常用印“吞吐大荒”（图5）、“江南布衣”（图6）与一枚“徐悲鸿”（图7）名章均出自齐白石之手。经过多年的购藏，徐悲鸿一生所藏齐白石的作品86件套 ，在其过世后，随徐悲鸿所有画作及其他藏品一同捐给了国家，现藏徐悲鸿纪念馆。

图5 “吞吐大荒”齐白石·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图6 “江南布衣”齐白石·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图7 “徐悲鸿” 齐白石·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

对于徐悲鸿对齐白石的推介莫过于为其出版画集了，1930到1932年，徐悲鸿向中华书局的主要负责人舒新城、吴廉明推荐出版《齐白石画集》，期间多次致信，1931年8月30日谈《齐白石画册》出版事宜，“兹敬托携白石翁画册底稿一涵，并画一幅。请印付玻璃板。拜祷。敬候近祉。悲鸿顿首。八月卅日。齐白石翁画稿，大小殊不一致，可嘱制版处，以意将其两长幅或两遍幅合成一版，尚有题签、序文等物，容续寄，版制成后，由弟编次第。另，画请摄制时小心勿令污损，摄毕即欲存尊处。拜祷。悲鸿又及。” （图8）【3】

图8 徐悲鸿致舒新城信札 中华书局藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

同年9月再次催促：“张君事作罢，白石翁画集已与兄再三言过，必须制版刊行，所以表扬真艺，贵局责也，庐山云海愿共欣赏，另一幅代敬吴君为祷。新城兄。悲鸿。九月八日。” 【4】

为了能使《齐白石画册》早日出版，他甚至在11月24日给舒新城的信中提出缓出自己的画集：“拙集承催制，感甚。若犹未动工，请先制白石翁集，因老人亟欲快睹也（此事万望为力，有种种好处，并顾全弟之面子）。” 【5】

本文暂节选其中三封书信，梳理过程中不难发现徐悲鸿对齐白石画册的出版倾尽心力，事无巨细，往来联络、传达意见，不惜以画酬友，甚至愿意延迟出版自己的画集，来推进《齐白石画册》的尽早出版。

徐悲鸿为这本“山水画册”亲自写序，在序中极力推崇齐白石的大胆变革与画中真趣，指出齐的画能“致广大尽精微”，能够对物象大胆加工，做到了“妙法自然”，和粗陋的笔墨游戏根本不同，将齐白石与石涛相提并论，对其评价可谓甚高。序中写到：

“夫道以中庸为至，而固含广大精微昧者，奉平正通达温顺良好为中，而斥雄奇瑰异者为怪。其狂者，则以犷悍疾厉为肆，而指气度雍容者为伪。互相攻讦，而俱未见其真者也。艺有正变，惟正者知能变，变者系正之变，非其始即变也。艺固运用无尽，而艺之方术至变而止，例如瓷本以通体一色、纯洁无瑕为极品，亦作者初愿所期望其全力所赴，若形式之完整无论矣。如釉泽之调和精密，配剂不虞，其他也即其经验所积，固已昭然确凿审知也，不谓以火率先后之差其所冀，通体一色能洁无瑕之器，忽变成光怪陆离。不可方物之殊彩，拟之不得，仿之不能，其造诣盖出诸意料以外者，是固非历程之所必有收效之。必善顾为正之变也，恒得此境，要皆具精湛宏博之观，必非粗陋荒率之败像，如浅人所设似是而非之伪德也。

白石翁老矣，其道几矣由正而变，茫无涯矣！何以知之，因其艺致广大尽精微也。云二者，中庸之德也，真体内充，乃大用，非腓虽翁素称之，石涛亦同斯例也。具备万物指挥若定，及其既变，妙造自然，夫断章取义所窥一斑者，必备其道，慨世人之徒袭他人形貌也，而尤悲夫仅得人形貌者，犹自诩以为至也。辛未六月悲鸿序。” 【6】

相知相惜

2019年徐悲鸿纪念馆推出的 大师眼中的大师系列展-徐悲鸿与齐白石 中，其中一个版块梳理了徐悲鸿与齐白石与共同创作相互赠送的一些作品十分有趣：1938年徐悲鸿画《奔马》赠与齐白石，贺老来得子之喜。画上款识“白石翁七十八岁生子，字之曰良末，闻极聪慧，殆尚非最幼之子，强号之曰末耳。故人固无长物，且以远方，因写千里驹为贺。廿七年九月，悲鸿在桂林。”（图9）

图9 徐悲鸿 《千里驹》 徐悲鸿纪念馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

不仅仅是徐、齐两位大师的“游虾”、“奔马”家喻户晓，而且他们对诗和远方还有着同样的向往。徐馆藏一幅徐齐两人共同合作的山水《春山绿弥漫》，（图10）春山丽水，孤帆远影，屋宇诗堂，诗画合一，乃是两人相知相惜的稀有佳作。款识“本世纪初，余方髫龄，先君达章公载余赴溧阳，过寄陶趾祥先生家，舟经宜兴东西氿，写景咏此，将五十年，犹能记忆。此画上虚一纸为识此事。白石翁画约在1940之际。越二十余年重装。悲鸿。”题跋是徐悲鸿10岁时随父乘舟赴溧阳途中即景所成之诗：“春水绿弥漫，春山秀色含，一帆风信好，舟过万重峦。”山水是白石老人上世纪四十年代所画。近景屋宇几间，中景孤山伫立，以细笔淡墨勾勒流水，灵动多变。整幅画用笔极简，以笔墨与空白的黑白对比效果表现出大自然的宁静旷远。

图10 徐悲鸿 齐白石 《春山绿弥漫》 徐悲鸿纪念馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

透过另一幅作品我们可以感受到徐悲鸿对齐白石无微不至、细致入微的关怀与用心。1950年，齐白石九十大寿之时，徐悲鸿为其书写贺寿对联“康强逢吉真人瑞，老返童还无尽年。白石翁九旬大庆。悲鸿一九五〇年。”（图11）此联的特别之处在于寿联的背景，硕果累累的仙桃乃为徐悲鸿所画，画后在其上写寿联。据徐悲鸿夫人廖静文女士的回忆，“白石老人最爱吃水蜜桃，为了给白石老人增添一些喜悦，悲鸿特地派车将白石老人接来，请他来摘桃子。……白石老人像看什么宝贝似得，恋恋地看着这篮鲜艳的桃子。直到在我家吃完了午饭，带上这篮水蜜桃，我坐车送他到跨车胡同，搀他下车时，他还说‘要让桃子走在前面’。他就这样目不转睛地跟在桃子后面，走进了他那铁栅栏里的画室。九十岁高龄的白石老人像个孩子一样，热爱着一切美丽的东西。”【7】

图11 徐悲鸿 书法 徐悲鸿纪念馆藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

徐悲鸿与齐白石二位先生同为20世纪中国美术史上开宗立派的大家，一位是传统中国画大师，一位是用西方绘画改造中国绘画的推动者。自相识后一见如故，更因共同的艺术旨趣、创新精神和风骨节操结为相互尊敬与支持的挚友。两人交往数十年，直至1953年徐悲鸿突然辞世，他们之间的情谊真挚深厚，亦成为中国美术史上的一段佳话为后世传颂。（选自：齐白石传人书画网）