主题自定《听泉·诗词专刊》2026第1期（总第103期）

（本期题材不限，体裁自选。姓名住址不规范不收，重复投稿全部无效。）

新年贺词

本刊总编辑 毕超

斗转星移、新旧更替。值此2026年开启之际，《听泉·诗词专刊》谨向关注本刊的广大读者和诗词界的同仁朋友致以最诚挚的问候和祝福!

2025年伊始，我社秉承牛蕴社长“破局立新、争创一流”的办刊宗旨，同舟共济，多措并举，取得骄人的成绩。

一是广纳贤才，壮大实力。创作群体由原来不足百人持续稳定在420人以上。投稿数量和质量亦趋稳步上升。

二是标准从严，根基从厚。为适应编辑需要，我刊始终坚持两手发力，随时调整完善编审细则以适应需要;随时培训团队，注入新知识新理念。

三是坚持四级评审，从严求准。我们对每期作品匿名编号，编辑追求公允，秉承质量第一，有病必纠，且保留编审原貌，以飧读者。一年来共对1415首作品进行了认真解读。

四是诚聘名家，坚持推优。上《推优榜》的作品涵盖绝律词曲，每期十首，期期如约而至;总评慧眼独具，匠心解读，引来看点无数。一年来共有120首上榜作品(绝48首、律48首、词22首、曲2首)相继精彩亮相。为强化激励效应，还坚持每半年汇集上榜作品，推出一期《推优榜荟萃特刊》。目前在本刊投稿作者群体中，“争优上榜”已蔚然成风，《推优榜》也成为最受读者追捧的栏目之一。

五是明辨是非，指瑕求准。对有瑕疵作品，直接指出，决不含糊。以使作者能知其所以然，让读者可从中有所感悟。一年来，共有287首作品(其中绝49首，律173首，词59首，曲6首)进入《指瑕堂》。得到作者和读者的高度认可。

六是名家加盟，打造精品。为进一步提升诗刊的可读性、解惑力和开悟度，于2025年6月新辟了《琢玉轩》栏目，聘请业内知名人士担任轮值轩主，每期选择一至两首作品，进行精雕细琢。至今已推出七期，共对11首作品(绝6首、律2首、词2首、对联1副)雕精琢玉。名家的神思妙解如拨云见日，让读者眼前一亮。该栏目高配置接地气的运作，成为有效承载编读往来的一座彩虹桥。回顾过往，我们信心满满;展望未来，我们意气风发!

2026年是国家十五五计划的开局之年，我们将不断改进和完善编辑工作，与时俱进，砥砺前行;山海寻梦，不负今生。携手诗词界同仁，相约诗词爱好者，以“语不惊人死不休”的执着，潜心创作反映时代气象、人民心声的诗词精品;以“江山代有才人出”的自信，悉心培育薪火相传、接续奋斗的诗词新人。努力为广大读者打造赏心悦目的精神乐园，为诗人词家提供展示才华的靓丽舞台。

本期主评：张项学

本期主审：牛 蕴

本期主评：张项学

主评简介：张项学，网名悠云、晨曦深处，退休公务员，工学硕士，中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、第八届理事，河南省楹联学会常务理事，三门峡市楹联学会顾问。着有诗集《晨曦拾叶》，注册微信公众号《悠云诗笺》，视频号《悠云游天下》，在全国诗词楹联赛事中偶有获奖。曾获2015年度、2020年度中国对联创作奖、2022年度联都空谷诗钟社对联之星。

· 主评作品 ·

冬韵

张项学(河南三门峡)

好画何须笔墨浓，天留一卷淡清冬。

梨花柳絮飞春梦，云朵群山舞玉龙。

马到关前行缓缓，泉来冰下过淙淙。

梅姿如铁悬崖上，横看寒风妆雪容。

满江红•乙巳烈士纪念日

张项学(河南三门峡)

暂住秋声，神州地、鼓音初歇。玉碑前、翠松静默，大河呜咽。无际念怀花万簇，一腔敬仰诗千阕。忆往昔、风起扫清平，悬明月。

沧海泪，昆仑雪。西塞固，南疆阔。看云追影起，浪随心越。暮色早消柔弱意，晨曦直唤奔腾血。倩大刀、再祭众英雄，东风烈。

· 主审作品 ·

绿荫公园看蜡梅

牛蕴(河南郑州)

人道今花似昔花，我言姿韵更清嘉。

东君循脉应时动，早唤春天驾快车。

推优榜(10首)

陋室吟(新韵)

于丛洋(河南郑州)

茶烟轻绕品清孤，兴至低吟韵自殊。

若问此生何所有？一窗明月半床书。

点评：这首绝句自然流畅，清心俊逸，读来唇齿留香。名为陋室吟，实则吟室中之人。茶烟起句，已经侧面衬托出室之雅，比直接描写室之形状更好。“清孤”，推出文雅清傲之主人公，为后面的“韵自殊”做好了铺垫。接着，以问作转，大有以退为进之势，结句的“窗”和“床”再一次点题。这里的“一窗明月半床书”足可以和清代钱福炜的“一床明月半床书”媲美，或者说比其更在上。

春蔌(新韵)

陈平安(河南郑州)

细叶萌新翠，柔风拂嫩芽。

携妻寻野蔌，春味到谁家？

点评： 前半部分写景，后半部分抒情，情景交融。两个动词“萌”和“拂”用得好。在铺陈初春的景色后，转句人物出场，展示了一个和谐温馨的家庭在初春时节挖野菜、踏春的闲逸和愉悦。结句一问，看似明知故问，实际上这里面既有诙谐也耐人寻味。

雾凇奇观

刘雪芹(河南获嘉)

氤氲林野雾凇奇，冻雀惊寒摇雪枝。

谁把琼瑶妆绮梦，万千草木化成诗。

点评：雾凇是自然界的奇观，给人们带来视觉的愉悦。这首诗的长处就在于在一片清净素雅的画面里，加入了冻雀，调动了人们的听觉，也立刻使画面鲜活起来。诗的起承转合流畅自然，得绝句章法。

元旦飞雪感怀

张均朝(河南郑州)

乾坤一夜换琼裀，碎玉斜裁岁始新。

阆苑扫云童子帚，璇霄撒蕊素娥巾。

万形有彩终归幻，至简无华自见真。

且煮松醪温冻砚，笑呵双手画芳春。

点评： 元旦下雪，吟者多矣，很难出彩。这首诗作者有自己独到的见解。作者没有沿袭用大量笔墨渲染雪的老套路，而是别出心裁，从雪这单色调里悟出了“至简”，这就是创新。“至简”是一种高层次的状态，是一种高层次的追求。做人做事如此，吟诗撰联也如此。作者从自然界的五彩缤纷终归虚幻，引出了“至简无华”的感悟。诗家就应该有与众不同的眼光。

待春风

孙秋鹏(河南驻马店)

厚襟自抱守寒柯，冻野苍茫望未多。

雪渍窗台封玉髓，冰锥檐角挂云梭。

已知青帝调元气，先忍玄冥放厉歌。

且取松根三尺信，红泥炉上煮银河。

点评： 诗题是“待春风”，诗里也就突出了一个“待”字，主要体现在颈联。看到了“雪渍窗台”、“冰锥檐角”，作者并没有被这“冻野苍茫”所囿，而是站在更高一层来审视，这只不过是青帝在调元气，很快就会过去的。在春还没到的这段低谷，只好“先忍玄冥”，等待春天的到来。作者眼里的等待，不是被动的等待， “放厉歌”就是一种表现。另一种表现就是“煮银河”的夸张。点评前，我也看到了初审老师对这句的好评。这使我想起那年在东北两队诗友对诗，对方有一句“要把黄河一口干”，我方立即在诗里吟出了“手把银河慢慢干”。这首诗的优点正在于以积极进取的精神去迎接春天的到来。季节如斯，世事也如斯。

小寒

王长法(河南洛阳)

朔风卷地雪初飘，万木萧疏冻未消。

篱角冬梅凝冷艳，窗前瘦竹挂冰雕。

围炉漫品陈年酒，觅句闲吟旧日谣。

莫道天寒春尚远，阳和已在柳枝条。

点评： 小寒季节，在我们北方，实际是很冷的时候。因此，诗的首联就给出了一个宽广的画面，瑞雪飘飘，万木萧萧。接着把镜头拉近，看到了院子里的“篱角冬梅”和“窗前瘦竹”，作者选取梅和竹给读者带来了小寒中的一片生机。颈联转到室内的人，人如梅和竹，天虽冷，依然雅。结句的“阳和已在柳枝条”，很容易使人联想到明代诗人姜沆的“春心已在柳枝头”，想起雪莱的“冬天来了,春天还会远吗”。

中秋望月

张海阔(河南荥阳)

碧落凝眸思绪长，星河欲语泻清光。

羿弓犹印苍生泪，蟾月常萦桂子芳。

影幻摇红祭寰宇，心仪绕阙寄炎黄。

情丝漫卷云天处，共此冰轮照海疆。

点评： 首联赋笔起句，直言思绪长，自然引出对有关月亮传说的反思。颔联承前联想到后羿射日和蟾宫月桂，一刚一柔，一悲一喜，“苍生泪”和“桂子芳”隐含着别离的痛苦和团圆的美好。颈联描述了中秋节的历史印记和文化传统，“寄炎黄”为收句的“冰轮照海疆”做了充足的铺垫，体现了炎黄子孙难以割舍的家国情怀，表达了对宝岛回归的殷切希望。全诗章法严谨，脉络清晰，浑然一体。

鹧鸪天•游杜甫故里

薛巧玲(河南开封)

笔架山前草木柔，瑶湾一水绕村流。残碑尚刻当年句，古宅犹藏旧日秋。 忧社稷，系民忧。诗魂千载未曾休。凭栏欲共先生语，风送松声到案头。

点评： 这首词采用的是上片写景，下片抒情的写法。上片作者选取了诗圣故里的山、水、碑、宅，有他的深刻寓意。山，意味着，诗圣的形象一直像山一样矗立在人们心中;水代表着诗圣的诗像甘泉一样滋润着一代又一代人的心灵。过片是对诗圣的评价，这种着眼于黎民的忧国忧民的诗篇千年万年依久传唱不衰。面对残碑，面对古宅，作者思绪万千，多么想和千年前的诗圣隔空对话。你听，那山里传来的松涛声，不就是诗圣的诗声吗！

行香子•闲居(龙谱苏轼格)

张向英(河南镇平)

半亩黄花。满盏新茶。隐东篱、岁岁清嘉。朝迎旭日，暮送丹霞，唱山坡羊，灞桥柳，浣溪沙。

无边景色，几处芳华。任光阴，逝若轻纱。慢敲棋子，乐享农家。守一分地，一畦菜，一藤瓜。

点评： 这首词的上片给读者展示了一副恬静淡然的田园画，很容易使人想起陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”。生活在这样的闲适环境中，谁不陶然自乐!下阕抒情，下棋也好，做农活也罢，都一样陶冶情操。从下阕，读出了唐代诗人司空曙的“独身居处静，永夜坐时多”的体验，读出了唐代诗人权德舆的“稍知名是累，日与静相欢”的感悟。尤其是结句的“一分地，一畦菜，一藤瓜”足以和大文豪的“一张琴，一壶酒，一溪云”媲美。

〔正宫•叨叨令〕催雪

祝锐(河南郑州)

田畴裂尽梅初破，冻云垂落檐铃落。老农倚杖冈头坐，疏篁瘦损冰梢锉。快些来也么哥，快些来也么哥，明春共听禾声乐。

曲谱：×平×仄平平去(韵)，×平×仄平平去(韵)。×平×仄平平去(韵)，×平×仄平平去(韵)。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去(韵)。

点评： 从曲格上看，叨叨令每句的韵脚都叶去声，而且限定前两字必须是平声，有一定难度。从曲意上看，着力渲染干冬带来的灾难以烘托气氛，使人们立即进入到期雪盼雪的共鸣之中，尤其是推出倚杖老农的无奈，使盼雪的期望达到高潮。这样自然引出了希望雪“快些来”的呼唤。结句归纳到雪带来的美好愿景和盼雪人的喜悦之情，圆满收官。

绝句(26首)

梅报新元

闫庆彬 (河南镇平)

梅花朵朵绽枝头，瑞霭盈庭香韵留。

傲雪凌霜报春到，一元复始启宏猷。

一审：第三句特殊句型，用。

二审：同意用。

雾凇奇观

刘雪芹(河南获嘉)

氤氲林野雾凇奇，冻雀惊寒摇雪枝。

谁把琼瑶妆绮梦，万千草木化成诗。

一审：用。

喜迎新年

徐建平(河南新乡)

岁轮重启雾如纱，瑞气弥空月影斜，

莫道深冬无艳色，烟硝绽放万千花。

一审：用。

元旦即事

杨修灵 (河南周口)

流年未及拂征尘，瑞雪临风贺岁新。

煮酒闲调琴韵晓，梅花岭上报先春。

一审：调为多音字，在这表调和、调理之意，读平声，用。

三审：第三句，“晓”字需要商榷，“闲调琴韵晓”似乎不太通顺。用。

元旦借景吟寄

潘成群(河南郑州)

雪海茫茫路欲迷，枯枝犹抱旧年题。

人生逆旅何须叹，一叶飞鸿过㳀溪。

一审：㳀字在古汉语权威文献《切韵》《康熙字典》中仅有一个读音(guo)去声，义为古河名，创作时用正音去声，用。

二审：“㳀”字属冷僻字，现代已很少用到了，估计有很多人不认识这个字，更不能理解它，这会给他人读诗造成障碍。我们作诗填词是让别人欣赏阅读的。建议今后尽量不用冷僻字!

三审：同意一、二审。用。

新年感怀

李耀峰 (河南襄城)

清客黄梅竞树头，迎来元旦又春秋。

雪飞冰冻孰寒暖，念子忧娘白发稠。

一审：忧字挤韵，宽用。

二审：同意宽用。

三审：小挤韵可以不计。清客，亦为梅的别称，这样和后面的黄梅意思重复，绝句应惜字如金。“念子”有自造词之嫌。宽用。

岁末飘雪随笔(新韵)

史永静(河南南阳)

岁杪寒云暗远村，六花飞舞展清魂。

南枝梅信悄然至，一缕幽香破冻尘。

一审：用。

走过七十三

毕超(河南郑州)

此岁路多艰，逢坑又遇渊。

波推波力竭，元启可翻篇。

一审：孤雁格，用。

二审：“艰”属平水韵十五删，“渊”“篇”属平水韵一先，邻韵，可用。

三审：同意一、二审。用。

瞻岳飞庙感怀

张传奇(河南周口)

鄂王武穆九州扬，还我河山震四方。

岂奈忠良遭构害，横加三字国之殇。

一审：王字挤韵，宽用。

二审：第三句中“构”字当指赵构，“遭构害”和尾句“横加”，略显直白、口语化。同意宽用。

三审：第三句“构害”，是设计陷害之意。第四句，作者说的“三字”最好加注明。一审提到的小挤韵可以不计，用。

风雪外卖哥(新韵)

王存亮(河南荥阳)

北风呼啸雪纷纷，逐巷穿街车影勤。

不惧冰封三尺厚，心牵客盼送千门。

一审：用。

梅启新章元日咏怀

余兰芳(河南镇平)

飞雪覆埃寰宇新，元开岁首启良辰。

抱枝琼蕊寒香沁，玉骨凝魂第一春。

一审：用。

二审：埃，灰尘。“飞雪覆埃”，显牵强，有生造之嫌。宽用。

三审：埃，有灰尘、尘土、尘埃之意，覆有覆盖之意，“飞雪覆埃”飞雪覆盖尘土，意思明白，不为错。另，元日和春节不同，离春节尚远，最后一句需要商榷。宽用，用。

牛蕴：元日不是元旦。‌ 元日特指农历正月初一(即中国传统春节)，而元旦指公历1月1日(国际通用新年)。元日：源于先秦，专指农历新年(春节)第一天，别名“元正”“正旦”，是春节的古称。元旦：1949年后中国正式确立为公历新年，固定指1月1日。‌‌

‌古代“元旦”曾与“元日”混用(均指农历新年)，但1949年后中国为区分两者，将农历正月初一改称“春节”，公历1月1日定为“元旦”。‌‌‌‌因此，不应把元旦写为元日。

另，第三句末字“沁”有撞韵嫌，最好避免。用。

冬夜吟

陈彦超(河南平顶山)

凛冽寒风透雪窗，桑榆冷暖阅家邦。

闲看史册留痕迹，千古凭栏意满腔。

一审：“看”字《王力古汉语字典》有平去两读，在诗中看有看见观看之意，应读去声，看字出律，不用。

二审：此处“看”不为出律，古人有此例，如李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。”再如苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”可用。

三审：同意二审，在旧韵里，“看”平仄通用。用。

春蔌(新韵)

陈平安(河南郑州)

细叶萌新翠，柔风拂嫩芽。

携妻寻野蔌，春味到谁家？

一审：新韵、平水韵都可以，应去掉新韵二字，用。

二审：新韵、平水韵有很多字的平仄是相通的，作诗填词时注意区别那些不相通的即可。

三审：最后一句用反问不妥，因为第三句已经描述和妻寻野菜了，建议改“谁”为“吾”吧。宽用。

牛蕴：既然新韵旧韵皆可，作者已标了“新韵”，也是正确的，无须改为旧韵。用。

踏雪

朱天恩(河南襄城)

雪片纷飘覆路尘，闲来跬步踏龙鳞。

银光反照天明静，万里江山入眼新。

一审：用。

日出(新韵)

赵三虎(河南洛阳)

升腾云际耀东方，驱雾终结黑夜茫。

癸巳那年祥瑞日，江山有你不寻常。

一审：江字挤韵，宽用。

二审：“江”在首字，应该不算“挤”吧。

三审：小挤韵可以不计，最后一句太口语化，宽用。用。

青丝叹

张君(河南郸城)

青丝叹鬓花，剪月暮烟纱。

‌谁染三千雪，随风皴岁涯。

一审：用。

高铁上

庞晓洲 (河南正阳)

似画窗前景，如观摩诘篇。

才翻三两页，已过百条川。

一审：前字挤韵，宽用。

二审：同意宽用。

三审：小挤韵，可以不计。用。

牛蕴：首句离后面韵脚远(不在一句)，不为挤韵。用。

红梅赋

杨献斌(河南周口)

寒冬鸟隐万山空，梅伴霜风亦自融。

那怕冰天雪飞舞，难缄傲骨数枝红。

一审：风字挤韵，宽用。

二审：同意宽用。

虚斋

释延勇(河南登封)

久历人间更爱僧，雪深山寺夜噙冰。

残躯消尽千江月，五岳朝来万虑澄。

一审：禅诗味浓，用。建议入推优榜。

马年元旦(新韵)

臧根成(河南驻马店)

野老狂欢如少年，梅庭雪宴庆新元。

明朝笑傲江湖里，五岳同春打马观。

一审：平水韵出韵，应标明新韵，欢字挤韵，宽用。

二审：从押韵字“年、元、观”来看，应该是新韵。用。

三审：元旦虽说叫新年，但和春节还是不同的，离春还尚远，所以最后一句“同春”有些不妥，宽用，用。

牛蕴：若按旧韵，“元”是十三元，“观”是十四寒，“年”是一先。即便说首句入韵，后两韵也是出韵。古代旧韵对出韵就认定不合格。但本诗按新韵则为正常。因此，我代为填上“新韵”二字。

第三句“明朝”含义是：清晨、明天、以后。也就是说，也可泛指以后的一段时间。用。

陋室吟(新韵)

于丛洋(河南郑州)

茶烟轻绕品清孤，兴至低吟韵自殊。

若问此生何所有？一窗明月半床书。

一审：应去掉新韵，平水韵为孤雁格，用。

二审：既然符合新韵，就尊重作者，何必去掉“新韵”二字?用。

三审：同意二审。用。

牛蕴：一审说的若用就错了。旧韵“殊”为七虞， “孤”为七虞，但“书”为六鱼。出韵。因此，只能用新韵，同意二三审意见，用。

另，以后若旧韵首句用邻韵，要统一说“首句用邻韵”，不要使用“孤雁格”之类许多人不懂的概念。 本诗用。

题残雪

段安仁(河南郑州)

冰心凝白絮，落地掩尘沙。

不肯轻离去，只缘疼嫩芽。

一审：用。

元旦放假喜见返乡人(新韵)

祝德海(河南原阳)

斗转星移又履新，村头喜见返乡人。

红旗宝马回家赶，荡起一街欢笑音。

一审：用。

鹦鹉(新韵)

雪迎涛(河南襄城)

悬挂窗台看晓昏，笼中待遇胜森林。

虎皮相伴多情趣，一语清啼斗室春。

一审：用。

律诗(39首)

新年即兴

孙玉祥(河南濮阳)

新元骑马踏歌来，涤尽尘心画卷开。

濮水探幽随浪剪，龙山觅句任云裁。

常邀旧友浮生乐，每伴荆妻笑靥偎。

淡酒粗茶皆自得，烟霞深处养灵台。

一审：用。

二审：“踏歌来”“随浪剪”“任云裁”“画卷开”“浮生乐”“笑靥偎”，前三句结构雷同，后三句结构相同，不用。

三审：从词性结构看颔联应是"2、2、3"节奏，颈联是“4、2、1”节奏,对仗亦可，用。

牛蕴：颔联“随浪”“任云”分别为动宾结构，“浮生”“笑靥”分别是偏正结构，句式是不同的。从总体上看，中二联不雷同。“踏歌来”虽与“随浪剪”句式相同，但“踏歌”与“画卷”结构不同，“踏歌”为动宾结构，“画卷”为偏正结构，首联并未形成对仗关系。若说节奏，可为“随/浪/剪，任/云/裁”“浮生/乐，笑靥/偎”。中二联对仗总体上还是工整而有区别的，不雷同。用。

元旦感怀

石襄城(河南襄城)

岁序何其短，逍遥未觉愁。

一生行落落，万事意悠悠。

得入书山径，能撑韵海舟。

老来无所念，登眺豁吟眸。

一审：用。

二审：“落”“径”“念”均属去声，大上尾，可宽用。

牛蕴：“落”是入声字。本诗“径”“念”是小上尾，“念”又不在中二联，问题不大。用。

小寒闲吟

梁尚儒(河南封丘)

长河雪压朔风酸，旷野霜凝草木残。

结侣征鸿辞旧浦，营巢喜鹊绕危栏。

晴皋雉雊啼声远，冻蕊梅舒倩影寒。

遥看冰封涵气象，轻扬玉屑慰平安。

注：小寒三候：一候雁北乡；二候鹊营巢；三候雉始雊。

一审：用。

二审：“浦”“远”均属上声，小上尾，宽用。

元旦飞雪感怀

张均朝(河南郑州)

乾坤一夜换琼裀，碎玉斜裁岁始新。

阆苑扫云童子帚，璇霄撒蕊素娥巾。

万形有彩终归幻，至简无华自见真。

且煮松醪温冻砚，笑呵双手画芳春。

一审：用。

元日致友

陈保印(河南内黄)

岁启新元淑气扬，东风先到故人堂。

欣传贺语三冬暖，漫酌春醪一室香。

牖角梅红初映雪，檐前联彩正萦祥。

今朝且蓄凌云势，来日同裁碧落章。

一审：香、祥虽不同声但同韵，尽量避免。用。

二审：同意一审意见，可宽用。

牛蕴：“香”、“祥”虽同韵但不同声调，不是问题。用。

冬登滇普洱山观旭日云海

傅万祎(河南荥阳市)

破晓登阶险壑边，危峰万仞接瑶天。

红轮喷湧锦霞舞，白雾腾移素练悬。

足踏云涛疑似梦，手扶曦日欲成仙。

古稀谁道已人老，笑共群峦竞凛然。

一审：用。

二审：“湧”当为“涌”的繁体字，既然全诗都用简体，这个“湧”何必用繁体呢？

小寒吟(新韵)

孙仲田(河南南阳)

清斋独向腊寒开，搓手读书冷凳挨。

干瘦梅花新蕊吐，宽松棉袄往年裁。

陌头闲步少怡趣，水畔歌吟多感怀。

憧憬春阳归九域，群芳都到眼前来。

一审：用。

慕游卧龙岗

张忠纪(河南郑州)

心怀敬畏步丘冈，虔拜人龙情意长。

伴月台中星宿曜，野云庵内角声藏。

纯诚三顾随先主，严谨两朝扶帝王。

妙算奇筹千代颂，老成谋国万年扬。

注：伴月台、野云庵据传是诸葛亮登台夜观星象、与友人纵谈天下大势之所。

一审：用。

新年抒怀

周成(河南郑州)

雾锁江天冬未残，几番沃雪覆山峦。

骚人进酒吟怀日，志士挥戈不下鞍。

风动松声翻翠壁，冰垂石骨砺云团。

已从数九窥阳气，何惧春前小大寒。

一审:颔联对仗不工，宽用。

二审：“日”“壁”“气”皆去声，大上尾;颔联又对仗欠工，不用。

三审：同意二审意见，不用。

牛蕴：“日、壁”为入声，小上尾，可以不计。颔联对仗基本工整，按宽对。用。

小寒

杨小余(湖南武冈)

小寒时今凛寒霜，不见六花飘楚湘。

晚菊盈盈含玉露，残枫点点惜琼芳。

惊心日暮西风疾，转眼年终腊月忙。

梅蕊悄然红韵送。东君有意换新妆。

一审:今，应仄。“寒”字重。宽用。

二审：“寒”字重，“今”出律，不用。

三审：首句“寒”可看作有序重字，只是“今"字出律致硬伤，不用。

牛蕴：首句“时今”应为“时令”的误写。首句“寒”字在一句之内为有序重字，不为病。指出问题，宽用。

雪夜吟

王荣勤 (河南镇平)

朔风日暮扫寒林，漫卷琼花夜已深。

门外沙沙樟叶厚，窗前簌簌竹枝沉。

亦知庭院铺瑶席，且喜江山覆锦衾。

今晚书斋听雪落，明朝幽径腊梅寻。

一审：用。

陈红邨(河南郑州)

飘遥万里落凡尘，装点千畴江海垠。

一片冰心天地鉴，六形花瓣品名臻。

鹅毛似席生仙境，山岳如银梦丽春。

待到湖川景色翠，化为清冽细滋人。

一审: 景，应平。宽用。

牛蕴：第七句“景色翠”是三仄尾，“湖”为平声，符合三仄尾的前提条件，属正常句式。用。

中秋望月

张海阔(河南荥阳)

碧落凝眸思绪长，星河欲语泻清光。

羿弓犹印苍生泪，蟾月常萦桂子芳。

影幻摇红祭寰宇，心仪绕阙寄炎黄。

情丝漫卷云天处，共此冰轮照海疆。

一审：用。

青龙台古银杏树

王朝正 (河南周口)

郸城龙冢一株虬，三古乾坤伴月留。

梢捧金轮灵气展，根蟠地脉瑞光收。

千年风雨镌仙迹，万缕烟霞寄客愁。

侠旅长嗟车驻晚，且听飘叶话商周。

一审：用。

元日自省(新韵)

赵明(河南项城)

诗林未入门，怯在此中吟。

勤淬声和韵，精摹古与今。

偶成一句律，独费几时心。

赋恐惊风浪，文忧误时伦。

辞章乏亮色，格调欠清新。

荏苒年将过，峥嵘岁重临。

思为梁苑客，愿效郢都人。

黄侃墨当菜，朗斋妇授文。

勤牛先励志，笨鸟早飞身。

多纳正能量，疏听俗媚音。

登高眼界阔，开卷翰墨淳。

醉兴题新岁，心驰万里春。

一审：合排律要求，用。

大海咏

段汝霖(河南周口)

万顷泷涛卷雪峦，百川归处器怀宽。

口衔日月吞寥宇，胸纳江河呈壮观。

鸥鹭鸣吟沧溟阔，蛟鲸踔跃碧波湍。

天高水远航轮载，一怒能教船舶残。

一审：用。

虎牢关怀古

陈宝莹(河南周口)

千载风烟黯戍楼，雄关如钥锁咽喉。

三英会战惊寰宇，一役开元分夏秋。

已见飞鸿天际客，犹闻猛虎石牢囚。

古今多少兴亡事，尽付黄河东逝流。

一审：用。

夜雪

毋启新(河南焦作)

六出纷飞离九天，琼花一夜降平川。

冷侵岭表从云角，素拥峰腰到日边。

寂寂随风轻著物，徐徐入户悄生妍。

开门忽觉街衢改，树树白梨枝上悬。

一审：用。

雪梅

胡倩倩(河南鹤壁)

腊梅冬月正含春，枝杪娇姿雀引人。

素面难分花映雪，冰肌不落袖牵尘。

入云寒岁色香淡，生性孤标风韵真。

自古高怀多隐士，何妨笔墨着精神。

一审：用。

小寒

王长法(河南洛阳)

朔风卷地雪初飘，万木萧疏冻未消。

篱角冬梅凝冷艳，窗前瘦竹挂冰雕。

围炉漫品陈年酒，觅句闲吟旧日谣。

莫道天寒春尚远，阳和已在柳枝条。

一审：用。淡雅有致，惜“冻未消”赘余，三四联费辞。

二审：可用。

三审：对仗工整，诗好。用。

山寺晚秋

张鹤龄(江苏常州)

金鳞觅食划波欢，野鸭相依小草滩。

霜浸芦花生雪鬓，风摇松子摆棋盘。

晨钟阵阵竹凝翠，僧唄声声枫焠丹。

无尽斑斓秋色里，骚人又把落英餐。

一审：用。动人入微。颔联巧思。尾联或可振起。

二审：用。

元旦抒怀

江华(河南永城)

斗转星移一岁更，山河万象沐春荣。

桃符映雪千家笑，竹笛催梅万树萌。

已见仙槎巡广宇，更期神舰斩长鲸。

借来潘陆如椽笔，大写乾坤日月明。

一审：用。首句费辞，二三联由小家至大家，尾联或可落于别处以避泛泛。

二审：用。

牛蕴：首句没有毛病，更新一岁的意思。一审注意：以后把“用”或“不用”的意见，都标注最后，方便后面编审。用。

2026元旦

刘复元(河南新乡)

翠竹迎新岁，梅花朵朵红。

林中莺鹊戏，野外雪冰融。

淡泊明心志，宽容树德风。

如今衣食足，每日乐无穷。

一审：用。五言宜精炼以避口号，尾联或非诗语。

二审：用。

磨剪子啦戗菜刀

李冠群(河南永城)

吆喝一番远，金星万点明。

钢轮磨契阔，石片印峥嵘。

何叹风尘苦，长怀手艺精。

今朝烟火外，犹听戗刀声。

一审：用。动人精准，惜未有警语，尾联出句或可再酌以期新意。

二审：用。

新年抒怀(通韵)

牛素鸽(河南郑州)

梅报新元祈祷亲，声声祝愿面前人。

禅心修炼图康健，慧眼游观辨假真。

常伴晨曦诗画雅，又融暮色管弦馨。

桑榆虽晚精神在，岁月悠悠老酒醇。

一审：用。熟语、俗语较多，或有堆砌感。

二审：格律无误，用。

徒步龙湖

王斌(河南濮阳)

入目碧泱泱，粼粼泛白光。

日从东岸出，月在北山藏。

冷水生轻雾，枯荷结薄霜。

天寒人见少，任我独徜徉。

一审：用。首联对句“粼粼、白光”费辞，颔联“东岸、北山”稍嫌刻意。落句可再酌以期与行人少对比有深意。

二审：格律无瑕疵，可用。

牛蕴：“月在北山藏”，月一般会藏到北山吗?一般月亮东升西落，即便偏一点，会偏到北山的方向吗?这个我搞不清，只是提出来供以后观察。用。

纪念伟大领袖诞辰132周年

(新韵)

孟志鹏(河南洛阳)

胸藏星斗定乾坤，秦汉宋唐无圣人。

宏卷词章强李杜，雄才韬略媲天神。

长征踏破千重嶂，决战挥飞万里尘。

莫道韶峰云路远，东方旭日住民心。

一审：用。尾联韵字亦可认作孤雁格。

二审：该律依《中华新韵》九文，一韵到底，“心”实属此韵部，非“孤雁格”也。

牛蕴：若旧韵，王力未说结尾孤雁入群格。故我们只认首句邻韵，不认尾句的所谓孤雁格。

本诗明显标明是新韵，新韵不存在孤雁格，更不存在邻韵。用。

诫台湾青少年——步韵杜甫

《阁夜》

罗志明(河南沁阳)

莫畏前程添苦恼，迷途知返有良宵。

心无底气空浮躁，身有根基不动摇。

化解分歧消战伐，和平统一利渔樵。

樁萱在室享温暖，漂泊浮萍自寂寥。

一审：用。主题有深意，惜稍嫌堆砌。

二审：同意一审意见，用。

咏冬柳

田秋元 (安徽合肥)

独守百年湖岸旁，何曾惧怕凛冬长。

疏枝深浅映寒水，老干横斜照夕阳。

雪压难摧风骨硬，霜侵不改色容苍。

心怀常抱凌云志，静待春来柳絮香。

一审：用。柳志未惧冬寒之意或露早亦显重，首联对句、颈联、尾联出句未能更好发力。

二审：同意一审意见，用。

乙巳小寒节

胡世谋(湖北红安)

岁逼小寒天不寒，腊梅疏影立檐端。

海洋劫舰蛮威肆，委国羁元霸道残。

风暖未飘阶下雪，贼氛偏结腑中酸。

谁扶公理清寰宇，莫让强权搅世安。

一审：用。说理大于写景，用度或稍硬。

二审：可用。

元旦有吟

孙换叶(河南鹤壁)

二九风寒紧束身，临窗雪霁发添银。

红梅枝上始初俏，日历桌边今又新。

半世功名常作别，三千过往莫行神。

知天命却不从命，豁达人生处处春。

智博一审：用。恬淡有情怀，惜字句稍熟，行神二字稍隔，落句未有新意。

段汝霖二审：后一个“命”字承前一个“命”字而来，意思是：人生不能听从天命的安排。应该不为无序重字。可用。

牛蕴：“行神”一词，有这个词，本诗“行神”当为“运用神思”之意。但加“莫”字似乎不通。用。

冬至

梅约弥(美国旧金山)

微寒丝雨歇，车载暮云回。

室暖炉方沸，糯香唇欲开。

暗香当户入，新影着屏来。

围坐话冬节，推窗呼早梅。

一审：用。格雅意浓。香字重或可避。

二审：一处无序重字，可宽用。

欲雪

张青英(河南新乡)

朔风吹旷野，残叶舞荒陂。

云重天将合，霜轻草未欹。

寒枝凝冷韵，瘦影待琼姿。

不负梅花约，飞花及早驰。

一审：用。淡而有味，花字重。或可有虚写以见情怀。

二审：一处无序重字“花”，可用。

三审：尾联对句“飞花”指雪花，“只为不负梅花约，但愿早作飞花驰"，应是作者有意为之，故可看作有序重字。用。

元旦感悟

马建勋(河南安阳)

秋尽冬来岁月残，惊心回首起波澜。

时光变换飞流急，世态炎凉沧海叹。

年老追前应自乐，身闲无欲唯求安。

寒霜染鬓知人晚，随意而为且笑欢。

一审：用。知淡雅而未须言之，识炎凉而未须叹之，或以为淡雅。

二审：颈联“追前”“无欲”，词性不同，对仗欠工，可用。

三审：同意二审意见，宽用。

牛蕴：“追前”“无欲”：“追、无”皆动词，“前”方位性名词，欲，欲望，也为名词。因此对仗工整。用。

待春风

孙秋鹏(河南驻马店)

厚襟自抱守寒柯，冻野苍茫望未多。

雪渍窗台封玉髓，冰锥檐角挂云梭。

已知青帝调元气，先忍玄冥放厉歌。

且取松根三尺信，红泥炉上煮银河。

一审：用。尾联佳。颈联或以实写虚。

二审：同意一审意见，用。

数九寒天

张丽辉(湖南阮江)

数九来时梅蕊珍，缓升暖气乐佳人。

裁风袅袅祥云美，舒袖飘飘瑞雪淳。

腊味香传临岁末，朝光笔绘醉红尘。

提壶茅舍温残酒，将尽严冬又一轮。

一审：用。熟句较多，落句可酌。

二审：用。

小寒晨吟

胡封亮(河南原阳)

冰轮初转小寒天，月落星稀晓色鲜。

野径霜浓人迹少，空山雪霁鸟声圆。

心随远岫云霾起，意逐清溪水自涓。

莫道冬深无美景，梅花数点报春先。

一审：用。起句犯题，尾联出句冬深或亦赘余。

二审：“云霾起”“水自涓”对仗欠工。综合考虑一审意见，不用。

三审：颈联后三字对仗不工，节奏不合。可按宽对计，考虑该诗整体尚好，宽用。

牛蕴：首句小寒虽有“犯题”，但此非咏物诗，对犯题说一般是不忌讳的。但毕竟与标题重复，是不必要的，是文字资源的浪费。同意三审意见，宽用。

冬韵乡情

范遥闻(河南镇平)

三冬正冷雪难寻，瘦树迎风抚古琴。

初放腊梅枝吐蕊，常开月季路衔金。

炊烟袅袅房巅冒，麻雀叽叽檐下吟。

汇聚墙边聊野史，乡间日子净烦心。

一审：用。平淡真切，颈联稍赘语。落句佳。

二审：“冒”“叽叽”，俗语，直白，宽用。

三审：颈联缺乏打磨，直白乏味;尾句把“冬韵乡情"落笔在“……静烦心"，感觉与前面的铺垫“三冬无雪、瘦树弹琴、腊梅初放、月季衔金、炊烟袅袅、麻雀叽叽、墙边聊史"不相呼应，说东道西两张皮。不用。

牛蕴：全诗写的是故乡恬淡的生活场景，与“汇聚墙边聊野史”非但不矛盾，反而是故乡冬景的组成部分。“净烦心”不够准确，尚需推敲。颈联也是较好的，并无明病。用。

斥米国军介委内瑞拉

并抓走总统

刘国宝(北京)

悍甲越洋疯肆癫，丛林惯盗妄谈天。

遮颜民主旗犹裂，拱火寰瀛罪未迁。

凌弱轻摧微国命，恃强狂舞霸王鞭。

星条血影仍斑驳，何日乾坤正道宣？

一审：用。记事须有述实，然吾辈或未可见。此主题或宜淡语而言力驳。

二审：可用。

词曲(24首)

鹧鸪天·冬月有寄

王宣球(北京)

交九流停白涧川，危楼压岭铁门关。

鲍丘冰鉴燕峰月，云景坤灵北斗泉。

风后暖，雪凝寒，里居霞盏醉翁颜。

自闲冬日人多梦，玉笛频吹黍谷山。

一审：用。

卜算子·新春讨彩(新韵)

申执甫(河南项城)

稚女笑颜开，随把阿翁拽。讨要红包嘴抹甜，拱手年先拜。 压岁两三张，难掩心中快。揣入襟怀不肯挪，怕被东风带。

一审：用。

二审：同意，用。

清平乐·新春有寄

陈晓红(河南项城)

晓风轻剪，瑞叶枝头颤。爆竹声中春讯浅，万户桃符新换。 笑看灯火千家，杯中酒泛流霞。且喜今朝岁好，来年更著繁花。

一审：用。

长相思·一重山

刘国欣(河南平顶山)

一重山，两重山，山水辽遥天那边。相望玉宇间。 鸿鶱鶱，鹄鶱鶱，比翼云霄忘了酸。平生逐梦圆。

一审：不用。多处出律。

二审：该首《长相思》词，依《龙谱》合律，用。

牛蕴：一审请注意：说多处出律，就应该具体用红蓝颜色字标出并指出来，以利读者阅读。依二审意见，用。

倾杯乐·小寒

(词林正韵第十五部 柳永格)

畅玉玺(河南新乡)

霜剑风鞭，雪藏冰掛，沙凉石冻严酷。漫野肃杀，少客练步，万木疏枝秃。小寒最是无风度，一地棉猴族。窝家宅户，梅煮酒、三二围炉清目。玉壶暖倾杯乐，畅吟轻和，盅滿诗情足。净土籁清音，卫风添韵，晚霞何孤独?二百诗群，神交云线，流水高山录，共荣辱。追李杜、词奴诗仆。

一审：用。

二审：该首词，经查，《龙谱》未收入该凋，但《钦谱》所收该调，词谱比较严谨，很少可平可仄之处，作者也是严格依谱填词，无违律之处。同意用。

三审：词中五字句，该用领字的(一四结奏)，没有用，这是大问题!此次宽过，请作者以后注意，用。

踏莎行•新年寄怀

王菊香(河南郑州)

岁序新开，欢情别起。弥空祥瑞人陶醉。琼花飞舞兆丰年，寒梅傲骨盈芳蕊。今得明时，此逢盛世。更需吾辈鲲鹏志。且将热血化春潮，初心织就江山美。

一审：用。

水龙吟·消防战士之歌

于百安(河南荥阳)

火龙狂噬危楼，长街骤响惊魂哨。浓烟障目，逆风破壁，飞身险道。汗淬银盔，焰侵玄甲，千钧肩挑。纵身临绝境，此心无憾，从来是，争分秒。

漫道男儿无泪。却何堪、慈亲衰老。仰天絮语，倚门长望，深恩难报。一片丹忱，焦尘漫卷，死生皆蹈。看晨曦浴血，汗衣未解，又闻征召。

一审：泪，出韵，不用。(牛蕴：泪原编辑未标颜色，我代标注了，以后请注意)

二审：该阕《水龙吟》词，依《龙谱》合律，用。

江城子·余生乐

任学堂(河南洛阳)

老夫不晓鬓毛苍，读书郎，议沧桑，笑看赃官，悲悯庶民凉。幸喜此生腰未折，粗糙饭，又何妨。

一审：用。

二审：该词依《龙谱》“官”字应为仄，出律，可宽用。

三审：同意二审，宽用，用。

牛蕴：“官”字应该正确吧?王力词谱此句平仄为“仄仄平平”，苏轼本词也是“锦帽貂裘”。用。

玉楼春•小寒怪象贴

(顾夐体)

陈法营(河南尉氏)

论季小寒农历列，二九即完三九接。屏台连报雨霾涟，零下酷寒微见雪! 热在空中污染说，地不存冰真算绝。腊梅骨朵叶遮枝，残榭金英难拜月!

一审：用。

二审：该词，经查，《龙谱》未收该谱例，《钦谱》收顾夐词两体，其中一体平仄稍显宽泛，另一体平仄严谨，无一可平可仄之处。若按第一体，完全合律;(牛蕴：按第一体)若按第二体，有几处出律。因属个例，为激励作者，建议用。

三审：同意二审，用。

雪梅香•本意(依龙谱)

李学君(河南新乡)

入冬月，虬枝缕缕散芳香。引游人观赏，公园岂会寒凉。拍照娥眉展容貌，浅思骚客咏华章。一枝醉，摄魄牵魂，如饮琼浆。

亢亢。赞疏影，数九寒天，尚恋南窗。不惧风侵，挺身面带红光。爱尔冰心把春报，学君鸿志效边疆。丛中笑，一展英姿，馨沁三江。

一审：生涩，宽用。

二审：同意一审意见，宽用。

三审：同意一、二审。宽用，用。

鹧鸪天·游杜甫故里

薛巧玲(河南开封)

笔架山前草木柔，瑶湾一水绕村流。残碑尚刻当年句，古宅犹藏旧日秋。

忧社稷，系民忧。诗魂千载未曾休。凭栏欲共先生语，风送松声到案头。

一审：用。

行香子·闲居(龙谱苏轼格)

张向英(河南镇平)

半亩黄花。满盏新茶。隐东篱、岁岁清嘉。朝迎旭日，暮送丹霞，唱山坡羊，灞桥柳，浣溪沙。

无边景色，几处芳华。任光阴，逝若轻纱。慢敲棋子，乐享农家。守一分地，一畦菜，一藤瓜。

一审：不用。处字出律。

二审：本词例用龙谱苏轼体，“几处芳华”句，韵律当为“中仄平平”，故“处”字不出律。可用。

三审：同意二审，用。

渔家傲·颂航天员洞穴训练

(龙谱范仲淹体)

雷军(河南开封)

山洞幽寒阴雾绕。英豪砺剑藏深窈。匍匐攀援承苦峭。心不挠。采样测勘精研妙。

肩负星河强国诏。铁魂堪经千般烤。待驭神舟冲碧昊。霄外耀。红心一片飞天傲。

一审：用。

破阵子·赞农民画家吴承言

叶晓玲(河南郑州)

僻壤怀藏绮梦，平生醉恋丹青。笔绘天安怡父老，墨染乡村引客朋。美名四海倾。

哪吒灵姿跃壁，山河壮景盈庭。不慕繁华居故里，甘为乡亲奉厚情。高风画里明。

一审：用。

沁园春·购物感赋(苏轼体)

刘成宏(河南商丘)

序：余观市廛迭变，感物欲横流。屏纳乾坤，巷温灯火。昔购唯需，今购兼趣;昔求其有，今求其优。爰摹百态，寄思货殖;漫品得失，聊抒幽悠。

方寸晶屏，万象云屯，百感暗颦。纵衣翻霞绮，橱涵星轸;香浮琼斝，光漾银鳞。券雨连宵，灯河彻巷，争试春衫镜里新。喧阗处，见童牵纸鹞，翁抚陶轮。

年来几度逡巡。渐悟得、清欢别有津。爱霜缣访古，恍通汉魏;冰瓷辨韵，细叩烟晨。竹笥藏诗，木牛横笛，偶遇心倾即故人。回眸笑，问千箱罗绮，谁伴昏晨?

一审：用。

剪朝霞·题张青英老师小院

孟云(河南原阳)

小苑深深翠色浓，琳琅花叶缀芳丛。移来春色盈盆里，裁得烟光入槛中。

疏篁瘦，老枝弓，月移花影逗清风。闲身尽沐春光好，雅趣悠然意未穷。

一审：宽用。

二审：该词依《龙谱》“篁”出律，可宽用。

需要指出的是：大凡填词之人大概都知道，一个词牌往往有多个名称，有的多达十几个，但我们填词时，应以通行的大众化的那个词牌名称填词为好，如果专挑那些冷僻不常用的词牌名称填词，可能会让别人感觉到似乎有些故弄玄虚!

三审：此首词常用词牌是《鹧鸪天》，还是用常用词牌为好。用。

卜算子·咏梅

张帆(河南原阳)

飞雪舞方浓，春尽无寻处。点点红梅傲雪开,犹笑严风妒。 何必苦追春，自有春千树，纵是寒枝冷若冰,依旧香如故。

一审：不用。依应仄。

二审：此阕《卜算子》当依龙谱，“依旧香如故”句平仄应是“中仄平平仄”，故“依”字可平可仄，不出律。可用。

三审：同意二审，用。

瑞鹧鸪·忆少年寒冬

李善富(北京)

千里冰凝凛冽风，六花蝶舞戏顽童。可谙雪径千层美，犹忆凌崖三丈洪。往昔村居寒彻骨，今朝华屋暖盈胸。迄今共赴康庄路，国盛民欢年岁丰。

一审：用。

二审：此阕《瑞鹧鸪》，经查《龙谱》未收该谱例，但钦谱所收该词谱中每个字都有严格的平仄，没有可平可仄之处，作者也是严格遵照谱例填词，没有出律出韵之处，故我之见此词可用。

临江仙·读秦少游词有感

(徐昌图体)

李世忠(河南商城)

漫漫深冬无趣，宋词几案盈眸。身无聊赖且翻浏。少游词阅罢，无语泪先流。山抹谁能超越，词中意象难求。别离笺里满情酬。封书品意境，满纸是清愁。

一审：用。

二审：该词依龙谱“封书品意境”中“品”当为平，此句属律句三仄尾(牛蕴：词要严格依词谱填词，不能自行决定三仄尾)，但“封书”皆平声，不为孤平(牛蕴：“这种句式与孤平无关”)，无大碍，可宽用。

三审：“品”出谱，宽用，用。

〔正宫•叨叨令〕 催雪

李树友(河南开封)

田畴裂尽梅初破，冻云垂落檐铃落。老农倚杖冈头坐，疏篁瘦损冰梢锉。快些来也么哥，快些来也么哥，明春共听禾声乐。

曲谱：×平×仄平平去(韵)，×平×仄平平去(韵)。×平×仄平平去(韵)，×平×仄平平去(韵)。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去(韵)。

一审：很有灵气的一首，用。

〔双调•步步娇〕

林园赏梅(新韵)

张秀萍(河南郑州)

馨蕊琼枝轻舒绽，淡淡鹅黄面。风渐缓，瘦骨冰心耐晓寒。赏林园，梅送幽香片。

曲谱：×仄平平平平去△，×仄平平去△。平去上△(可平)，×仄平平仄平平△。仄平平△，×仄平平去△。

一审：不足：“赏林园，梅送幽香片”结尾略显平淡。用。

段汝霖二审：同意用。

〔双调·水仙子〕

赞疆电外送(通韵)

阮杰(河南郑州)

联翻桨叶顺风旋，分列金盘随日欢。舒张铁臂抛弧线，新开丝路篇。绿能驰直下天山，穿戈壁，越险滩，点亮江南。

谱依郑骞《北曲新谱》

曲谱：〔双调·水仙子〕十平十仄仄平平。十仄平平歪厶平。十平十仄平平去。平平歪厶歪。仄平平，十仄平平。平平厶，十仄平。十仄平平。

一审：不足：语言风格偏现代和直白，如“绿能驰直下天山”，和其他几首的古典风格有些脱节。建议：弃用。如果想保留，需要大幅度修改语言风格。

二审：这首散曲整体看还可以，为尊重作者劳动，用。

三审：古诗词曲不是都要用古典风格的，也有融入现代的语言生活，写现代的风物人情。第二句“随”出谱，宽用，用。

牛蕴：写当前事，赞疆电外送，当然是新事物，过去长期以来，就是皇帝也不可能用上电。写当代事，当然要用当代词汇。如果用了很多的古典词汇，反而不妥。用。

〔双调·折桂令〕

大运河放歌(通韵)

康天果(河南郑州)

好一个贯南北、自古流今，八省穿城，五水通津。客货兴隆，故山滋养，岁月开新。引灌渠稼田畅饮，听渔唱夕照闲寻。望碧水粼粼，柳岸欣欣，晚步闲闲，树鸟亲亲。

曲谱：(元北七曲曲谱简编)×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。 ×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上(平)△×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

一审：不足：后半部分“晚步闲闲，树鸟亲亲”的意境和前半部分的宏大叙事有些割裂，格局一下小了。建议：保留。

二审：同意用。

〔南吕·骂玉郎带用感皇恩采茶歌〕

梦游江南

石路(河南项城)

烟桥柳浪莺声脆，山影淡暮云微，菱歌忽起平湖内。水路弯，花树垂，舟如缀。〔过〕古榭传杯，正对斜晖。品佳肴，听软语，赞新醅。忽闻岸上，笑语相随。渡轮忙，游人涌，导游催。

〔过〕一声雷，梦方回，推窗红日满帘帷。犹记江南风物好，不知故地几时归。

曲谱：

A、〔骂玉郎〕×平×仄平平去△，××仄、仄平平△，×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平▲(上)，平平去△。

B、〔感皇恩〕 ×仄平平△，×仄平平△。仄平平，平仄×，仄平平△。平平仄×，×仄平平△。仄平平或(平平仄)，平仄仄或(仄平平)，仄平平△。

C、〔采茶歌〕仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上▲(平)，×平×仄仄平平△。

一审：优点：个人觉得这是六首曲中结构最完整、意境最优美的一首。

不足：“渡轮忙，游人涌，导游催”这几句略显直白，破坏了整体的古典意境。保留。

二审：同意用。

指瑕堂(21首)

二零二五年岁末感怀(新韵)

斗转星移岁序终，人生路上叹匆匆。

酸甜苦辣尽尝遍，历尽风霜不改容。

一审：尽字不规则重字，宽用。

二审：两个“尽”字本可以避免的。同意宽用。

三审：绝句很短，有无序重字，不用。

元旦遇雪

谁撒琼芳晓色清？云钟叩尽旧年声。

忽闻窗外梅花折，知是东风第一程。

一审：梅花折，生造词应力避，宽用。

二审：“梅花折”，东风即春风，一般来说，春风是温柔和缓的，岂能吹折梅花?因梅花的枝条细而柔软，即使吹折，也很难听到折断的声音，显然不符合东风的特点，显牵强。可宽用。

三审：同意一审、二审指出的问题。再有，元旦时正是隆冬，连腊月还不到，第四句和主题时间不符合。另，此首诗题目是元旦遇雪，后两句跟雪毫无关系，偏离主题。鉴于多处瑕疵，不用。

牛蕴：“梅花折”的确是生造词。即便是折断的折，也不准确，元旦雪下的也不大，梅花枝条是不易折断的。东风，一般代指春风。元旦春天还未至，因此尾联的立意不能成立。同意三审意见，不用。

冬游巩义蝴蝶谷

石山窄径断崖躬，十里溪沟寻蝶踪。

侧足沿梯临潭壑，俯身攀壁触云松。

岩生连理百年树，谷孕相依九座峰。

虫鸟虽无丝影迹，却多游客笑颜浓。

一审:潭，应仄。躬，出韵。壑、树皆去声，不合谐。宽用。

二审：首句“躬”属邻韵，应该允许的，但“壑”“树”“迹”均属去声属上尾，同时“潭”又出韵(牛蕴：“潭”不是出韵，是出律)。不用。

三审：颔联出句三四两字“沿梯”皆为平声，该句本来具备特殊句式条件，只需将“临"字变成仄声(或选一平仄两读字意不变之字)即可，可偏偏用了一个平声“临"字，就稳稳当当的出律了。是为硬伤不用。

牛蕴：二审所说上尾，属误判。因为“壑”为入声字，“迹”也为入声字。本诗最大的毛病是第三句“潭”字出律，处理方式或改“潭”字为仄声字，或改“临”字为仄声字(变为特殊句式)皆可。但出律是大错。不用。

元日感怀

岁月轮回又元旦，祥光万里降尘埃。

蛇随逝水逐波去，马踏东风拔地来。

长愧华年双鬓染。每因断梦五更哀。

兴来索句舞文墨。雪月风花任剪裁。

一审:重字多，宽用。

二审：“来”“风”“月”，三对重字，太多，不用。

三审：一律之中竟有三处无序重字，失于粗疏，不用。

小寒

积冷凝寒气下踪，朔风卷雪锁千峰。

冰澌未解溪声静，梅萼初融暗绽容。

数九方开才几日，围炉犹话岁时丰。

待看阴极阳生后，地暖催生草色浓。

一审:“生”字重，宽用。

二审：颔联、颈联对仗均欠工，不用。

三审：中二联后三字非但词性不工、且节奏不对，

尾联"生"字无序重字，不用。

冬梅

春风信使凌寒开，不与雄红论将才。

纵览高枝花绽放，恕邀明月影徘徊。

竹篱双鹊寻瓜蔓，湖水群凫聚草台。

鹤子登高来眺望，林逋踏雪觅诗来。

一审:凌，应仄。高、来，重字，宽用。

二审：首句“凌寒开”三平脚，不用。

三审：同意二审意见，不用。

牛蕴：重字原编辑未标颜色，现在颜色是我加上的。以后编辑应注意：有问题的字一定要颜色标注，以方便读者阅读。不用。

元旦抒怀

金乌跃海诞良辰，霞染云霄幻亦真。

红浪千重燃碧落，长风万里踏征轮。

豪情已化裁天笔，壮志休疑蹈海身。

今世浮沉皆傲骨，何须彼岸问迷津。

一审：用。激昂有力，惜未见真情于细处，三四联空泛。

二审：中二联“红浪”“长风”“豪情”“壮志”，四平头;“燃碧落”“踏征轮”“裁天笔”“蹈海身”，疑似四同尾，不用。

三审：同意二审意见，不用。

牛蕴：“豪情”与“壮志”还合掌。同意二三审意见，不用。

丙午马年元旦感怀

晨光初透纸窗纱，雪地新痕错犬牙。

稚子争寻鞭爆末，老农闲话腊醅茶。

溪头冰泮涓流响，篱脚晴暄雀语哗。

莫道九寒无气象，春风先到福人家。

一审：用。落句佳。颈联冬声春声实写虚写，或可再酌。

二审：“晨光”“雪地”“稚子”“老农”“溪头”“篱脚”，六平头，不用。

三审：同意二审意见，不用。

朔风卷地鹅毛扬，万木肃然裹素装。

前岭雄披银作甲，后川寒锁玉为疆。

东村犬吠炊烟袅，西巷灯华暖意长。

静待梅花春信至，围炉闲话品茶香。

一审：不用。首联出句三平尾，对句孤平，余亦未见咏雪之言，建议再酌。

二审：首句三平脚;“前岭”“后川”“东村”“西巷”，四平头，不用。

三审：同意一二审意见，不用。

牛蕴：第二句孤平的字未标出来，现在蓝字是我标的，以后编辑请注意。三平尾、四平头、孤平乃大忌。不用。

小寒

风卷木叶残，冰封水镜寒。

瘦林栖雀鸟，琼玉靓河川。

白雪覆山野，红梅绽笑颜。

围炉谈旧事，把盏话新年。

静候柳杨绿，且待春满园。

一审：不用。新韵未标出，九十句失粘、对、替。

二审：“瘦林”“琼玉”“白雪”“红梅”，四平头，不用。

三审：中二联四平头，尾句“待"字应平出律。不用。

牛蕴：中二联还是四同尾，四个动词在同一个位置。不用。

商丘文物探商业文明起源

玄鸟图腾早武周，公平交换溯商丘。

横刀每使粮仓竭，抱布方能强盗休。

殖货千川成脉络，贸丝万里化鸿沟。

莫言铜鼎沉泥土，负载文明耀九州。

注：《诗经》有句“抱布贸丝”;《史记》有载“货殖列传”，意公平交易，而非掠夺。

一审：用。诗史之言，可见真语。惜述实大于抒情，未见己言。

二审：“横刀”“抱布”“殖货”“贸丝”，四平头，不用。

三审：同意二审意见，不用。

游园闲吟

早步公园菊绽时，清霜夜降奈何其。

寒深雁渡云天远，叶下乌啼岁月移。

槛外丹枫妆渐薄，阶前翠竹影争驰。

萧寥岂入游心处，尽倚西风放所思。

一审：用。起句费辞，颔联对仗稍不稳(牛蕴：何处对仗不稳，要具体指出)。尾联有胜意。

二审：“寒深”“叶下”“槛外”“阶前”，疑似四平头，不用。

三审：同意二审意见，不用。

牛蕴：颔联“寒深”是主谓结构的合成词，“叶下”是“叶”与“下”组成的方位性名词，二者对仗不够工整。再加上有四平头之嫌，不用。

满庭芳·小雪

朔雪封林，寒云锁陌，岁华又到穷阴。星移物换，四序递相侵。遥忆春畦雨细，夏荷绽、秋穗垂金。匆匆里，霜风暗度，节序自升沉。

幽人，当此际，拥炉温酒，课子敲针。把旧岁尘烦，付与微吟。凿牖欣迎晓日，疏渠引、活水鸣琴。经营处，寸心未冷，终有暖来寻。

一审：用。

二审：该首《满庭芳》词，依《龙谱》，七处出律，一处出韵，不用。

三审：因为本刊不依钦谱审稿，按钦谱填词的作者应注意。同意二审，不用。

柳梢青·梅雪撩情

灿灿梅花，皑皑白雪，锦绣年华。妻子欢声，丈夫摄影，乐趣无涯。妻言梅雪情嘉。搂抱紧、犹如一家。画意无穷，诗情无限，景色尤涯。

一审：不用。尤涯属拼凑。

二审：“尤涯”不仅拼凑，还与上阕重韵，依《龙谱》“搂”出律。不用。

三审：同意一、二审。不用。

沁园春·毛主席诞辰日感怀

(新韵)

旭日东升，晨雾初开，大地欢腾。叹神州气象，精神抖擞；宇寰新貌，举世无争。市井繁华，银鹰长啸，放眼波澜一掠平。村原外，有闲聊翁媪，且话昌隆。

今朝民盛邦兴，忆引领翻身大救星。历工农风暴，思潮涌动；秋收枪响，旗帜高擎。三座大山，推平脚下，齐颂千秋尧舜功。星火耀，照人间大地，万代光明。

一审：不用。大字出律。

二审：该词依《龙谱》四处出律，两处出韵。不用。

三审：同意二审。不用。

水调歌头·乙巳岁杪

银蛇堪逶迤，岁杪叹征途。春秋寒暑，啸风绳雨物候殊。踏破千重隘阻，磨尽三分稚朴，汗漫润青芜。浊浪拍肩过，执念倩人扶。

揽残照，斟晚岁，擘宏图。繁霜角晓，春色秋韵祚相符。雷电吉光龙驭，澍雨和风岚雾，阔步楚天舒。畅望春归处，壮志傲穹庐。

一审：候字应平，不用。

二审：该词依《龙谱》六处出律，不用。

三审：同意二审。不用。

临江仙·有感国家十五五

骏马奔行千万里，五湖四海升腾。民生为本势如虹。江山依旧在，一片东方红。

云淡天高凝壮志，神舟直上苍穹。长城巍立展强雄。初心从未改，世界共和融。

一审：不用。口号。

二审：这类政治性题材具有喊口号之嫌，亦属难免，但有一处出律，一处出韵。不用。

三审：同意二审。用当代语言写当代风物，也是一种体裁风格，但格律错误是硬伤，不用。

东风第一枝·暮冬随感(新韵)

冬日融融，寒梅点点，开门冷香扑面。新年挥手相迎，往事作揖已远。空蒙山色，盼瑞雪、污浊驱散。却惹得、两地相思，人物两非嗟叹。扶云起、彩霞未晚。听柳语、鸟鸣将返。遥期解冻出游，酝酿登高赏览。春归指日，且忍他、朔风如剑。雪化后、满地新芽，绿遍岭冈池畔。

一审：不用。多处出律。

二审：此阕《东风第一枝》，经查，《龙谱》未收此谱，作者应该是依《钦谱》苏轼体所填，依据本社审稿规则，不用。

三审：此词是依钦谱填词，我刊不依钦谱，依《白香词谱》多处出律。不用。

满江红·元旦感怀(柳永体)

逝水惊飙，乾坤转、新元又发。怅检点、芸窗残烛，剑歌千叠。砚底龙蛇腥雨怒，毫端岱岳玄霜冽。笑浮生、何物证穷通？苍茫月。

擒云志，横空鹘；澄玉宇，鸣金铁。纵江湖载酒，孤襟如钺。万卷撑胸嶙作骨，一灯悬鬓飙成雪。待明朝、振翼叩重霄，扪星阙。

一审：用。

二审：该词依《龙谱》有四处出律，不用。

三审：此词是依钦谱填词，我刊不依钦谱。同意二审，不用。

〔越调·黄蔷薇带庆元贞〕

感恩老伴

老婆胸亮敞，是个热心肠。处事公平倍爽，老少全家赞赏。(带)(记得我)数年患病汝陪床，细心照顾最周祥，悲愁凄苦忍心伤。情长，爱满腔，相伴到天荒。

曲谱：〔黄蔷薇〕仄平平去上(韵，可平)，××仄平平(韵)。×仄平平厶上(韵，可平)，×仄平平厶上(韵，可平)(带)〔庆元贞〕x平×仄仄平平(韵)，×平×仄厶平平(韵)，×平×仄仄平平(韵)。平平(暗韵)×厶×(韵)，×仄仄平平(韵)。

一审：不足：开头“老婆胸宽敞”的表述稍显直白，不够雅致。

建议：保留。(牛蕴：“老婆胸宽敞”几字，在词里应标出蓝色，我代为标注了。)

二审：散曲与诗词的语言风格不同，诗词语言当以雅为上，散曲语言应以通俗，接近口语为好，元散曲适合演唱，就像现代戏曲中的唱词。个见。同意用。

三审：第一句，胸，显然是胸怀之意，散曲可添字，添加“怀”即可。用。

牛蕴：“老婆胸宽敞”，显然是不通句子，就是病句。我们可以说“胸怀宽广”，不能说“胸怀宽敞”，更不能说“胸宽敞”。“敞”是张开、打开意，用在此处不合适。即便是“胸怀宽畅”也不能用，这有个用词约定俗成的惯例。不用。

“琢玉轩”栏目征稿启事

开办“琢玉轩”栏目，旨在通过编读往来，在诗词理论与实践结合的过程中，培养和倡导研究探讨诗词写作的浓厚氛围，打造一块诗词爱好者的精神乐园；引导诗词爱好者提高分析鉴赏能力，提高写作水平，在提高诗词精品意识上做文章；形成我刊的诗词风向和潮流，为振兴河南诗词事业做出贡献。

“琢玉轩”注重编读往来。欢迎读者、诗人与编辑交流看法。包括正面看法、不同意见，批评意见，都可以说。

我们将与读者建立平等交流、互相探讨问题的渠道。

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“琢玉轩”编委

2025年7月

本期轮值轩主：朱继彪

本期《琢玉轩》目录：

1、朱继彪：谈谈填词过程中的生造词语现象

2、段汝霖：例说诗词创作中生造词语现象

——兼简论诗词创作中的凑韵问题

谈谈填词过程中的生造词语现象

朱继彪

先举几个例子。

例一、满江红•国家公祭日警钟长鸣

凛冽寒冬，气沉重、金陵飞雪。忆往昔、寇狂猖獗。南京悲烈。敲醒民心牵万恨，血流族地为疯蹶。怨何消、旧史刻心中，何能灭。炎黄族，人民血。雄志引，情愁泄。警中华崛起，巨龙腾越。誓让倭夷将债算，雄师列阵操戈夺。仗锐剑，芒刃破云宵，惊东阙。

(载《听泉》2025第12期)

“寇狂猖獗”，如果把“寇狂”理解为倭寇猖狂的话，那么后边又加一个“猖獗”意思就不明白了。“悲烈”，生造词，无意义。“敲醒”的敲字无着落。“血流族地为疯蹶”一句，族地，一族一姓的土地，这里指代南京，可以说指代不恰当。疯蹶，查无此词，可能是“风蹶”的误写，风蹶意思是人受外界风寒侵袭而得病症。联系上下文，意思是矛盾的，既然“敲醒”了民心，那怎么又得了病症呢?。“炎黄族，人民血”，炎黄族就是我们的民族。人民血，就是人民的血泪。但是上下句合起来，就表达不明白了。“情愁泄”词不达意，不知作者想说什么。“雄师列阵操戈夺”，又“操戈”又“夺”，句意杂乱无次序，表达意思不明确。结句“惊东阙”，其意可能是说惊倒日寇，但是，“东阙”是不能指代日本的。东阙本意是指京城位于东边的宫阙，从而指代朝廷。如果把它指代日本，就是汉语词使用有误了。

例二、满江红·祖国颂

瑞历逢时，迎国庆，人民喜悦。思往昔，八魔伸爪，九州残烈。百日维新终是梦 ，经年奋战呕心血。共产党，挥举战旗红，收疆缺。

新时代，从头越。研科技，神舟杰。又韬光养晦，硕谋高揭。北斗太空常往返，东风航母长征捷。望将来，世界向何方，中华决。

(载《听泉》2025第10期)

结尾处“世界向何方，中华决”，世界向何方去，将来由中华“决定”?这句诗意表达不准，好像将来中国要成为世界霸主，这不合乎中国和平崛起的初衷!

例三、满江红·冬泳

严肃飘英，封茫浦、冰崖列石。凝眸处、沧川如镜，雾笼烟迹。卸褐振襟辞暖榻，劈波飞楫凌霜魄。纵酷凛、侵体志弥坚，心燃炙。

肌虽冽，神无隙；胸怀阔，凭涛击。驭寒流千顷，气吞荒寂。惯向晶天彰傲骨，敢同冷水争雄极。待登岸、笑指冻云垂，豪情溢。

(载《听泉》2025第12期)

词开篇“严肃”和“飘英”组合在一起，让人不解。我估计大概是严肃的天空飘起雪花之意吧，“严肃”一个形容词，如何能代表天空呢？我们创作诗词仅凭自己的主观想象，而别人读后不知其意，怎么能行呢！还有“纵酷凛”“心燃炙”“肌虽冽，神无隙”，这些似通非通的语句，影响了作品质量。

例四、东风第一枝·毛主席纪念堂

落日之山，垂帘之幕，苍松翠柏环布。京都中轴中心，天安前门合护。巍巍座像，水晶棺、伟人慈父。大队长、四海三江，只为此生观注。

人间落、心间光谱。朝圣处、更多青孺。老人当代牵腸，子孙千秋掛肚。五言遗产，星光露、清风千古。后来人、盛世宏图，韶山万丝光柱。

(载《听泉》2025第12期)

“大队长、四海三江，只为此生观注”，意思不明，是“大队长zhang”还是“大队长chang”?又和“四海三江”连一起，表达不明确。“观注”，乃是自己生造词，无意义。结尾处“后来人、盛世宏图，韶山万丝光柱”，后来人的宏图，和韶山的“光柱”，凑在一起，未能达到诗意效果。

以上例词我们分析了在填词过程中存在的词语表达方面的问题，主要是作者力不从心、主观草率所致，于是便出现诸多病句。怎样才能避免这种现象呢?愚以为创作者应主要在以下四个方面下功夫。

• 加大古诗词阅读量。须知，古代名家词作，每一句都是通顺畅达的，绝没有诘屈聱牙、凑字凑韵凑平仄的现象。例如：“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。”“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”等等皆是如此。我们的作品，纵然达不到这些名作的圆熟通畅，但是，也应当用词恰当，句子通顺吧。我们在上小学的时候，老师批改作文，往往批语是“语言流利，句子通顺”，小学生尚且如此，为什么现在写诗填词了，词句却是扭七别八、言不及义呢?可见，要想填出好词，唯一的方法就是多读苦读，首先把《宋词三百首》熟读，并广泛涉猎历代名篇，打好基础，才能提高写作水平，改掉生造词的毛病。

• 选择词语，要有根有据，不可凭自己的感觉，随意为之。综观以上所举例子，出现问题最多是生造词语。如“悲烈”“疯蹶”“东阙”“寇狂”“酷凛”“燃炙”“观注”等，这些生造词、硬凑词一出，就使得整个句子面目全非，人不知所以然，结果就会使全词质量下降。因此，必须慎重选择词语，拿不准的要查有关辞书，如果辞书(或者百度)上没有这个词，最好是别用。绝不能自以为是、主观臆断，凭印象感觉就随便地把这个词就用上了。结果是词不达意、闹成笑话。

• 组织好句子，打好基础。诗词是语言的艺术，我们倚声填词，首先需要考虑的就是组织语言、安排句子，这是写好一首词最基本的要求。我们来看古代名家作品词句是如何安排的，例如辛弃疾《水龙吟》“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，这一大句，如水流泉涌般地喷薄而出，不阻不涩，不枝不蔓，使用词语之准确无误，表情达意之酣畅淋漓，可以说达到无以复加的地步。对照以上例子安排的语言句子，古人的语句是气势磅礴，一泻千里;我们的是言不由衷，凑字凑韵，多有歧义。

• 要注意填词的基本规律。一是由易到难。初学诗词，要从绝句律诗开始，词的句子大多数是律句，只有掌握了合律诗句写作方法，才能在填词中熟练应用。二是填词过程中，最好选择容易掌握的、与诗体接近的词牌，如《鹧鸪天》《浣溪沙》《江城子》等中调。因为小令虽短难工，长调难以驾驭。上边所举例子都是长调，往往长调好出问题。特别是《满江红》还得押入声韵，几个三言短句，七言长句还得对仗，如果功力不够，文言词汇不丰，那么，出现运笔乏力、硬凑词语的现象，也就不奇怪了。三是要知道词这种文体，本来是按曲填制的歌词，歌词就得平易顺畅，适合演唱。如果都写成别扭拗口、意思不明的句子，连朗读都不通顺，更谈不上歌唱了。

例说诗词创作中生造词语现象

——兼简论诗词创作中的凑韵问题

段汝霖

在古典诗词创作中，生造词语的核心问题是脱离传统意象搭配逻辑、无典籍语境支撑、表意模糊或割裂，以下结合诗词创作高频滥造案例逐一剖析：

例一、“竹痕”(多见于咏竹诗)

剖析：古典诗词中“痕”的使用有明确语境指向，多形容残留迹印，如“雪痕”“泪痕”“苔痕”，侧重“有形可辨的遗留印记”;而竹的核心意象特质是“节”“影”“韵”“翠”，其本身无“痕”可寻。“竹痕”属于强行拼接意象，既无传统用例支撑，又无法传递具体可感的画面，纯粹是为求新奇或对仗工整而生造。

例二：“梅烟”(多见于咏梅诗)

剖析：“烟”在古典诗词中常与“柳”“水”“暮”搭配，构成“柳烟”“烟波”“暮烟”等意象，侧重“朦胧缥缈的氛围”;梅花的经典意象关联是“雪”“霜”“香”“骨”，走的是“清峭高洁”的审美路径。“梅烟”二字拼接后表意混沌——既非梅的形态，也非梅的气质，若用于“梅烟绕孤山”这类句子，读者无法判断是写梅的香气还是周遭雾气，本质是为凑对仗(如对“松雾”)而凭空造词。

例三：“月霜”(多见于月夜抒怀诗)

剖析：“霜月”是古典诗词的固定搭配，指“霜天月夜”，如李商隐“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，语序和表意都符合传统语感;而“月霜”是强行颠倒语序的生造词，将“月”作为“霜”的定语，既造成表意重复(月与霜本是并列的秋夜意象)，又破坏了语言的韵律感。若写“月霜浸寒窗”，远不如“霜月浸寒窗”简洁自然，属于典型的“为造词而造词”。

例四：“风魂”(多见于咏风或感怀诗)

剖析：“魂”在诗词中多赋予有具象形态或人格化特质的事物，如“花魂”“蝶魂”“孤魂”，侧重“精神内核或飘零之态”;风是无形的自然物象，其意象表达多为“风吟”“风絮”“风涛”，侧重动态或声响。“风魂”一词无明确表意指向，若写“风魂掠鬓过”，读者无法理解是写风的轻盈还是萧瑟，完全是作者的“私人化文字组合”，丧失了诗词的交流功能。

这些生造词的共性危害是：割裂意象的文化传承脉...