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文丨球球
编辑丨竹林阁楼
海辛和阿文这对数字艺术搭档,最近靠《卢浮宫小猫》AI宣传片又火了一把。
他俩专门给浦东美术馆的卢浮宫大展做了两支官方短片,还开直播把创作全流程扒得明明白白,连废稿和踩过的坑都没藏着。
现在能这么敞亮分享干货的创作者,真没几个了。
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这两支短片不是凭空来的,他俩早有“小猫IP”的底子。
之前做的《故宫猫上班记》进了TED2025会场,《文明小猫游浦东》还拿了上海市委网信办的奖,算是把“猫主题”做透了。
这次浦东美术馆找过来,要给上海首次卢浮宫主题大展做宣传,要求两支短片覆盖一两个月的周期,还得围绕真实展品来拍。
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双猫设定不是拍脑袋,是改出来的
本来他俩没打算用白猫和橘猫,最初盯上的是奶牛猫。
毕竟浦东美术馆主打黑白调,奶牛猫的毛色看着特别契合。
本来想让奶牛猫从油画里跑出来,追着展品从卢浮宫到上海,还做了demo。
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但后来发现,这个剧情拆成两支短片就变味了,很容易拍成公路追逐片,和美术馆宣传片的气质完全不搭。
无奈之下只能弃用奶牛猫,一开始想换成一黑一白两只猫。
但测试后发现,黑猫在画面里太暗,抓不住观众视线。
如此看来,主角得选“自带亮度”的。
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橘猫刚好能承接上之前《文明小猫游浦东》的设定,自带上海代言属性,白猫则适配法国卢浮宫的氛围,双猫设定就这么定了。
展品也换了两回,最后锁定孔雀纹样盘和赛诗会诗版,还在上海篇加了萨克斯爵士调,贴合城市气质。
短片上线后效果确实不错,线上有人看了片子特意去看展,线下外滩、陆家嘴的大屏也在循环播放,要一直播到明年5月。
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能有这效果,不光是设定讨喜,AI工具的用法也很有讲究。
AI工具再香,也得懂取舍
他俩做片子有个习惯,先定画面和音乐调性,再推进分镜。
音乐用Suno做的,主打钢琴旋律,因为镜厅的格子感和水波纹倒影,和钢琴的质感很搭。
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本来想让两支短片用完全不同的音乐,但后来发现,把法国篇的旋律用Suno做50%影响度的爵士变调,既统一又有差异,效果反而更好。
美术和动画方面,主力工具是NanoBananaPro,这工具处理实景合成挺顶用,但也不是万能的。
他俩提炼了“伊兹尼克风格”“马赛克艺术”两个关键词,来打造伊斯兰艺术质感。
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遇到猫和背景融合违和的问题,就用PS的“协调”功能调光影,比硬靠AI生成自然多了。
动画制作时也踩过坑,本来想用水流、地图做转场,结果要么显得杂乱,要么让观众纠结航线合理性。
最后干脆简化转场,直接在卢浮宫和浦东美术馆的画面间切换,反而更聚焦主体。
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还有些创意看着好,实操却不行,比如巨大的蝴蝶酥元素,AI生成后一动就变回真蝴蝶,只能忍痛删掉。
很显然,AI工具只是助力,核心还是人的创意和判断。
他俩全程没依赖AI自动生成整套方案,反而会手动画粗分镜,把复杂创意拆成几步迭代。
现在很多人觉得AI能包办一切,其实不然,工具越方便,越要逼自己打磨细节。
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他俩还分享了个实用技巧,批量改角色时,用第三方平台一次性上传所有镜帧,一句话就能把黑猫改成白猫,比逐帧修改效率高太多。
但GoogleUltra会员的坑也得避,4K入口不清晰,不同功能还分开收费,普通人没必要盲目跟风订阅。
从故宫猫到卢浮宫猫,海辛和阿文的成功,从来不是靠AI堆出来的。
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他们懂需求、会取舍,把工具用在刀刃上,还愿意把经验分享出来。
如此看来,AI时代的创作,拼的从来不是谁会用工具,而是谁能让工具为创意服务。
毕竟,只有行动起来打磨细节,才能做出真正有质感的作品。
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