说一说文学与现实的关系

文学来源于现实生活，但又不等于现实生活，是高于现实生活的那一部分。

马克思主义认为文学来源于生产劳动。远古时期诗乐舞合一，劳动人民一边唱歌，一边跳舞，一边演奏音乐，而唱出来的歌词就是诗。孔子曾经亲自鉴定过《诗经》，算是对诗的重视。如果没有文学，人类或许变得庸俗而乏味，甚至不能脱离蒙昧的时代。文学给人们提供很多心灵的慰藉，或者说可以让人们娱乐，可以让人们看到其他人的生活，也可以让人们在唱歌中忘掉了不快。文学创作的素材来源于现实生活，但并不能说文学等于现实生活。很多古代的诗都是从现实生活中采集而来的，后来才有了专门的文人士大夫创作诗歌，算是一种专业创作。可是有了专业的文人创作，文学就与现实生活有些脱节。或者说，虽然文学来源于现实生活，但最终变成了宫廷欣赏的东西，有一种高雅的韵味，却不为老百姓欣赏，或者说不是老百姓能欣赏的东西了。当然还有通俗文学在民间流传，不管是人们嘴里唱的歌，还是说书艺人说的故事，亦或是在舞台上的戏剧，都能够被老百姓欣赏，或者说成为老百姓喜闻乐见的文艺形式。文学创作者应该始终扎根民间，应该扎根现实生活，要从现实生活中取材，而不仅仅引经据典。

可是一些诗人或词人总是喜欢用典，显示与众不同，或者说显示自己的才学。汉赋开了一个不好的头，就是经常用铺张恣肆的文字来描述故事，或者描述一种道理，却往往流于形式，没有什么实质内容。这种大而无当的形式直接影响了后代的文学创作，以至于很多诗词和散文都模仿汉代的赋，美则美矣，却没有多少实质内容。无论是宫体诗，还是后来的花间派，都有一些这方面的倾向。似乎写诗作词的人都来自宫廷，要以宫廷生活为模板，而不是以民间的现实生活为模板。文学应该来源于现实生活，不管是诗词创作，还是散文和小说创作，亦或是剧本创作，都应该来源于现实生活，从现实生活中取材，而不能只是作家在书斋里闭门读书，觉得有所收获，就要创造文学作品。当然并不是说这样不能创作，而是说文学要想有生活的深度，作家就要贴近生活，要用讽刺和幽默的笔法，而不能一味歌功颂德，更不能只是用猎奇的方式俘获读者。按理说，各种各样的文学形式都应该同步发展，起码诗词和散文应该同样重要，和小说、剧本同样重要。可是古代文学以诗词为正宗，往往走向高雅化的道路，而民间的诗词根本不入文人士大夫的法眼，成为粗鄙的象征。做了官的文人会写散文，尤其给皇帝写表或奏章，算是一种应用写作。

当然，散文的地位不及诗词。至于小说的地位，就更是等而下之了。文人不喜欢创作小说，除非做不了官的文人，被生活所迫，就要写小说赚钱。不管是蒲松龄，还是吴敬梓，不管是吴承恩，还是曹雪芹，都没有在科举考试中一举高中，写小说聊以自慰，却写成了传世名作。他们的小说来源于现实生活，甚至要采访很多民间的农民，让他们提供创作素材，当然就显得生动有趣了。即便有学者写诗作词，写作散文，根据历史材料来，根据读书获得的灵感来，也仍然有一些凌空高蹈的意味。文学是可以作伪的，就像唐代的文人模仿乐府诗的风格来写乐府诗一样，生生把一种乐府这种音乐机关变成了一种诗体形式，却仍然显得清新朴野，让读者真假莫辨。到了明清时期，小说大兴，但仍然是一种通俗文体，不入文人士大夫的法眼。到了民国时期，由以小说革命的做法，也有以小说揭露民族劣根性的做法，还有以小说快慰人生的做法。不管怎样的创作目的出现，小说受到了重视，一直到现在，小说都是文学中的翘楚，或者说文学的主流还是小说这种文体，诗词退到末流。从应用的角度来看，其实是散文的应用性更强一些。不管是写给皇帝表或奏章，还是官员之间互相交流的文章，抑或书信，都算作散文。

虽然文人之间可以写诗酬唱赠答，但诗词并不如散文的容量大，也不如散文说得明白。作家应该有丰富的生活经历，不仅可以写诗作词，而且可以写作散文和小说，也可以写作剧本，但很多作家能力有限，只能写作一种文体，而且要形成自己的创作风格，着实不容易。作家也是人，不是神，不可能长久地生活在世界上，甚至有的作家英年早逝，让人不胜叹息。作家的生活经验促成了他的写作，或者说他没有故意介入生活，而他的成长经历就是文学创作的素材。有的作家生活坎坷，而且打过很多次工，就可以以社会为大学，创造出好的作品。根据自己的经历来写小说，能够出现很大的变异，或者说在构思方面有了很大的变动，不管是浪漫主义的，还是现实主义的，都能够写得震撼人心，因为有作家主体经验存在，有作家独特的感悟存在，当然就会感染读者。倘若作家没有这样的经历，那就要主动去经历一些事情，就算是深入生活，体验生活，不然写出来的东西总是虚假的，或者用力不够，让人觉得像是空中楼阁。很多写都市文学的作家大多生活在都市中，有各种方面的想象，甚至写成了网络小说，就是那种霸道总裁爱上女管家的故事，或者求职小妹儿爱上保安的故事。总是让人充满浪漫的想象，却并没有多少实质内容，或者说现实生活中不存在这样的事，只是作家凭空臆想的，当然也就没有太多生活气息了。

作家除了自己拥有一定的生活经验，就是要主动接近生活，同时还要读万卷书，要验证书中的道理，要把书中的知识应用于实际。只有作家体验过的生活，才算是有真实感触的生活，只是凭空臆想，总是那么浮于表面，不能恰到好处。作家应该热爱生活，应该去体验生活。倘若一个作家远离了生活，即便功成名就，也不一定能写出有深度、有力度的作品。现在的作家大多失去了上世纪那批老作家体验生活的勇气，只是喜欢赚点击率，喜欢用刺激的情节吸引人，怎么说都像是骗钱，而没有生活的气息，或者说不贴近人们的生活，怎么说都是一种臆想，是一种投其所好的精神鸦片，而不是艺术性的文学作品。