华夏经纬 | 雾漫小东江

　　如梦令 · 雾漫小东江
晨雾轻笼江口，水汽沾衣盈袖。极目远山浮，水墨淡勾青岫。
清秀，清秀，一晌时光静久。

雾漫小东江
晨光未启，天幕尚沉，我已立于小东江畔。四围皆暗，唯闻水声潺潺，如大地深处传来的低语，又似时间在耳畔的轻叹。须臾之间，东方微白，江面之上，薄雾便如被无形之手悄然揭开，自水面浮起，先是丝丝缕缕，继而渐浓渐厚，终于弥漫开来，将整条江河温柔地裹入一片朦胧之中。
这雾，并非北方冬日里那般凛冽刺骨的寒气，亦非南方梅雨时节令人烦闷的湿重；它清透、温润，带着水汽的微凉，却无丝毫侵人之意。它如一层流动的轻纱，又似天地间最细腻的呼吸，在江面上缓缓游移，时而聚拢成团，时而散作游丝。山影在雾中若隐若现，轮廓被柔化得模糊不清，仿佛水墨画中淡墨晕染的远山，只余下几笔写意，便勾勒出苍茫的意境。水与山在雾中交融，界限消融，浑然一体，竟分不清是山浸入了水，还是水升腾为山——这分明是造物主以水汽为墨，在天地间挥毫泼洒的一幅巨幅水墨长卷。
雾霭深处，忽有渔舟一叶，自朦胧中缓缓驶出。船头立着一位老渔夫，身披蓑衣，手持长篙，动作舒缓而沉稳。他身后，渔网如银鳞般铺展于水面，又倏忽收拢。更奇的是，他肩头竟栖着一只鱼鹰，黑羽如墨，眼神锐利，在雾中如一道移动的剪影。渔夫一声低唤，鱼鹰便如离弦之箭，扎入水中，片刻后衔鱼而出，水珠自羽翼滴落，在雾中划出晶莹的轨迹。这古老的“鸬鹚捕鱼”之法，在雾的笼罩下，竟显出几分遗世独立的孤绝与从容。渔舟过处，雾霭被轻轻拨开，又在其身后悄然合拢，仿佛从未被打扰过。这画面，恍若从唐宋古画中驶出，穿越千年烟波，只为在此刻与这雾、这水、这山相逢。
雾霭渐浓，行人亦渐多。然而喧哗声似乎被这水汽吸尽，只余下低语与快门轻响。人们或伫立凝望，或举机拍摄，皆屏息敛声，唯恐惊扰了这方天地的清梦。偶有孩童指着雾中隐约的渔舟发出惊叹，声音清脆，却也很快被雾霭吞没，化作一声轻叹。雾霭如天然的屏障，隔开了尘嚣，也滤净了人心中的浮躁。站在这片氤氲里，人便不由自主地放轻脚步，放低声音，放空思绪——仿佛唯有如此，才配得上这天地间一场盛大而静默的吐纳。
日头渐高，雾霭开始悄然退场。起初是边缘处变得稀薄，透出些微光亮；继而如潮水般缓缓向江心退去，露出岸边青翠的草木与黝黑的岩石。山色由淡转浓，水色由灰返碧，世界重新被清晰的线条勾勒出来。那渔舟也渐渐靠岸，老渔夫收拾渔具，鱼鹰安静地蹲在船头，抖落羽毛上的水珠。雾散之后，江面澄澈如镜，倒映着蓝天白云与苍翠山峦，清晰得纤毫毕现。然而，这过于明晰的景致，却莫名让人怀念起方才那混沌交融的朦胧之美——原来，有些美恰在“看不真切”处，恰在“欲说还休”时。
雾散人归，我独坐江畔石上，心中却仍萦绕着那水汽氤氲的幻境。小东江的雾，何尝不是一种启示？它昭示着自然本有的含蓄与留白，教人懂得并非所有真相都需赤裸呈现，亦非所有边界都需清晰划定。山水在雾中相融，物我于朦胧处两忘——这雾霭所营造的，正是东方美学中那“虚实相生”的至境：实处见骨力，虚处藏神韵；有处见形质，无处生妙境。
暮色四合，江面复又升起薄薄一层夜雾，比晨雾更显幽邃。我起身离去，回望处，小东江已隐入一片温柔的灰蓝之中。雾霭如纱，终将覆盖一切痕迹，包括我今日的足迹与凝望。然而那雾中渔舟的剪影，那水汽沁入肺腑的微凉，那山水交融的混沌大美，却已如一枚温润的玉，沉入记忆深处。
原来人间至美，常生于有无之间——雾起时，万物朦胧如诗；雾散后，心湖却澄明如镜。这小东江的雾，日日蒸腾，夜夜消隐，它不单是水汽的舞蹈，更是天地间一场无声的禅示：教人于混沌中见清明，于留白处悟丰盈。