解析世界电影配乐奖：作曲家合同的重要讨论要点

在世界电影配乐奖音乐日上，作为电影作曲家的重要活动之一，关键问题之一是如何谈判公平的合同。行业项目的闭幕小组深入探讨了这个问题，审视了屏幕音乐中出版权和买断的隐性矛盾和复杂性。

此次活动与欧洲作曲家和词曲作者联盟合作举行，讨论以该联盟最近发布的报告《视听作曲家的合同：当前实践、挑战和建议》为基础。在报告中，ECSA表示这一职业正变得越来越不稳定，指出“合同实践的保密性以及缺乏全面的法律或合同指导”使创作者处于脆弱状态。

报告继续指出：“近年来，这一问题因欧洲视听市场的高度集中以及非欧洲视频点播平台市场份额的上升而加剧，”强调了这一环境使作曲家“在黑暗中谈判”，放弃版税换取“通常微薄”的一次性付款，从而降低了他们职业的可持续性。“如果他们拒绝这样的合同或希望挑战其条款，他们面临被列入黑名单、失去未来工作机会的风险。”

为了讨论最佳实践和面临的主要挑战，WSA召集了一个小组，成员有爱尔兰电影作曲家协会的首席执行官Sarah Glennane；电影作曲家代理机构Strike a Score的创始人Valerie Dobbelaere；Faber Music的商业权利总监Harriet Moss；媒体作曲家及版权和合同法教师Johan van der Voet；以及荷兰/爱尔兰作曲家Aisling Brouwer（《海盗》）。以下是他们讨论的五个要点：

对音乐权利的了解要和对音乐技术一样重要

Glennane提到上述观点，基于英国作曲家Kevin Sargent的一句名言，强调在行业中掌握创意法律权利的重要性。“这有一个基本层面，”Moss补充道。“如果你有合同，它必须是书面的。确保你理解合同。如果不行，可以花钱请人帮你阅读或管理，无论是通过代理人还是出版商，或者通过律师。”

“能够与其他作曲家谈论这个问题是很重要的，”布劳尔说。“因为我们签署的这些条款已经变得非常普遍，它们悄然渗透到这个行业中。越多的人同意这些条款，它就越成为新的常态。作为作曲家，我们团结起来为我们的权利发声，拥有如此多的力量，我们有责任保护我们的收入来源，因为其中很多已经被剥夺了。”

小心买断

买断合同通常是作曲家放弃其作品所有权，以换取一次性费用的协议，这意味着他们放弃了未来作品产生的任何收入。ESCA报告显示，53%的成员经历过买方合同，47%的视听作曲家认为买断行为是他们获得公平报酬的主要挑战之一。

范德沃特在谈到这个问题时提到了主要的流媒体平台，他说他“很想被Netflix雇佣，但他们的合同太糟糕了。” “实际上，你可能会和一些不太知名的导演合作，但你的音乐却可能会出现在亚马逊或其他流媒体平台上。我十年前做了一部电影，刚刚被卖给Disney+。这种事情是会发生的。我十年前签了什么合同？我能从中获得报酬吗？很多作曲家并不考虑未来。你在放弃什么？你必须对此非常谨慎。”

这位作曲家还强调，完整的买断合同是“美国特有的现象”，因为在许多欧洲国家和英国，你不能买断作家的份额。“在美国，公司可能拥有整个制作。如果你能进行谈判，或许能拿到你的作家份额，但这完全取决于他们的意愿。而在欧洲，我们有作者权，基本上即使我签了各种合同，你也不能剥夺我的作者权。”

格伦南指出，买断合同旨在剥夺收入来源，她将作曲家视为“投机者”。“这是一份投机性的职业。你希望自己所做的工作能得到认可，无论是创意上还是经济上。版税在这种生态系统中存在，以奖励这种投机和投资。”

制作公司并不是出版商，这种现象被称为伪出版

在ESCA报告中，制作人和广播公司要求作曲家“放弃或大幅减少作品的出版权，同时未履行其法律责任”进行与“作品开发”相关的传统出版服务并保持透明的做法被称为“伪出版”。

在小组讨论中，格伦南举了一些例子，比如游戏音乐被用于游戏的银幕改编，以说明这一做法，强调制作公司并不是出版商，所以他们并不是谈判或负责出版权的最佳选择。

“伪出版的问题在于他们占有了权利，却没有任何回报，”范德沃特说。“一个例子是：你正在与一位导演合作，他与一家制作公司合作，然后，一些伪出版商就会联系制作公司，表示他们可以为你建立一家出版公司。电影制作公司不是音乐出版商。在荷兰，我们看到人们不断让作曲家签署协议，但之后什么也没有发生。结果你只是在赔钱。”

莫斯（Moss），一位从事出版工作的专业人士，向作曲家们建议了单曲委托（Single Song Assignment, SSA）的可能性。“我们可以只发布一张专辑或原声带，但那样你就有了代表性，同时如果允许的话，也有二次利用的潜力。”

人工智能版权问题

在WSA音乐日的多个小组讨论中，关于人工智能的讨论贯穿了多个小组讨论。由于这一主题是去年会议的主要议题，许多与会者表示对持续讨论人工智能在作曲中应用的内容感到某种疲惫。然而，当涉及到谈判权利时，这仍然是一个关键的讨论。

莫斯提到她如何管理大约13,000个版权的“小型目录”。“我们对所有这些作曲家及其作品了如指掌。这意味着你一听到某些东西，头发就会立刻竖起来，但我们尽可能利用技术来进行指纹识别等手段，以保护我们作曲家的作品。”

“但这是一件难以平衡的事情，”她补充道。“有很多电影配乐听起来非常相似，这一直是个问题。确实有一些灰色地带。”

杀死费用万岁

在小组讨论结束后，参与者被问及他们会给初出茅庐的作曲家什么建议。他们大多数人一致认为有一件关键的事情：始终要有终止费用。“你需要有一个终止费用，以防创作上出现问题或有其他纠纷，”莫斯说。“这种情况是有可能发生的。所以你需要在合同中确保你已经开始的工作能够得到报酬。”

“我参与了很多低预算的项目，费用也不高，”范德沃特补充道。“但可能还有其他想投资的方，所以突然有了资金，但电影中除了音乐外没有其他可以更改的地方。突然，他们有钱可以支付一位优秀的作曲家，而你却被排除在项目之外了。”