离开《庆余年》，张若昀就不扛剧了？

前段时间，张若昀的新剧《人之初》开播，成绩有点出乎意料。不是爆了，而是太安静了。

那边《逍遥》《玉茗茶骨》正不亦乐乎地刷着存在感，这边张若昀、马思纯主演的《人之初》，上线一周，水花远远被同期的几部作品甩在后头。

于是，一些质疑声就飘出来了：看来张若昀也不是所有类型都能驾驭，他的扛剧能力是不是不行了？

有人总结说，张若昀的“王炸配方”，得是“大IP+大男主剧”，尤其是古装男频领域，他才最稳。

这话不是没道理。想想《庆余年》系列的火爆，确实让他稳稳坐上了“85生男频TOP”的座椅。他不靠绯闻炒作，也不靠热搜轰炸，就凭着扎实的表演和不错的剧本眼光，完成了从新生代到质感小生的蜕变。

在近几年盘点有实力的男频小生时，他的名字几乎从没掉队过，咖位和综合实力备受认可。单是“范闲”这一个角色，一张海报，就足以证明他靠作品积累起的号召力和观众缘。

可谁能想到，即便是公认的“男频TOP”，也难免会踏入自己的“不舒适区”。

《人之初》这次的悄然无声，确实把张若昀推到了一个有点尴尬的讨论里：到底是人扛剧，还是剧抬人？

这局面，其实挺让人尴尬的。因为在2025年鹅厂举办的星光大赏上，《人之初》还高调被评为“2025最期待作品”。

看看它的班底：导演李路，拍出过《人民的名义》《人世间》这种口碑与热度齐飞的国民剧；演员阵容更是华丽，张若昀、马思纯、唐嫣，再加王景春、萨日娜这些戏骨级演员，说是“演技保障团”都不为过。

剧集本身也有创新野心。它玩了一个叫“双螺旋”的叙事结构，单数集和双数集分别跟着两位主角走，两条线并行，最后慢慢交织在一起。讲的是张若昀饰演的高风寻找生母之谜，和马思纯饰演的富家女吴飞飞挣脱亲情绑架的故事，设定上颇有层次感。

看上去，这配置简直是“爆款预备役”了。

那现在讨论度与收视率都一般，问题到底出在哪儿了呢？

作为一个追完了目前所有更新的人，我得说句公道话。

《人之初》的拍摄质感、画面电影感，以及演员们的演技，绝对是在线的，甚至可以说超出很多普通剧集。张若昀在里面的表演依旧细腻，对角色的刻画是下了功夫的，完全对得起他“一番男主”的位置。

所以，或许并不是张若昀“扛剧能力”突然失灵了。问题的根源，可能更在于剧集本身的选择和表达方式，与当下观众观剧习惯之间，产生了一些错位。

这种手法追求的是意境和深度，但对于习惯了“短平快”、三秒一个钩子的大多数网友们来说，门槛确实有点高。当一部剧需要你沉下心来，甚至需要一点耐心去“进入”时，很多人可能直接就划走了。

再说回故事内核。剧中，高风寻找母亲的执念，吴飞飞被家庭捆绑的痛苦，这些主题本身具有讨论价值，但剧集的呈现方式却稍显“自我沉浸”。

它似乎更侧重于展现这种状态本身，而非以更直接、更有共鸣的方式，让观众与角色的情感产生强力链接。

简单说，就是“共情点”铺得不够密，情绪浓度起伏不大，导致观众容易走神。

反观剧中为数不多的亮点，唐嫣饰演的歌女“曲梦”，倒是让人眼前一亮。这个角色游走于优雅歌女与暗黑复仇者之间，身份反差带出了强烈的戏剧张力，她的段落往往节奏更紧凑，故事性更强。

这也印证了观众的一种普遍心理：在需要耐心铺垫的叙事里，一点恰到好处的“反差”和“爆发”，往往是留住他们的关键。

《人之初》像是一部精心烹制的私房菜，食材好、厨艺精，但口味可能偏小众，不是所有人都能立刻尝出它的妙处。

所以，把《人之初》热度不佳的原因，单纯归咎于张若昀“扛不起剧”，是有失公允的。一部剧的成功，是天时、地利、人和共同作用的结果。

所谓“天时”，是播出时机、市场环境；“地利”是剧本质量、制作水准；“人和”则是主创团队与观众的共鸣。

张若昀的“扛剧”能力，更多体现在他对剧本的选择眼光、他作为主演所带入的表演质感和初始关注度上。但这份“力”，需要依托于一个本身与市场脉搏同频的好故事，才能真正发力。

回顾内娱影视历史，几乎没有哪部被奉为经典的作品，是单靠某一位演员“扛”出来的。

对张若昀而言，《人之初》的这次尝试，即使市场反响未达预期，也未必是坏事。这证明他作为演员，在尝试走出舒适区，挑战更多元的角色和叙事风格。

一个演员的成长路径，不可能永远是上升直线，有波动、有探索，才是常态。观众的期待不妨放得更平和一些。允许好的演员去尝试，也允许有的尝试，不被市场立刻接纳。

健康的影视生态，应该是多元共生的。既需要有快节奏、强情节的“爽剧”满足大众的娱乐需求，也需要有《人之初》这样慢工出细活、追求质感的作品，来丰富市场的层次。

共同发展，大家好，才是真的好。