“宁挂虎王，不挂死相”，为何挂画有这种讲究？虎王和死相又是啥

北方民间流传了上百年的“宁挂虎王，不挂死相”，早年间走街串巷的年画匠都会互相提醒，给主顾送画时老虎能挂，死人像千万不能挂。

刚听到这句老话时，我还以为是老辈人迷信，后来才发现里面藏着中国人“以画镇宅”的千年密码，还有一套“图必有意，意必吉祥”的居室伦理。

今天咱就掰扯掰扯，虎王到底是啥，“死相”又指什么，还有中国人对挂画的那点忌惮和偏爱，真不是“好看”那么简单。

本来想直接说虎王就是猛虎图，后来发现不对，传统年画里的“虎王”有特定模样，得是“上山回头虎”猛虎走到山巅，虎头微微转过来，虎眼睁得溜圆，后背弓得像拉满的弓弦，尾巴还甩出一道弧线，民间管这叫“虎王镇宅图”。

为啥非得是“上山”不是“下山”？之前跟老画师聊过，他们说得特直接：“上山虎收山为王，下山虎觅食伤人。”

上山虎象征着功成名就、占山为王，自带那种“封疆大吏”的气场；下山虎就不一样了，暗示着凶煞往外漏，容易给主家带来麻烦。

而且真正的虎王图，老虎还得从右向左上山，虎头回头看，这叫“回首护主”，少一个细节都不算数。

搞懂了虎王的样子，咱再说说它咋用，虎王通常得跟中堂画配着来，左右两侧加一副对联“虎啸一声天地静，王登四野鬼神惊”，横批再来个“镇宅平安”。

这么一套摆下来，猛虎像从大门外“走”进来，却不越过中堂半步，刚好把煞气挡在门槛外头。

从五行来讲，虎属寅木，木主生发，能化解屋外的金煞；而且猛兽本身带着“形煞”，用煞来制煞，反而变成了“守护”。

这么看，虎王成了“镇宅CEO”，既能震慑外面的邪气，又能提振宅子里的阳气。

早前在平遥古城，看到过清代镖局旧址里还挂着虎王图，色彩挺鲜艳，虎形也饱满，跟中堂对联配得整整齐齐，难怪旧时东北、华北一带，新开荒的院落、临街店铺，还有镖局武馆都爱挂它。

现在新中式装修里，也有设计师用虎王元素，不过他们会把传统“上山回头虎”的形象简化，用线条勾勒虎形，保留核心的镇宅寓意，适配现代家居风格。

这种创新挺好，既没丢老传统，又能融入当下生活。

聊完虎王，咱再说说“死相”。

刚开始我以为“死相”就是死人像，后来才知道，在年画行里它专指三类图像。

第一类是祖先遗像，就是过世人的正面大头像，旧时多用水墨“影神”画法，黑白分明，眼眶还陷得深；第二类是吊唁遗容，葬礼上用的“容像”，有的尺寸能到五尺高，挂在灵堂表达哀思；第三类是地狱变相，像佛道水陆画里的“十王图”“酆都图”，画里都是面目狰狞的形象，还有阴司的惨景，这些都算“死相”。

中国人看重“阳宅”，讲究“生者向阳”。

客厅、堂屋是一户人家的“气口”，关系着一家的运势。

要是把“死相”挂在正中间，就等于把“阴气压中宫”。

之前听风水师说过“遗像对门，衰气入门；白脸对床，病人着床”，虽然听着有点玄，但从心理学角度看，还真有点道理。

每天一推门就看见“死人注目”，潜意识里会慢慢累积焦虑；夜里起来，余光扫到黑白遗像，心跳容易加速，时间长了可能会失眠、惊悸。

小孩更敏感，夜间啼哭、老人血压升高，老辈人都会归因为“死相镇宅”。

换谁天天对着这些图像，心里也不会太舒服。

传统习俗里，遗像不能随便挂，得放“影堂”要么是单独的小间，要么是偏屋，还用红布盖着，逢年过节才揭开祭拜。

要是房子小没地方，就得把遗像收进抽屉，用的时候“请”出来，不用了再“请”回去，绝对不能跟活人脸对脸，日夜相对。

之前查资料，发现宋代《东京梦华录》里就记载过，当时民间已经有给逝者绘制“影神”遗像的习俗，可见这规矩传了挺久。

而且南方和北方在“影堂”设置上还不一样，江南有些地方会把“影堂”设在宅院西侧偏房，北方大多放在正屋旁边的小间，北方对遗像收纳的“请出”“请回”仪式也更繁琐些。

可能有人觉得，这些都是老黄历了，现在谁还讲究这些？但实际上，图像对人的影响一直都在，咱从情绪价值就能看出来。

此前有高校心理学系做过实验，让两组人分别看“猛虎上山图”和“车祸现场图”，各看15分钟，之后测唾液皮质醇。

结果显示，看虎王图的人肾上腺素稍微升高，皮质醇下降，表现为“警觉但愉悦”；看车祸图的人两种激素都飙升，显得焦虑又抑郁。

这不难理解，虎王图虽然凶猛，但人知道老虎在“山上”，有距离感就有安全感，能掌控；而“死相”不管画得多清楚，都在提醒“死亡不可逆”，会触发人最原始的“死亡回避”机制。

从色彩来讲，虎王图主要是黄、赭、黑，都是“暖＋重”色调，给人稳固、坚实的感觉；民间配的朱红对联，形成“红黄黑”三元激励，跟现代色彩疗法的“能量三角”不谋而合。

“死相”大多是黑白，灰阶过渡，明度低，饱和度也接近零，长期盯着看，大脑α波减少，β波增加，人容易低落。

现在虽然没人挂祖先遗像在客厅了，但“死相”换了种形式出现。

有的人为了显“态度”，把海啸、车祸、战争题材的黑白纪实摄影挂在工作室；年轻人觉得“酷”，把骷髅、丧尸、暗黑涂鸦当装饰；还有咖啡馆挂扭曲人像、呐喊、自杀意象的悲情艺术，说这是“先锋”。

从传统视角看，这些都是“死相”变体，一直在输出“阴性能量”。

现代空间设计其实可以借鉴老规矩的核心，公共区域别选“负情绪图像”，卧室、书房更别放“死亡凝视”类的东西。

要是实在想展示，能用“区隔”手法，比如玄关、走廊这些“过渡空间”，挂点猛兽或者抽象狂放的作品，利用短暂停留做“情绪缓冲”；客厅主墙优先选山水、花鸟、丰收、竞技这类“向上、向光、向生”的内容。

之前知道有个连锁酒店品牌，大堂装饰就全用这类画，客人反馈放松感明显好很多。

老规矩到现在仍有效：别让“死相”占了生活的C位，留点儿阳光、猛虎、山河、花香，给每天醒来的自己一个深呼吸的理由。

“宁挂虎王，不挂死相”，不是让所有人都去挂猛虎图，而是提醒咱：图像是有能量的，这能量会反作用于人；阳宅首先得有“生气”，之后再谈个性；真正的“镇宅”不是靠老虎，是居住者的心气。

你要是心怀畏惧，猛虎也会变成阴影；你要是阳光开朗，遗像也能化作温情。

老话给的是底线思维，先别让自己天天跟死亡、恐怖、衰败打交道，再聊审美和个性。

如此看来，“宁挂虎王，不挂死相”的当代意义，就是让咱在快节奏的生活里，也别忽略身边图像对心情的影响，选点能带来正向能量的东西，日子才能过得更舒心。