南宋诗坛的 "童趣诗宗"：杨万里笔下的雪色与天真

提到写雪的诗词，总有人沉醉于 "千里冰封" 的壮阔，或是 "雪夜访戴" 的清雅。

而我独偏爱杨万里的灵动笔触 —— 他笔下的雪，既有晴后初霁的绚烂，又有月夜观雪的仙趣，更藏着一份懂雪惜雪的细腻情怀。

这位南宋 "中兴四大诗人"，用独树一帜的 "诚斋体"，将自然万物写得活色生香，更把藏在成年人心底的童真，揉进了一首首小诗里。

雪色倾城：晴后银峰与月夜仙踪

南方的雪向来珍贵，落地即融的特性更添几分怅惘，杨万里对雪的描摹，恰好道尽了这份爱与惋惜。他在《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句》中写道：

只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。

最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。

最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。

短短两首绝句，勾勒出雪后东山的绝美画卷。

夕照下的春风里，诗人只顾追逐美景而忘却寒意，看那柔软红光中涌出一片银白山峦，何等壮阔；可新晴未久，积雪便消融成泥、凝作薄冰，这般美景只能远观而不可登临，又藏着多少怅然。

这份对雪的珍视与惋惜，唯有在难得见雪的南方，方能深深体会。

而在《月夜观雪》中，杨万里更以奇思妙想编织出仙境图景：

月夜观雪（其一）

仙人爱雪不嫌寒，挈月来看夜不眠。

游遍琼楼霜欲晓，却将玉镜挂青天。

仙人不惧严寒，携着明月深夜赏雪，遍历琼楼玉宇直到霜色染晓，最后将玉镜般的明月重新挂回青天。

这般灵动活泼的想象，若非拥有一颗透明纯粹的童真之心，怎能落笔成诗？读来只觉清新有趣，仿佛自己也踏入了那雪月交辉的仙境。

童真藏世：寻常烟火里的鲜活意趣

杨万里的 "诚斋体" 最动人之处，莫过于将 "人人眼中有，个个笔下无" 的寻常景致，写得鲜活灵动、童趣盎然。

他就像一位善于发现美好的孩童，总能在平凡生活中捕捉到最纯粹的快乐。

《稚子弄冰》便是这般佳作，读来如见稚童嬉戏之景：

稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。

敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。

清晨的孩童，从金盆中脱出凝结的冰块，用彩丝穿起当作银锣敲打，清脆的声响穿过林间，宛若玉磬鸣响；可一不小心，冰块骤然落地碎裂，那清脆的声响又化作玻璃破碎的脆响。

一个天真烂漫、沉浸在玩耍中的孩童形象跃然纸上，让人忍不住会心一笑。

旅途之中的所见所闻，在他笔下也满是童趣。

《舟过安仁》里的两个小童，藏着最天真的狡黠：

一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。

怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。

水小小的渔船上，两个孩童收起竹篙、停下船桨，明明没有下雨却撑开了伞。

诗人满心疑惑，细看才知，原来他们并非为了遮雨，而是想用伞借助风力推动小船前行。

这般天真无邪的奇思妙想，被诗人精准捕捉，让寻常的旅途场景变得妙趣横生，也让整个世界都显得格外美好。

而《宿新市徐公店》中，童趣里更藏着乡村的生机与安稳：

篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

疏疏落落的篱笆旁，一条小径蜿蜒伸向远方，树头的新绿还未长成浓荫。

忽然，无忧无虑的孩童奔跑着追逐黄色蝴蝶，可蝴蝶翩然飞入一片金黄的油菜花田，便再也寻不到踪迹。

静态的乡村春景因孩童的奔跑而焕发生机，构成一幅生机勃勃的动态画卷。

值得一提的是，诗中的油菜花在南宋时期并非寻常花草，而是 "时尚经济作物"。

随着榨油技术的改进与普及，油菜大面积种植，诗人轻描淡写的一片金黄，不仅是春日美景，更暗含着对新市一带农户安稳富足生活的喜悦与欣慰。

诗骨藏心：清刚风骨与家国情怀

杨万里字廷秀，号诚斋，宋光宗曾亲书 "诚斋" 二字相赠，故世称 "诚斋先生"。

他与陆游、范成大、尤袤并称为南宋 "中兴四大诗人"，其诗作以 "活法" 著称，于自然中见意趣，于浅白中藏哲理，就连词人姜夔也盛赞 "处处山川怕见君"—— 山川万物只要入了他的眼，便会被刻画得微妙有趣、独具神韵。

陆游更是直言 "我不如诚斋，此评天下同"，这份推崇绝非虚言。

很多人因杨万里的童趣诗作，便觉得他只重 "个人情趣"，缺乏家国情怀。

实则不然，这位生于靖康之变那年的诗人，自小便怀揣热血，成年后更是坚定的主战派。

27 岁考取功名入仕后，他力主抗金、反对议和，写下诸多爱国篇章，其《千虑策》三十道，从国势、君道、民政等方面纵论天下，提出"节财用、薄赋敛、结民心，民富而邦宁"的主张，主张 "守而取" 的兴国安邦之策，思想深刻、分量十足。

为官期间，杨万里始终坚守 "不扰百姓，不贪财物" 的准则，在奉新任职时，他体贴农户、治理有方，践行 "不扰民政治"，政绩斐然。

入朝为官后，面对朝廷的浑噩乱象，他直言不讳、指摘时弊。

深知自己刚硬耿直的性格难容于朝堂，他早早备好归乡盘缠，锁于箱中，告诫家人切勿添置杂物，以免离职时累赘，"日日若促装"，随时做好罢官归乡的准备。

这般清刚风骨，正如诗人徐文渊所赞："清得门如水，贫惟带有金。"

1192 年，杨万里辞官归乡，此后清贫度日，唯有老屋一间遮风避雨，却在恬淡生活中写下无数充满童趣与生活气息的 "诚斋体" 小诗。

1206 年，年迈的他听闻朝廷一意孤行，宋金对峙中节节溃退，悲懑交加，写下"报国无路，唯有孤愤"，倾尽最后一丝忧国之心，写下十四言绝笔告别妻儿，落笔而逝，享年八十岁。

临终前，久病不愈的杨万里预感时日无多，写下《落花》一诗：

红紫成泥泥作尘，颠风不管惜花人。

落花辞树虽无语，别倩黄鹂告许春。

即将告别尘世，面对生命的落幕，他依旧保有沉静幽趣的内心，借落花与黄鹂，诉说着对春日的眷恋。

这般通透与纯粹，难怪陆游也会羡慕 —— 羡慕他看清世事沧桑后，依然能保有心底那份透脱的童真，自在纯粹地生活、热爱。

杨万里的诗，是写给自然的赞歌，是写给童真的情书，更是写给岁月的答卷。

他告诉我们，无论历经多少风雨，成年人的内核里，都藏着一个无邪的孩童，有着最初的、轻盈丰润的天然真心。

愿我们都能如诚斋先生一般，在纷繁世事中，守住心底的那份天真，于寻常草木间发现美好，于平淡生活中品味诗意。

你心底的那个小孩，还在吗？