北京
1928年，北洋军阀孙殿英为了筹集军费，下令炸开清东陵，经过七天七夜的盗掘，几乎将乾隆、慈禧墓中的文物洗劫一空。古玩玉器被变卖充公，字画则经过“中间人”倒手后卖到国外。由于书画变现程序繁琐、耗时长，再加上孙氏一众普遍是“外行”，所以绝大多数真迹最终被毁。
这其中，有一幅字得以幸免，不仅保存得完完整整、一字不缺，而且还被私人藏家妥善保存，直到40年代末带去台湾省，至今藏于台北故宫，它就是明代黄衍相草书《秋兴八首》。
这件作品是清宫秘藏，深受乾隆、嘉庆等喜爱，慈禧更是爱不释手，所以让它作为陪葬品。此作现为纸本册页，共16折、32页，每页纵约31.8厘米、横约20.5厘米，总计400余字，单子大小不一，在3至7厘米之间。
黄衍相是明代中后期首屈一指的草书大家，于右任先生曾经评价他：“追摹颠张醉素，而不亚枝山、雅宜”，意思是说得到了张旭怀素的草法真传，水平不亚于祝枝山、王宠。由于书法绝佳，黄衍相曾被被崇祯皇帝聘为内阁典籍，顺治也曾延揽他入朝为官，但他无意于此，而是专研书法。
乾隆在位时，这部《秋兴八首》被云南总督尹继善寻得，作为寿礼进献宫廷，乾隆命人将之重新精裱。此作起笔多藏锋入纸，裹锋切入后笔毫平铺，墨色均匀渗透，奠定沉稳基调。行笔过程中，中锋始终贯穿，转折处则巧妙融入侧锋，墨色稍淡却爽利，避免了板滞与纯侧锋的轻飘，劲健似“折钗股”。
结字稳中求险、欹正相生，随笔势与诗意调整字形，善用“内紧外松”的空间处理，既富层次又暗喻诗意中的郁结与沧桑。这种结字思路既带来视觉张力，又精准呼应了杜甫诗中漂泊无依却坚守初心的情感内核。
开篇墨色饱满晕染自然，随着墨量消耗而转为淡墨，偶见飞白，枯涩如秋风萧瑟，这种浓—淡—枯—浓的变化绝非刻意炫技，而是书家与诗人情感共鸣的自然流露，让静态墨迹生出动态张力。沙孟海直言此作为“晚明狂草向清初帖学过渡的关键作品”，林散之称其“狂肆过于香光，秀逸多于觉斯”。
黄衍相这件草书的厉害之处，在于不偏废传统法度，亦不压抑个性情志，以晋唐草法为根基，用精准的笔法、灵动的结字、鲜活的墨色，将杜诗的沉郁意境转化为笔墨语言，可以说字字都是“金字塔尖”水准，将它临摹通透，我们也就入古人门庭了。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清12色微喷复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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