江西
冬日的清，最先见于“清寒”。这份寒意不似深冬的酷烈，而是带着几分澄澈与纯粹，以冰雪为骨，将天地间的尘埃尽数涤荡，留下最本真的模样。
在诗人的笔下，清寒是梅梢月畔的孤高，是雪落冰裂的动态，是万籁俱寂的空旷，也是藏在清孤背后的人格坚守。
《冬日即事》
高翥
江上凝冰约水痕，门前残雪缀溪云。
杖藜独立梅梢月，成就清寒到十分。
寒冰将流动的水纹定格，这是时光凝固的美；门前残雪与溪上流云相映成趣。
诗人拄着藜杖，独立于梅梢月下，人与月共享这天地间极致的清寒。
“成就”二字用得极妙，仿佛这十分清寒是主动求得的境界，“十分”是寒到极致的澄澈。
当万物喧嚣退场，只剩人与天地对望，孤独竟成了最通透的清醒。
《冬夜即事》
吕温
百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。
风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。
前两句写尽冬夜难眠的辗转反侧，后两句笔锋一转，投向窗外：风吹雪片，翩跹如落花；月光洒在结冰的水面，冰纹裂开如镜面破碎，光影晃动间，清寒的动态美跃然纸上，与内心的“百忧”在此刻达成了诗意的和解。
《冬景十绝·其十》
叶颙
万顷玻璃失钓矶，白云片片补蓑衣。
鸟声断绝人踪灭，独向芦花月下归。
这首诗勾勒出一幅空旷清寒的冬日夜景图，将结冰的水面比作万顷玻璃，月光浸润其上，澄澈得没有一丝杂质。
极致的寂静凸显天地的空旷，清寒之气扑面而来。结尾“一片芦花月下归”，则为这份空旷寂寥添了一抹灵动——或许是归人，或许是飞鸟，在芦花与月光的映衬下缓缓归来，让整个画面虽清冷却不死寂，孤寂中藏着一丝悠远的诗意。
《山中雪后》
郑燮
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
郑板桥晨起开门，忽见满山皆白，雪后初晴的阳光虽淡，却让这银装世界愈发清冽。
屋檐下的冰凌未融，梅花在寒中更显精神。这份 "清孤不等闲"，既是咏梅，也是自况。
真正的高洁，从来不需喧哗，只在风雪中静静绽放风骨。
如果说清寒是冬日的底色，那么雪与月、云的相融，则为这份底色添了几分空灵与虚幻。
当雪花飘落、月光倾泻，天地间白茫茫一片，虚实难辨，带着一种超凡脱俗的清雅，让人沉醉其中。
【5】
《白云亭》
释正韶
白云亭上白云闲，云满危栏雪满山。
雪似白云云似雪，不知何处是人间。
亭名“白云”，眼前是“白云闲”，栏外是“云满”“雪满”。第三句反复叠加的比喻，让雪与云的界限逐渐模糊，天地间只剩下一片洁白，虚实难辨。
最终“不知何处是人间”的喟叹，并非迷惘，而是沉浸于纯净无垢之境时的超然体验。
没有复杂的意象，却营造出超凡脱俗的空灵意境，让人忘却尘世的烦恼。
【6】
《夜久独坐》
吴光运
雪蒸万屋鸡声沸，星络疏林鹊影流。
谁解评兹冬月色，妍于春月皎于秋。
这首诗描绘了雪月交辉的盛景，将冬日的清景夸赞得胜过春秋。
夜深入静，寒意侵骨，窗外却因雪与月的交融而格外明亮。一个“蒸”字极具张力，仿佛雪花在月光下蒸腾，将千万房屋都染成白色；
星光点缀在稀疏的树梢上，与雪月之光相互映衬，美不胜收。诗人直言这份景致“妍于春月皎于秋”，凸显出雪月相融清冽与纯净的独特魅力。
【7】
《绝句》
王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
竹影清瘦，映衬着诗人苦吟的瘦影；梅香缕缕，悄然潜入梦境。最妙的是对明月的拟人化嗔怪：你这可爱的月亮啊，怎么如此流连，不肯离开西厢的夜空？
月的不舍，恰恰反衬出诗人对此情此景的无尽眷恋。清景之中，自有柔情百转。
冬日最动人的“清”，往往在与人间“暖”意相遇时方才圆满。那一炉火、一盏茶、一卷书、一段情，是驱散严寒的人间烟火，也是澄澈岁月里的温暖。
【8】
《邵伯梵行寺山茶》
苏轼
山茶相对阿谁栽，细雨无人我独来。
说似与君君不会，烂红如火雪中开。
苏轼在细雨中独访山茶，这株不知何人栽种的花木，竟在雪中开得如火如荼。"说似与君君不会"，仿佛山茶是懂他的知己，无需言语便能心意相通。
烂红花朵映着皑皑白雪，热烈与清冷交织，恰如诗人在逆境中依然炽热的赤子之心。
【9】
《寒夜》
袁枚
寒夜读书忘却眠，锦衾香烬炉无烟。
美人含怒夺灯去，问郎知是几更天。
袁枚的寒夜因读书而温暖。锦被香尽，炉已无烟，他却沉浸在书中世界浑然不觉。直到妻子嗔怪夺灯，才惊觉夜已深沉。
这份 "忘却眠" 的读书之乐，让冬夜的寒冷都成了背景，唯有书香与温情在室内流转，构成最动人的冬日图景。
【10】
《冬景·其四》
黄文仪
夜夜烹茶煮雪冰，今霄霁色十分澄。
山窗坐落三更月，炉焰犹然煖气蒸。
取洁净冰雪烹茶，本是文人雅士的冬日清趣。今夜雪霁，月色格外澄明。三更时分，明月悄然移上窗棂，而室内的炉火依然红亮，暖气蒸腾。
山窗、明月、热茶、炉火，这些意象交织在一起，勾勒出一幅闲适自在的冬日生活图，清趣盎然，暖意融融。
春花秋月，夏风冬雪，每个季节都有属于它独特的美丽。
冬日，雪落的声音、梅开的震颤、炉火的噼啪，纵使万物蛰伏，诗意永不封冻。
寒色深处有春天，静待君来拾诗篇。
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