上海
房泽宇首部个人科幻小说集
《梦寐以求》上市！
13个故事
从生活琐事一秒跃入终极命题
街头尴尬秒变物理惊悚
在菜市场和银河系间反复切换
王晋康、江波、杨平、三丰联名认证——
“有生活气息的科幻”！
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“你好！是急救中心吗？是这样的，刚刚我的眼睛不知道怎么回事儿，就变成了两颗行星。”
这是房泽宇小说集《梦寐以求》中的一处情节：一个网络骗子，手拎炸鸡走在街头，突然被神秘力量将眼球“钉”在半空中。他站在原地，冷汗直流，将脑海中从软文写作方法、天体力学到相对论的毕生所学全部用上，打出了上面那个电话——
“我的眼睛变成行星了！”
结果？真相荒唐得令人发笑，而这个荒唐的真相，又成了他下一次骗局的灵感来源。
科幻评论家、中国科普作协理事三丰认为，房泽宇最厉害的就是这种举重若轻：从生活琐事切入，将纷繁现象溯源至宇宙规则或人性本源。随便扯一根线头，就能拉出一整条终极思考线。
《梦寐以求》就是这么一本拥有过山车体验的小说，13个短篇，不停在“极微”到“至宏”间反复横跳，也让你窥见新一代科幻作家的想象力。
下文涉及小说关键情节
剧透预警
01 “琐事-宇宙”即时切换
房泽宇的故事，可以从街头小院、打工吵架跃向文明与时空。科幻作家江波评论：“带着浓厚的生活情趣......在满满的人间烟火中引出关于未来的惊鸿一瞥。”
故事往往始于一个极具生活实感、略显琐碎或窘迫的具体情境，比如打工、逛街、吵架、出差，然后日常逻辑突然失效。
《漫长的一天》中，婴儿车掉进湖里，围观的保安、人群甚至家长竟互相推诿，没人愿意伸手。
《这就是深渊的尽头吗？》中，一次普通的深海勘探，舱内人员说话越来越慢，时间越拉越长，好似进入光速旅行状态。
《回归日》始于一次次具体、私密的身体不适：头痛发作、忘记游泳、系错安全带等等。
《人生历险记》则是小人物为生活所迫，“出租身体”完成各种离谱委托，比如将自己出租给狗，并在此过程中遭受尴尬与羞辱。
最终，个人困境的解决（或未解决）往往关乎宇宙、时空、存在本质等形而上的命题。
不愿救人，因为大家都是机器，不能沾水，公园闹剧瞬间变成后启示录现场。头痛发作、忘记游泳，是因为人类已将全部生活外包给AI。那世界上还有真人存在吗？人类消失了多久？细思极恐。
《青石游梦》描写了一块从天而降的巨石，起初只是一个研究对象，但当主角两人登上巨石，酒醉后触碰它时，石头变为时空透镜，将个体困境投射到宇宙尺度上——林姑娘的腿疾在宇宙漫游中“痊愈”，金先生的学术挫败在宇宙奥秘前被转化，她们在浩瀚中重估自我，困境被重新安置。
《这就是深渊的尽头吗？》中潜艇突发故障，断电下沉，三名乘员在黑暗、密闭的空间中对话，发现故障原因超出了理解范畴：海水成分近似“生命体液”，人变成光飞出舱外......后来，这次诡异的工程事故，被揭示为更大的时空循环中的一瞬。
《人生历险记》的主角出租身体，随着服务对象变成患有阿尔茨海默症的老人陈海洋，故事内核发生剧变。他进入老人衰败的身体，在意识迷宫中遨游，寻找其丢失的记忆。最终，这个模式被推广为治疗项目，普通的身体租赁变成一次生命馈赠与意识接力，最终升华为对人类普遍困境——病痛、遗忘与孤独的关怀。
《向前看》更是13篇故事中的代表：一个普通人在街上买东西，正为晚饭（一只炸鸡腿）被猫叼走而懊恼，却遭遇了极其荒谬的个人困境——眼睛在光天化日之下动弹不得，被“固定”在空期中。求救过程充满黑色幽默，因为太不寻常，连描述都找不到词汇。主人公绞尽脑汁，从医学常识推想到天体物理，最后，真相跌落回一个无厘头的原因。虚惊一场后，笔锋又猛地一转，切回主人公的职业本能——网商。他从这次遭遇中获得灵感，准备将其转化为下一场骗局，一场“骗中骗”即将展开......
跳出故事，可以看到整篇小说的叙事都在“小-大-小-大-小”之间不停起落，如坐过山车。
科幻的特权之一，就是这种自由的“尺度跳跃”。刘慈欣擅长“大小”对比，常常描写渺小的人在巨大的时空尺度之中，会如何和它们发生关系。科幻短篇大师弗雷德里克·布朗也喜欢用精巧、诙谐的微小说书写终极命题。
这本《梦寐以求》也是大、小跳跃的一次有趣实验。作者像个导演，把镜头在菜市场和银河系之间切来切去，也赋予了文本以厚重的思辨密度。
02 镜头感叙事，从宇宙走向具体生活
房泽宇的另一重身份是摄影师和AIGC导演，他的文字总有强烈的画面感与电影感。
《背叛》中，他将漂浮于近地轨道上的“太空城”比作地球的“皮屑”，也比喻城中人因为远离地球环境，成为人类文明的弃儿。
《人生历险记》中，阿尔茨海默症患者的脑内病变化为一场考古探险，“在那里，远比非洲的草原更加恢宏，比世界任何一个地方都要魔幻”。
《饥饿的狐狸》仿佛一场今敏式的梦境嵌套，主角是一位写不出故事的、被死线逼疯的小说家，意外闯进了自己的作品，追逐着心中永远写不完美的角色。作者在结尾暗示：整个故事可能都只是小说家的一个文档，现实与虚构、创作与被创作的边界彻底消融。
《心眼》更是精神和视觉的“双重冲击”：城市中惊现巨洞，人身上也浮现黑洞，向内卷曲，彼此吞噬又再生，暗喻人类在情感中的占有欲和索求欲。
科幻作家王晋康认为，他“用充满镜头感的语言构建故事，在悬疑、幽默或浪漫间自由切换。”而最终，这些镜头定格的是生活百态与荒诞真相，又将读者从宇宙拉回当下，回到对现实社会的观照中去。
《背叛》《心眼》的奇观背后是普通人的情感猜忌；《向前看》以科幻进行了极端化设想的，其实是“注意力经济”这一现代症候；《垃圾标签》是网红打卡潮流之下，对人类信息污染的具象思考；《人生历险记》则回到对人类无解病症的关注。
《虾兵蟹将》中，谷利因残疾无法潜水，想通过“海宠仪”技术控制一只螃蟹，杀死曾经袭击他的鲨鱼——这是个非常个人化的复仇故事。另一边，言莲这位绝症的患者，却控制一只螳螂虾在海底装修自己去世后的“墓穴”，充满童趣与逃避。看似暴力实则盲目的复仇，与外表轻盈实际沉重的临终幻想在大海中相遇，仇恨被化解，生命回归自然，完成了“死-生”的循环。
世界是否虚拟？文明是否是被“制造”的？宇宙之外是否还有“观察者”？——这些科幻经典之问，在故事里反复出现。房泽宇让“小人物”与“大宇宙”直接相连，却并不让前者被后者吞噬。
个体命运虽然与“大问题”息息相关，具体生活随时会被“证伪”，但个体的感受、情绪、经历、思考却并非虚假，生活仍要继续。
电影《黑客帝国》曾经告诉我们，即便牛排、草莓是假的，草莓的味道、咬下草莓的喜悦、一起吃草莓的人却真实存在过。
草莓之味曾经存在，也是本书在科幻层面给读者的启发。
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