河北
虽然有评论指出两条线索存在“榫卯不接”的瑕疵，但不可否认的是，影片通过这些虚构的人物传奇，精准还原了旧时代梨园艺人的生存困境：他们技艺精湛却社会地位低下，连娶亲都要承受“大清例律不允许”的歧视；他们为戏痴狂，却要面对同行倾轧、权贵打压的重重阻碍。而“徽班进京”的历史浪潮，恰恰为他们提供了改变命运的契机——当岳九与汪润生在京城舞台联袂献艺，赢得乾隆赏识的那一刻，不仅是个人尊严的回归，更是徽调与汉调融合、催生京剧的关键一步，小人物的悲欢与大历史的进程在此刻完成了深刻共鸣。
《进京城》最动人的地方，不仅在于戏里演绎的“戏比天大”，更在于戏外主创团队的坚守与执着。影片拍摄过程中，临近杀青时遭遇大火，所有戏服、道具被烧殆尽，制片人破产重病，剧组陷入“断崖式”困境。但胡玫导演带领全剧组没有放弃，重新筹措资金、制作道具，耗时六年才完成这部作品。这种“不疯魔不成活”的创作态度，与片中岳九“哪怕倾家荡产也要重返舞台”的执拗形成了奇妙的呼应，让“匠心”二字有了最鲜活的注脚。
《进京城》或许不是一部完美的作品，但它绝对是一部有温度、有力量的作品。它用光影为我们还原了一段被遗忘的梨园传奇，让我们看到了国粹诞生背后，一代代艺人的坚守与付出；它用演员的精湛表演，让“戏比天大”的精神跨越时空，打动了当下的观众；它更用主创团队的匠心，为影视行业树立了尊重文化、敬畏艺术的标杆。
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