笔墨融五体 匠心铸清芬,郭永亮:书法是一种修行

在中国书法数千年的长河中，篆、隶、楷、行、草五体如五座高峰，既各自独立成景，又相互滋养共生。古往今来，能在单一书体中有所造诣者已然难得，而能兼修五体、并臻妙境的书家更是凤毛麟角。青年书法家郭永亮，字壹正，号得一堂，便是这样一位以五体研修为艺术追求的践行者。他深耕翰墨数十载，以传统为根基，兼融今人之长，在篆书的古拙、隶书的朴茂、楷书的端庄、行书的流畅、草书的奔放中探寻艺术真谛，其作品既藏金石之韵，又含书卷之气，更兼创新之姿，成为当代书法界一道独特的风景。

篆之古：笔墨溯源，筑牢艺术根基

篆书作为汉字书法的源头，如长河之滥觞，承载着最原始的笔墨基因。郭永亮深谙“学书先学篆”的古训，将篆书研修作为书法之路的起点，在甲骨、金文、石鼓文的碑刻墨迹中汲取养分。篆书的难度虽不及行草，却最能锤炼控笔能力，其笔法以平动、中锋为主，结构对称匀净，看似简单却暗藏乾坤。郭永亮临习《石鼓文》《毛公鼎》等经典，日复一日锤炼线条的圆劲与厚重，每一笔都如“锥画沙”“屋漏痕”，力道沉凝而不滞涩，线条圆润而不软媚。

观其篆书作品《无问西东》，四字排列规整，结构匀称，笔画粗细均匀却暗含提按变化。起笔藏锋，行笔稳健，收笔回锋，整套动作一气呵成，尽显篆书“婉而通”的艺术特质。字形上，他既保留了篆书的古朴形制，又巧妙融入自身理解，使字体在对称中见灵动，在规整中藏变化。如“西”字的曲线婉转流畅，如流水绕石；“东”字的竖画挺拔有力，如苍松立峰。笔墨间，仿佛能触摸到商周青铜器上的铭文肌理，感受到上古时代的雄浑气象。郭永亮曾说，写篆书让他学会了把握线条的本质，这种对笔墨的掌控力，为他后续其他书体的研修奠定了坚实基础，正如建筑之根基，唯有深厚牢固，方能起高楼、筑广厦。

隶之朴：蚕头燕尾，尽显金石韵味

隶书承篆书之遗韵，开楷行之先河，以“蚕头燕尾”“一波三折”的独特笔法，成为书法史上极具辨识度的书体。如果说篆书是书法艺术的“源头活水”，那么隶书便是连接古今的“桥梁”，其朴茂雄浑的气质，恰如秦汉大地的厚重与开阔。郭永亮对隶书的研修，注重在传统汉碑中汲取养分，《曹全碑》的秀雅、《张迁碑》的雄浑、《乙瑛碑》的端庄，都成为他临摹学习的范本。

他的隶书作品，最动人之处在于“朴而不拙，茂而不杂”。观其《宁静致远》，横画起笔藏锋如蚕头，收笔上扬似燕尾，波磔分明却不刻意夸张，笔画粗细对比自然，尽显隶书的舒展与大气。结构上，他深谙隶书横向取势的特点，字形宽扁，左右舒展，却又通过笔画的疏密排布，避免了呆板松散。如“宁”字的宝盖头宽博舒展，下方“丁”字紧凑居中，虚实相生间尽显结构之美；“远”字的走之底一波三折，轻盈灵动，与上方的稳重形成巧妙平衡。郭永亮将篆书的圆劲笔意融入隶书，使线条既有隶书的波磔之美，又有篆书的浑厚之力，笔墨间透出汉碑的金石韵味，仿佛能听见历史的回响。他认为，隶书的研修让他学会了“藏巧于拙”，这种朴茂的艺术特质，能涤荡内心的浮躁，让书法作品更具耐人寻味的质感。

楷之端：笔正心正，锤炼沉静之功

楷书是书法艺术的“骨架”，以端庄规整、笔法严谨著称，被誉为“书之楷模”。其难度在于，要在规整的框架中写出流动姿态，在严谨的法度中展现个性风采。郭永亮对楷书的研修，始于唐楷，从《多宝塔碑》的工整到《颜勤礼碑》的浑厚，从《九成宫醴泉铭》的险峻到《玄秘塔碑》的劲健，他逐一临摹，深耕细作，锤炼起收笔的精准与提按顿挫的功力。

他的楷书作品，如《亮剑》二字，笔笔中锋，字字端庄，尽显“颜筋柳骨”的神韵。“亮”字的竖画挺拔如剑，起笔厚重，行笔劲健，收笔利落，暗藏锋芒；“剑”字的撇捺舒展如翼，笔画刚劲有力，却又不失圆润之美。整体来看，字形方正匀称，结构严谨规范，笔画疏密得当，既符合楷书的法度要求，又融入了自身温润优雅的风格。郭永亮在创作楷书时，始终秉持“笔正心正”的理念，书写过程中凝神静气，心无旁骛，将沉静的心境融入笔墨之中。他说，写楷书能去除内心的躁气，培养耐心与专注力，这种心境的锤炼，不仅关乎书法技艺的提升，更影响着艺术创作的整体格局。正是这份沉静之功，让他的楷书作品既具法度之美，又有精神之韵，观之如见君子端坐，端庄而不失温和，严谨而不乏灵动。

行之畅：刚柔相济，兼顾实用与意趣

行书介于楷书与草书之间，既不像楷书那般刻板，也不似草书那般放纵，以“行云流水”的笔势和“笔断意连”的韵味，成为兼具实用性与艺术性的书体。郭永亮对行书的研修，深得“二王”精髓，兼收米芾、苏轼等名家之长，在“度”的平衡中探寻艺术真谛。他的行书作品，最显著的特点是“刚柔相济，动静相宜”，既有楷书的稳健根基，又有草书的灵动气韵。

观其行书作品《赤壁赋》节选，笔墨流畅自然，笔势连贯有序，字与字之间牵丝映带，行与行之间疏密相间。起笔多露锋，行笔提按顿挫分明，收笔或轻扬或顿挫，尽显行书的灵动与洒脱。如“清风徐来，水波不兴”八字，笔势连贯如流水，“清”字的三点水轻盈灵动，“风”字的撇捺舒展奔放，“徐”字的走之底婉转流畅，“来”字的竖画挺拔有力。整幅作品气脉贯通，浑然一体，既展现了文字的韵律之美，又传递出原文的意境之幽。郭永亮在创作行书时，注重情感与笔墨的融合，书写豪放之句时，笔势雄健，墨色浓重；书写婉约之语时，笔调轻柔，墨色淡雅。他认为，行书的核心在于“自然”，要在遵循法度的基础上，让笔墨随情感流动，才能达到“书为心画”的境界。这种刚柔相济的艺术风格，让他的行书作品既有实用价值，又具审美意趣，无论是日常书写还是艺术创作，都能展现出独特的魅力。

草之逸：纵情挥洒，释放情感张力

草书是书法艺术中情感表达的极致，以“纵逸奔放”的笔势和“变化万千”的形态，成为最具表现力的书体。作为五体中难度最高的一种，草书要求书家精通其他书体的笔意，方能把握草法，避免沦为“自由体”。郭永亮在研修草书之前，已在篆、隶、楷、行四体中积累了深厚功底，这为他的草书创作奠定了坚实基础。

他的草书作品，如《将进酒》，笔墨纵横捭阖，笔势奔放洒脱，尽显草书的豪情与逸气。线条或粗或细，或疾或缓，或枯或湿，变化丰富而富有节奏。如“天生我材必有用”一句，笔势雄健，墨色浓重，“天”字的横画舒展如长空，“生”字的竖画挺拔如立柱，“我”字的撇捺奔放如奔马，将李白的豪情壮志展现得淋漓尽致。“千金散尽还复来”一句，笔势稍缓，墨色清淡，却依旧气脉贯通，“千”字的撇画轻盈如飞，“金”字的撇捺沉稳如鼎，“散”字的结构欹侧多变，尽显草书的灵动之美。整幅作品章法布局疏密有致，密处笔墨繁密却不杂乱，疏处留白充足却不空洞，如一曲激昂的乐章，节奏起伏，情感充沛。郭永亮在创作草书时，往往全身心投入，将内心的情感通过笔墨纵情释放，达到“心手合一”的境界。他说，草书是情感的宣泄，是个性的张扬，书写过程中既能感受到创作的痛快淋漓，又能体会到艺术的无限可能。

五体相融：融古开新，成就艺术境界

在郭永亮的书法世界里，五体研修并非简单的技法叠加，而是相互滋养、互为提升的艺术过程。他深知，五种书体虽各有特质，却有着内在的逻辑关联：写篆隶可使行草得其圆润古朴厚重之感，写行草能使篆隶灵动多变、造势奇险；以篆隶入楷，字里行间可透出生拙的金石意趣，以行草写楷，书写可自然流畅，拘谨呆板之态顿可化解。正是这种“五体互融”的研修理念，让他的书法作品形成了独特的艺术风格。

在他的跨界作品中，常常能看到不同书体的巧妙融合。一幅作品中，可能以楷书的结构为骨架，融入隶书的波磔笔意，再点缀草书的灵动之势；一行文字里，可能起笔带有篆书的圆劲，行笔融入行书的流畅，收笔暗含楷书的稳健。这种融合并非刻意拼凑，而是基于对五种书体的深刻理解，实现“貌离神合”的艺术效果。如他为少林书画院创作的作品，既用楷书的端庄彰显佛法的庄严，又以行书的流畅传递禅意的灵动，更以隶书的朴茂体现历史的厚重，最终被少林寺藏经阁收藏，成为五体相融的经典之作。

多年来，郭永亮的书法作品不仅在艺术上不断精进，更获得了业界的广泛认可。他先后入选第十届中国书坛新人作品展、全国书法优秀作品展，多次入选中国书法家协会百人精品展，荣获第七届中国青年书法大赛佳作奖、中国书法家新人作品创新奖等诸多荣誉。这些成绩的背后，是他对五体研修的执着追求，是他对书法艺术的敬畏之心，更是他对传统文化的传承之责。

作为媒体人、音乐作词人、制片人、策划人、投资人，郭永亮的多重身份为他的书法创作注入了多元的艺术养分。他将媒体人的敏锐洞察、音乐人的韵律感知、制片人的全局思维融入书法创作，使作品既有传统书法的笔墨根基，又有当代艺术的审美意趣。在他看来，书法艺术不是孤立的存在，而是与生活、与文化、与时代紧密相连的。五体研修的过程，不仅是技法的锤炼，更是文化的传承与精神的升华。

在这个追求速成与浮躁的时代，郭永亮始终坚守“五体研修”的艺术初心，以笔墨为媒，与传统对话，在日复一日的临习与创作中，探寻书法艺术的无限可能。他的作品，如同一股清流，涤荡着人们内心的浮躁；又如一座桥梁，连接着古今的文化脉络。

对于郭永亮而言，五体研修不是终点，而是不断前行的艺术追求。相信在未来的岁月里，他将继续深耕翰墨，融古开新，在书法艺术的道路上不断探索，创作出更多兼具思想性与艺术性的精品力作，为当代书法艺术的发展注入新的活力。而他对五体研修的执着与坚守，也将激励更多书法爱好者，在传统文化的沃土上，静心耕耘，砥砺前行。（书法网）