湖北
文◎赵磊
小知识
王宠（1494–1533），字履仁，后改履吉，号雅宜山人，苏州人。
他与年长较多的祝允明、文徵明交往密切，艺术上并称，被认为是吴门地区的代表书家之一。
《草书李白古风诗卷》是王宠草书作品中尺寸较大的一件，手卷为纸本，书写内容为唐代李白《古风》诗中的八首。
作品未署具体创作年份，但从其技法纯熟与风格稳定的程度来看，应属于其中年之后的创作。
该卷书写于“金粟山藏经纸”上。此种纸张原为宋代寺院写经所用，质地厚实，表面光洁，对墨液的吸收性较弱。
《草书李白古风诗卷》较为典型地体现了他取法晋人，汲取王献之书法中萧散意趣，并在此基础上形成了个人化的表达方式。
此卷用笔速度显得较为从容，力量输送均匀。起笔处常露锋，形态方峻，显得果断。行笔过程中，线条饱满圆润，即便作草书，也少见激烈急促的摆动或过度的粗细对比。
整体上，其点画起收交代清楚，形态控制细致，虽是挥洒的草书，却透露出类似于其小楷书写的严谨态度。
王宠的书法成熟时间较早，其小楷风格确立后变化不大，而行草书则显示出较为明显的阶段性变化。
此卷所体现的疏宕古淡、似拙实巧的风格，是其行草书成熟时期的典型面貌，既保留了早期学习《淳化阁帖》等刻帖所带来的古意与生拙趣味，又融入了对晋人风度更深层的体会，达到了法度与个人性情较为协调的状态。
在吴门书派内部，王宠的风格具有独特性。与其老师文徵明的精工秀丽、法度严谨相比，王宠显得更为疏放古朴。
与祝允明的狂放不羁、才情外露相比，王宠则显得内敛含蓄。
他成功地在当时吴门地区盛行的帖学风气中，探索出一条以“疏拙”求取“古雅”的路径。
王宠书法《草书李白古风诗卷》
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